אנשים לא מדברים מספיק על כמה מצחיקבונג ג'ון הוהסרטים הם. זה כנראה צפוי מאחד המאדמים הגדולים ביותר של המתח העובדים בסרטים כיום - אבל חבל, כי אפילו הסרטים החזקים שלו הם גם מצחיקים כמו לעזאזל.
עם הסרט האחרון שלו,מיקי 17, הבמאי בונג יצר סוף סוף קומדיה בחוץ: סיפורו של עובד משובט אומלל שנהרג בשם המדע שוב ושוב. הכל הומור שחור-מגרש, קצת נגע והרבה לב; במילים אחרות, קומדיה מדעית שרק בונג ג'ון הו יכול היה לסלק, מה שהופך את זה גם הזמן המושלם לתת לו סוף סוף את הקרדיט הקומי שמגיע לו.
[עורכת. פֶּתֶק: פוסט זה מכיל ספוילרים עבור הרבה סרטי בונג ג'ון הו. זה לא מכיל ספוילרים עבורמיקי 17.]
למרות שהמתח עשוי להיות מה שהוא הכי קשור אליו, האמת היא שבונג ג'ון הו הוא רק אדון במצב רוח באופן כללי. כמו הבמאים הגדולים באמת, הוא מומחה להשתמש בכל חלק בתהליך הקולנוע כדי להנחות את הקהל לרגשות שהוא מנסה להעביר. יותר מכמעט כל במאי בהיסטוריה, אחד הדברים שמסמנים את הסרטים שלו כל כך יחידים וספציפיים הוא ה-אלגנטיות איתו הוא מערבב ז'אנריםו בסצינות בודדות הוא יכול לסלק מאימה לרומנטיקה למלנכוליה לפעולה, והכל תוך שהוא מרגיש חלק בצורה מושלמת וחמוק מכל סוג של סיווג קונבנציונאלי.
אבל בכל שליטת הז'אנר הזו, הקומדיה היא אולי הכלי החריף ביותר בערכה שלו. בין אם זו הסחה מתוזמנת היטב כדי לתת לצופה הפסקה בין רגעים עזים, כמו כל פרט מגוחך ומגוחך על הביצועים של טילדה סווינטון בSnowpiercer, או משהו יותר מכריע לסיפור, הוא תמיד יודע מתי הרגע מתאים לבדיחה.
בעוד שבונג עשוי לבנות סצינות שלמות או שיחות מתוך ז'אנרים אחרים, הוא משתמש בקומדיה כמו תיבול, ומביא את הטעמים המלאים של אפילו האלמנטים הקטנים ביותר של הדמויות או החלקות שלו. פארק גאנג-דו (שיר קנג-הו) ניסה הקרבה בסוףהמארחלא היה אומר די באותה מידה אם לא נבלה את תחילתו של הסרט בצפייה בעצלנותו המצחיקה והחסרתית ביותר שלו בעמדת הנוחות שלו. באופן דומה, פארק דו-מן (גם שיר קנג-הו) קשת איטית לעבר ייאוש וטירוף בזיכרונות מרצחלא היה פוגע באותה צורה אם לא היינו רואים את הדביליות הקודמת שלו.
טַפִּילהיא אולי הדוגמה הטובה ביותר לאופן בו בונג משתמש בהומור שחור-מגרש כדי להדגיש כל הזמן את הנושאים של הסרט. הסצנה של פארק דונג-איק (לי סאן-קיון) וצ'וי יאון-גיאו (צ'ו יו-ג'ונג) על הספה מקיימים יחסי מין בזמן שכל משפחת קים תחובה מתחת לשולחן הקפה שלהם מצחיקה לחלוטין; סצינה ומצב כל כך מוזר שאתה לא יכול לעשות שום דבר מלבד לצחוק. עם זאת, יחד עם זאת, זה גם הסרט כולו במיניאטורה: העושר המפואר של הפארקים, במקרה זה שולחן קפה גדול מספיק כדי לסחוט משפחה של ארבעה, ממש מסנוור אותם לאנשים המסכנים בחייהם בזמן שהם מסתובבים בקיום יחסי מין על ספות. כמו כל דבר בסרטים של בונג, זו רק דוגמא נוספת לכל מנגנון העובד בסנכרון מושלם לספר את הסיפור.
בעוד שהקומדיה מילאה תפקיד חשוב אך תומך בכל כך הרבה מהסרטים של בונג עד לנקודה זו, עםמיקי 17הוא זוכה להפוך את הנוסחה. הסרט מצחיק, מתמודד בגלוי (ובהצלחה) לצחוק כמעט בכל סצינה - בזכות חלק גדול על צלעות הקומדיה הפיזיות המדהימות של רוברט פטינסון וקולו המגוחך לחלוטין.
בונג גם חוזר ומדגיש את עצמו כמיזמה של סלפסטיק והומור חזותי, וגם התסריט (במיוחד הקריינות) מלא בבדיחות קטנות ומוזרות על המוזרויות של איך מיקי 17 רואה את העולם. אבל זה לא יהיה סרט בונג ג'ון הו אם זה היה רק קומדיה פשוטה. סצינות שמתחילות מצחיקות במיקי 17לעתים קרובות מקבלים תפנית בלתי צפויה, פתאום טסים לאלימות, גור, או אפילו מתח מחורר לבן בירידה של כובע. זה תערובת אדירה של ז'אנרים באופן שמעט במאים מודרניים אחרים אפילו מנסים, ונראה כי בונג מתרחק בקלות בכל סרט שהוא עושה. לכל סצנה יש גמישות אלסטית ואנרגיה מטורפת המסייעת לבדיחות שלה לנחות חזק יותר ומגבירה את רגעי האימה, האקשן והמתח שלה באופן שרק בונג ג'ון הו יכול היה.
