Illix.run

סרט המלחמה משנת 1979אפוקליפסה עכשיוידוע לשמצה בכך שהוא חרג מהתקציב, מעל לוח הזמנים, ומעל את הרף כדי לפייס כל דרישה של הבמאי פרנסיס פורד קופולה. של שנות 2009מגה כריש נגד תמנון ענקידוע לשמצה... מהסיבות ההפוכות בדיוק. נשאב דרך חברת ישיר לווידאו The Asylum's"מקסטרים"צינור עבור שבריר של חלק מהעלות של אוהל טיפוסי, הסרט מספק בדיוק מספיק כדי לאמת את הכותרת הידידותית למרקיזה. הַיוֹם,אפוקליפסה עכשיונערץ כאחד הסרטים האמריקאים הגדולים.מגה כריש נגד תמנון ענקצף בספריות סטרימינג ומספק לאינטרנט ממים גדולים של כריש CG. אבל האם ביצוע זה היה פחות מוצלח מאשר האפוס של קופולה-דם-זיעה-ודמעות?

מישהו צריך לטפל במגה כריש נגד תמנון ענקזה כמו האישי שלהםאפוקליפסה עכשיו, והכותב-במאי ג'ק פרז היה מוכן לאתגר כזה. עבודתו המוקדמת בשנות ה-90, צילום סרטים דוקומנטריים מאחורי הקלעים על הסט שלהדרך של קרליטו,הפלינסטון, ומטרה קשה, בסופו של דבר העלה אותו על הרדאר של סם ריימי, ששכר אותו לבייםהֶרקוּלֵסטייס בדלת אחורית עבורזינה.עד אז ביים פרס סרט אינדי, סרט האימה שנמצאו-לפני-נמצאו-לפני שנמצאו-סרט אימההסרטון הביתי הקטלני ביותר באמריקה,היה לו כישורי אנימציה סטופ מושן בכיס האחורי, והכיר את דרכו בסט מסחרי. העתיד היה מספיק מזהיר; פרס בילה את שנות ה-90 וה-2000 בקפיצות בין פיצ'רים אינדי לבין הופעות להשכרהפראי דברים 2וסרט הטלוויזיה של MTVאי המפלצות.

מגה כריש נגד תמנון ענק, שמוצא צוות של אוקיינוגרפים מתאמץ להרוג שני קאייג'ו מתחת למים על ידי פיתוי שלהם לקרב מתנופף במחושים, חוטף לסת, לא היה פרויקט תשוקה. אבל כשפרס חתם, הוא רצה שזה יהיה טוב - גם אם תכונת היצור בראשות דבי גיבסון הייתה רק עוד גלגל שיניים במודל העסקי הידוע לשמצה של The Asylum. ונראה שזה עבד; האפקטים החזותיים הנמוכים של הסרט והדרמה המעצבנת של הסרט הפנטו את ילדי האינטרנט, מה שגרם לאסיילום להפיק כמה סרטי המשך של Mega Shark. לפני הגימיקים היפר-מודעים לעצמם שלשרקנאדו(גם ג'וינט של אסילום), היה פרז שמעביר את זיכרונותיו מסרט המפלצות משנות ה-70 לבידור פופקורן זול.

מה נדרש כדי לקבל סרט אסיילום עטוף ובפחית? מתוך סקרנות חולנית, התקשרתי לפרז כדי לדבר על יצירתומגה כריש נגד תמנון ענק.

[אד. פֶּתֶק:ראיון זה נערך ותמצה לצורך הבהירות.]

איך הגעת לעשותמגה כריש נגד תמנון ענקעבור בית המקלט?

ג'ק פרז:תמיד קפצתי בין סרטים עצמאיים לעבודה מסחרית יותר, תלוי באילו הזדמנויות מוצגות. האסילום לא היה פעם מפעל דל תקציב של "שלוק" - הם היו במקור מפיץ של סרטים עצמאיים, אם אתה מאמין. האנשים שם הפיצו את הפיצ'ר השני שלי שנקראהריק הגדול, שהיה כמו נואר מונחה אופי. הם הכירו אותי מזה, אז כשהחברה הפכה למפעל השלוק המקסים הזה, הם חיפשו דירקטורים שיוכלו לעשות דברים על טייט ממש,בסגנון רוג'ר קורמןלוּחַ זְמַנִים. אז אם אי פעם היה לי ממש חסר כסף או הופעה נפלה או משהו כזה, שמחתי לקפוץ ולעשות את אחד מהסרטים המטופשים האלה.

התכוננתי לעשות סרט אישי יותר, סרט בתקציב גדול יותר שהכנתי במשך שנה, והוא היה מוכן לצאת לדרך ואני ליהקתי ואז כמו שזה קורה, כל כך הרבה בהוליווד, כל המימון נפל בְּנִפרָד. מצאתי את עצמי כמו, "הו, לעזאזל, איך אני אשלם את שכר הדירה?" אז הרמתי טלפון והתקשרתי למקלט ואמרתי, "מה יש לך? אני צריך משהו לחודש הזה". הם אמרו, "ובכן, האם אתה יכול לכתוב ולביים סרט 'מול' מפלצות תוך שבועיים ולצלם בעוד שבועיים?" ואני הייתי כמו, "כן, ברור!"

איך נחת על מגה כריש ותמנון ענק? מאיפה מתחילים בסרט כזה?

יש לי אהבה ארוכה לסרטי מפלצות - הסרטים של ריי האריהאוזן, קינג קונג וכל סרטי גודזילה היו דברים שגדלתי עליהם כילד. אז קל לי מאוד לפתוח את המאגר הזה וליצור מחדש את כל הטרופים והדברים שאני אוהב לכל מה שהיה נחוץ.

אבל בזמנו, ל-The Asylum הייתה בעצם עסקת הפצה ל-VHS ו-DVD. בעיקרון המפיץ אמר, "אנחנו צריכים סרט מפלצות 'מול', האם אתם יכולים לעשות דבר כזה?" הם אמרו שכן, ובעצם פנו למישהו כמוני כדי לעשות את זה. בזמנו, פשוט היה להם "מגה כריש נגד דיונון ענק" על הנייר - אני לא יודע אם זה בא בגלל20,000 ליגות מתחת לים. אבל אז כשכתבתי את זה, הם היו כמו, "לא, זה תמנון," מה שלא באמת שינה את זה מאוד. כל הרעיון של "מגה מול ענק" הוא בעצם לקחת לסתות ולהפוך אותו לגובה 500 רגל. כי כבר היה תת-ז'אנר של סרטי כרישים בעקבותמלתעות—מאקו: מלתעות המוות,Tintorera: Killer Shark,אורקה, וכל מיני דברים כאלה - זה היה משהו שהיה ידוע. וגם, לא ידעתי על זה בזמנו, אבל תועדו קרבות ממשיים מתחת למים בין כרישים ותמנון מדי פעם!

אז זה מה שנתנו לי. בסופו של דבר אימצתי שם בדוי בזמנו, למרות שבסופו של דבר זה בא אליי, כי לחברה הייתה נטייה לעריכה מחדש. הם עשו בדיוק את זה במקרה הזה. הסרטים האלה נוצרים מהר מאוד, וכשאתה מתמודד עם כל כך הרבה מגבלות, מבחינת הפקה, אני מוצא שמהירות, כמו טמפו, היא דרך לפצות. סרט מהיר מאוד יעניין אותך כך שאתה לא באמת יכול לבחון בעיות בביצועים, בעיות בכתיבה, בעיות באפקטים מיוחדים.

הבעיה עם The Asylum היא שלפעמים הם צריכים לעמוד באורך זמן ריצה מסוים, אז הם עורכים מחדש ומרפדים אותו. אז כשאתה צופהמגה כריש, הגזרה המקורית שלי היא הרבה יותר מהירה ומצחיקה, אבל הם היו צריכים שזה יהיה 10 או 15 דקות יותר. אז העורכים נכנסו לשם ובעצם פתחו את הסצנות. אז יש לך את הרוב הזה של יריות תגובה והפוגות מיותרות. אני לא מאמין שזה עדיין מפריע לי, אבל זה כמו שמישהו מנסה להרחיב את דוח הספר שלו על ידי ריווח כפול.

איך כתבת לקראת יעדי התקציב הנמוך של הפרויקט המוגמר ובמקביל הפכת אותו למהנה?

הייתה לי תקופת כתיבה של שבועיים ולאחר מכן כמה תיקונים מהירים. היה צורך להוציא את החומר. כשאתה כותב על לוח הזמנים הזה, אתה בעצם עושה את החישוב ואומר, "כמה עמודים ביום אני צריך כדי להשלים את זה?" אם זה הולך להיות 100 עמודים, אתה צריך לכתוב לפחות שישה או שבעה עמודים ביום. מְטוּרָף.

למפיקים ב"אסילום" היה תמיד המנדט הזה שבו הם אמרו, "צריך לכתוב ולכוון את זה ברצינות מוחלטת". במילים אחרות, אתה לא יכול לצחוק על הדברים האלה. מה שבעיניי היה מטורף. כדי להתמודד עם מגבלות קיצוניות כאלה, אתה לא הולך לרמות אף אחד, אז בכל צעד ניסיתי להוסיף אבסורד לסיפור במונחים של מה שקרה, כמו הכריש שנשך מטוס מהאוויר, או הכריש אוכל גשר שער הזהב. כלומר הייתה לי דמות אחת שהתייחסה לג'וליוס קיסר באמצע הסרט. היו לי דברים שזרקתי בתקווה שכל מי שהיה מודע למחצה יבין שיוצרי הסרט היו מודעים מאוד לכך שזה מגוחך, בניגוד להיותהחדראו סרט של אד ווד.

אחד הדברים האהובים עלי הוא: יש סצנה שכתבתי שבה הם מנסים להמציא את הנוסחה הזו כדי לגרום לבעלי החיים להתאחד כדי להרוג אחד את השני, איזשהו פרומון, ויש לי מונטאז' הקטן והמגוחך הזה שבו הם' אתה כמו בעצם להוסיף צבעי מאכל לכוסות ולמים, לנסות לפתור את בעיית המשוואה הכימית. כמה כימאים ממש תפסו את זה, והם פרסמו משהו ביוטיוב שנקרא"עוסק במדע"והם פשוט מראים את הסצנה הזו כי זה הרעיון הכי לא מושכל של כימיה.

הדבר היחיד הוא, אם אתה עושה סרט בשםמגה כריש נגד תמנון ענק, באמת צריכים להיות הרבה יותר דברים מגה כרישים הנלחמים בתמנונים ענקיים. הייתי מעדיף שהם יוציאו קצת יותר כסף וירוויחו עוד כסף, כי כתבתי הרבה יותר דברים לחימה ממה שיש בו. כאילו, במקום שהם מרווחים כפולים כדי לרפד את הקצב הכללי, מה דעתך שנעשה עוד כמה רצפי לחימה? כי זה מה שאנשים היו רוצים לראות. אבל זה יגרום לבזבוז כסף, ואף אחד לא רוצה לעשות את זה.

אז פשוט כתבתי את הדברים הכי קיצוניים שיכולתי. בידיעה שהאפקטים לא יהיו פוטו-ריאליסטיים, הרעיון של האפקט היה חשוב לי יותר. הם היו צריכים להיות הרַעְיוֹןשל האפקט - כמו כריש קופץ מהאוקיינוס ​​ואוכל מטוס. זה לא היה פוטוריאליסטי, אבל לפחות זה יהיה כיף.

צילמת את הסרט תוך 12 ימים... איך?

זה מטורף. אני לא מאחל את זה לאף אחד. די מצחיק, לוחות הזמנים הפכו לקצרים עוד יותר.

השתמשתי בכל טריק בספר. יצרתי שלושה או ארבעה תכונות וטלוויזיה לפני הכנת Mega Shark, אז קלטתי כמה דברים. אתה רק צריך לעצב את זה לעזאזל. אתה לא מצלם פריים אחד יותר ממה שאתה צריך. אתה יורה כדי לחתוך.

לרוב זה רק על פתרון הבעיות שהיו טבועות בתסריט שלי. בסרט, יש את כל האקשן הצוללות הזה, אבל אין סטים של צוללות שעפים מסביב. ולפחות בזמנו [בבית המקלט], לא היה תקציב בנייה או תכנון ייצור לבניית סט צוללות. אז איך מעבירים חבורה של סצנות צוללות? הבנתי שבאחד השלבים שצילמנו בהם יש מסדרון מדע בדיוני עומד א-להזָר, כי היו 25 מיליוןזָרדפוקים בעקבות המקור. אז היה לנו סוג כזה של מסדרון עתידני קלאסי של רידלי סקוט, והוא היה די צר, וזה מה שזו צוללת, אז החלטתי פשוט לשכור פריסקופ. שמנו את כולם במעין מגשרים ואוזניות של אוקטובר האדום, ושמנו את מרכז המתים של הפריסקופ, וחשבנו: אם היינו משתמשים בו כמעין חזית חזקה, אולי אנשים היו סולחים שהשאר לא צוללת בכלל, אלא מסדרון.

האם הצילום מטושטש עכשיו, או שיש כמה זיכרונות מהנים שבולטים?

יש סצנה בתחילת הסרט שבה הם מוצאים לווייתן זרע שננשך לרסיסים. זה בא ישר ממלתעות 2, שראיתי כילד. אז המגה כריש יתקוף את הלוויתן הגדול בעולם.

בדרך כלל, זה יהיה אפקט CGI. אבל עשיתי מיניאטורה בחזית כאפקט בתוך המצלמה. בנינו לוויתן גומי קצף באורך של כארבעה מטרים והצבנו אותו מקדימה עם המצלמה. זהו אימום קלאסי של פרספקטיבה של כוח - אתה מרחיק את האנשים במרחק של רחוב אחד, ומסדר אותו כך שנראה ששניים מקיימים אינטראקציה זה עם זה. וזה אפקט בתוך המצלמה. זה נראה נהדר! זה פשוט עובד בכל פעם. זה היה כמו שאני מנסה להשתעשע כי הרגשתי כל כך מתוסכל מכל המגבלות. הייתי כמו, "אני הולך לעשות משהו כמו שהייתי עושה כשהייתי כמו ילד שיוצר סרטי סופר 8." כולם קיבלו מזה בעיטה ענקית, כי אף אחד לא היה רגיל לחוות אפקטים מעשיים כאלה בתוך המצלמה.

היו שמועות שהסרט יומר וישוחרר בתלת מימד, וזה די בלתי נתפס.

כן, דיברו על זה, וזה מטורף כי הטכנולוגיה הזו עולה כסף. אתה לא יכול להאשים אותם שהם שאפתניים מבחינת מה שהם רוצים לעשות. ותלת מימד לא ממש עשה קאמבק ענק, אז הרעיון היה ממש מרגש. אבל אני חושב שהסרט כנראה היה צריך להיווצר תוך ארבעה ימים אם היו מצלמים אותו בתלת מימד.

אני גם פרופסור לקולנוע כבר 10 שנים, ואני אומר לתלמידים שלי שאם אתה הולך לעשות את הסרט הראשון שלך, ויש לך רק כמה אלפי דולרים, אז תעשה לעצמך טובה ותכתוב משהו שיכול להיות מלא מומש עבור התקציב. אם יש לך רק 2,000 דולר, אתה לא מנסה להרוויחשודדי התיבה האבודה, כי זה פשוט לא הולך לעבוד. אבל זה מעולם לא עצר את בית המקלט. זה כמו, "לא, אנחנו נעשהפארק היורה,אבל אנחנו נעשה את זה תמורת $1.95." אז אתה מקבל את הסוג המוזר הזה של קירוב של משהו שמתאים בערך לשרוול DVD.

אבל המקלט הוא רק מיקרוקוסמוס של כל עסקי הסרטים. הם יודעים כמה כסף הסרט שלהם הולך להרוויח. אז הם לא רוצים להוציא אגורה נוספת שתאכל את הרווח שלהם. למרות שהוצאת יותר כסף תניב סרט טוב יותר, אם המטרה העיקרית שלהם היא להרוויח כסף, אז הם יקריבו את איכות הסרט והאפקטים האיכותיים ואת מספר הימים שנדרש לצילום כדי להבטיח שתהיה תמורה. אבל אם אתה קולנוען, אתה לא חושב במונחים האלה. אתה חושב, "תן לי עוד זריקה. תן לי עוד שעה אחת, ואני יכול לשפר את הסרט".

הסיכוי לעשות כל סרט הוא נדיר. אם אתה מאלה שעושים סרט כל שנה, שהם ה-1%, אז כנראה שלא תהיה לך אותה הערכה. אבל, בדרך כלל, זה לוקח כמה שנים בין סרט לסרט. אז כל הזדמנות, בלי קשר למגבלות או לסיפור, היא הזדמנות לשחק. אתה יכול לפגוש את זה במקצועיות או שאתה יכול לפגוש את זה כמו פרחח מריר. אז תמיד הייתי מודע לזה, במיוחד כשיש לי רק 12 ימים. בואו ננסה לעשות את זה הכי טוב שאנחנו יכולים.