Illix.run

יש את האיזון העדין בין ציפיות המעריצים מהערכים הקודמים עם הרצון לראות משהו חדש. ואז יש את ההבדל העצום בין הגודל של רוב הפקות הטלוויזיה לגודלם של סרטי אקשן שוברי קופות.

זה משהוהקונטיננטלבמאי הפעולה, לרנל סטובאל, היה מוכן יותר כאשר התקרב להביאעולמו של ג'ון וויקלמיני סדרת Peacock החדשה בת שלושה פרקים. כשדיבר עם פוליגון על הגישה של הצוות לקטעי הפעולה המרגשים של התוכנית, הוא הדגיש את הקו העדין של הומאז' ומקוריות, וכיצד יש לעקוב אחר השני.

"אתה צריך לכבד את סגנון הצילום", אומר סטובאל. "ג'ון וויק ידוע בצילומים רחבים יותר שבהם אתה באמת יכול לראות את השחקנים. זה לא מואר חשוך מדי, שם אתה לא יכול להבין מה קורה".

הכבוד הזה ניכר כבר מהרגעים הראשונים שלהקונטיננטל. בעוד שתפאורת שנות ה-70 מביאה סוג חדש של סלייז לסדרה, האקשן יהיה מוכר לכל מי שתפס סרט של ג'ון וויק בעבר. יש מסיבה במלון הטיולאר, שבו מוזיקה רועשת מספקת כיסוי ללא ידיעה לשוד. כפי שניתן לצפות, השוד הולך הצידה וכל תושב במלון המתנקש שולף את הרובים שלו. פתאום, במהלך רק קטע סט אחד,הקונטיננטלמלט את עצמו כחלק מהיקום של ג'ון וויק.

אנחנו עוקבים אחר דמות, דמוית וויק במראה ובנימוס, שגונבת משהו מהכספת של הקונטיננטל, ואז נלחמת לתוך חדר מדרגות, כשכדורים מתעופפים לכל עבר. הרצף כולו הוא חלון ראווה בעל כוריאוגרפיה מהודק של ה-gun-fu שהסדרה ידועה בו, אבל עם קצת כישרון של שנות ה-70 כדי לערבב דברים. נחילי אופוזיציה ממהרים לעבר הגיבור לכאורה שלנו, רק כדי שהוא ישלח אותם עם סיבובים נקיפים במהירות לראשו, מצליף את גופם לאחור כדי שיעבור בצורה מסודרת. כל העניין הוא ג'ון וויק ל-T, אבל בגופן קצת שונה מהסרטים - מספיק בדיוק כדי לגרום לזה לקרוא רענן לגמרי.

לכל סרט של ג'ון וויק היה אקשן בראשותו של חבר אחר בסטודיו היוקרתי 87eleven Action Design של הבמאי צ'אד סטהלסקי, שבו מתאספים שחקנים ואנשי מקצוע פעלולים כדי לאמן ולעצב קטעי אקשן עבור כמה מהפרויקטים הגדולים ביותר של הוליווד. הסטודיו ואנשי המקצוע שלו הצליחו כל כך עד שזה נדיר לקבל הרבה 8711 אנשים על אותו פרויקט; בכל רגע נתון, כולם מפוזרים ברחבי העולםמובילים פרויקטים שוניםאו יחידות פעולה בפרויקטים ללא פעולה. עכשיו תורו של סטובל לשים את ידו על הזיכיון של וויק.

סטובאל הוא מבצע פעלולים ותיק, כוריאוגרף קרב ומנהל יחידה שנייה. הידוע ביותר לאחרונה בזכות עבודתו בתוכניות הטלוויזיהטיטאניםופחמן שונה, נאמני סרטי האקשן מכירים את סטובאל על תפקידו ככוריאוגרף קרב לשניים מסרטי האקשן הטובים והמשפיעים ביותר של שנות ה-2010: רכבי סקוט אדקינסחייל אוניברסלי: יום ההתחשבנותוללא עוררין 3: גאולה. לשני הסרטים יש הרבה מן המשותף לגישתו של ג'ון וויק לפעולה; הם ידועים ברצפי לחימה מדהימים שעושים שימוש מלא באמני הלחימה המדהימים בצוות השחקנים,נשען על יריות ארוכות ורחבותלהראות כמה שיותר מהפעולה אכזריתככל האפשר.

הניסיון והחוכמה הזו לקרבות קשים הועילוהקונטיננטל, הכולל שפע של קרבות יד ביד, קרבות יריות גדולים ומגוון טכניקות אומנויות לחימה המוצגות. סטובל קיבל את השיחה מסטהלסקי עם הצעה להצטרף לזיכיון (הוא אמר לפוליגון שהוא לא ענה בהתחלה כי הוא חושב שזה חוגה תחת), ארז את המזוודות ונסע לבודפשט לצלם את המופע החדש של פיקוק.

אבל לפני שסטובאל יוכל להטביע את חותמו בסדרה, הוא ידע שהוא יצטרך להוכיח למעריצים שהוא מוכן לזה. וזו בדיוק הסיבה שהקרב בחדר המדרגות שפותח את ההצגה מרגיש כל כך כמו הסרטים.

"פרק ראשון, 10 דקות ראשונות לומר:היי, הבנו אותך, אנחנו יודעים בשביל מה אתה כאן. אנחנו יודעים מה אתם רוצים לראות, הנה טעימה", מסביר סטובאל. "אז אתה יכול לשבת אחורה וליהנות מהטעם שלנו ומהקול שלנו בעולם הזה."

האתגר הגדול הראשון של סטובל היה חלק מנקודת המכירה העיקרית של התוכנית:הקונטיננטלהוא פריקוול. כמובן, הסרטים מספקים נקודת התחלה, אבל אקשן, לחימה ואלימות מתפתחים בעולם של ג'ון וויק. אז סטובאל היה צריך להמציא משהו שהרגיש כמו מבשר מוכר למעריצי הפעולה שכבר מכירים ואוהבים. נוסף על כך, סטובל ידעה ששאר התוכנית מרוכזת סביב ניו יורק בשנות ה-70, מה שאומר מתרוצצים, פושעים קטנים, רחובות אלימים ועולם שלם של רשעות מלוכלכת שאורב רק מחוץ לעיני האליטה הכספית. .

"היינו צריכים להיות זהירים כי לשנות ה-70 היה טעם משלה, דרך משלה לעשות דברים", אומר סטובל. "זה היה מאוד בפנים שלך. זה היה מאוד ייחודי ולפעמים צ'יזי, אבל הצ'יזי הזה שיחק בפרק הזמן הזה. אז היינו צריכים למצוא את הקו הדק הזה. מתי אנחנו עושים פוזות? כמה זמן אנחנו מחזיקים אגרוף או בעיטה? כי הם הגזימו הרבה בדברים. והיינו צריכים לכבד את זה".

מה שזה אומר יותר מעשית הוא הלחימה פנימההקונטיננטלהוא מבולגן יותר בעיצובו. זה מהיר יותר, פחות שיטתי, יותר כאוטי ואכזרי בצורה מרושעת. החן של ג'ון מוחלף באותו סוג של שומן משנות ה-70 כל-כך-לא-יהרג לך, ​​שמצפה באהבה כל כך את שאר התכנית, ומבדיל אותה מהסדרה המקורית ממנה היא נוצרה. אין כאן מעילי ספורט אלגנטיים עם בטנת קוולר, אין התחבאות בעדינות מאחורי טכנולוגיה או AR-15 משובח. נלחם פנימההקונטיננטלהם עניינים אכזריים עם קצוות לא עדינים, כמו חצי תריסר כדורים בחזה במקום יריית ראש נקייה.

אבל בעוד שקטעי התפאורה והאקשן של התוכנית כולם אינטימיים ואינסטינקטיביים יותר מהדיוק המתורגל של הסרטים - שינוי מושלם שיתאים למעבר של הזכיינית לטלוויזיה - אפילו הכוריאוגרפיה עצמה נותנתהקונטיננטלהשינוי של העידנים.

אחד ההבדלים הגדולים ביותר שיקפוץ למעריצי הפרנצ'ייז הוא היעדר יחסי של זריקות ג'ודו - במיוחד המהלך של זריקת ג'ודו לראש שהפך לחתימת ג'ון וויק. סטובאל אומר שהוא היה "אסיר תודה" על המחסור היחסי ב-gun-fu וג'ודו בסדרה, כי זה אפשר לצוות הפעולה להתבטא אפילו יותר.

"אני מאוד מאוד מקפיד על המוצר הסופי", אומר סטובל. "אם אני יכול להגיע לכל מקום בין 90 ל-95% באשר לביטוי הסופי... אני חושבהקונטיננטלהוא הכי קרוב [שעשיתי] למשהו כמו anאין עוררין 3, שבו אתה יכול לראות את השחקנים עושים סצנת קרב. הסיפורים שלהם, העריכה הייתה על הנקודה, עבודת הצילום הייתה על הנקודה, כי כל אלה הם גורמים שיכולים לזרוק עיצוב אקשן נהדר בקלות".

כמובן, הסיכון בתוספת לכל זיכיון הוא שהשינויים שתביאו לא יתאימו למעריצים ותיקים. כל תוספת או חיסור פוטנציאליים למה שעבד הם מקום חדש עבור מתקשים לרדת מהרכבת. אבל סטובאל לא מודאג מזה יותר מדי כאן. אחרי הכל, מעריצי ג'ון וויק הם חובבי אקשן, וסטובאל יודע אקשן טוב כמו כל אחד על הפלנטה.

"אם [המעריצים] יכולים להיות סבלניים מספיק, ופשוט ליהנות מהקול שלנו בזה, אני חושב שהם יגלו שהם עשויים ליהנות מזה באותה מידה", אומר סטובאל. "הצלחנו למצוא את הקול שלנו בתוך זה, אבל בכל זאת ודא שהרגשת קצת מהטעם הוויק הזה."

הקונטיננטלבכורה עם הפרק הראשון מתוך שלושה ב-22 בספטמבר ב-Peacock.