ג'ון וויק: פרק 4לשים כפתורהרפתקאות המתנקשים של קיאנו ריבסלעת עתה, אבל הסדרה לא מאטה: The fourthquelמשך 73.5 מיליון דולרבארה"ב בסוף השבוע הפתיחה שלה, עם הובלה עולמית של 137.5 מיליון דולר - זיכיון הטוב ביותר.
עוֹד,צ'אד סטהלסקי, שביים את כל ארבעת התשלומים של וויק, אומר לפוליגון שהוא סיים לעת עתה, עם תוכניות לעבור לשניארוח רפאים של צושימהסֶרֶט, טייק על Rainbow Six עם מייקל בי ג'ורדן, או אהיילנדרלְאַתחֵלאולי בכיכובו של סופרמן לשעבר הנרי קאוויל. לגבי ריבס, הוא אמור להופיעספין-אוף של ג'ון וויק מ-2024בַּלֵרִינָה, אבל כרגע אין תוכניות להמשיך ישירות את הסדרה. Lionsgate ו-Peacock מקווים לסדרת הטלוויזיה הקרובההקונטיננטל, שתוכננה להמשך השנה, עשויה להשביע את רעבונו של הקהל. התוכנית תקדם את הסרטים על ידי מעקב אחר גרסה צעירה של ווינסטון של איאן מקשיין כשהוא נכנס למשחק המלונאי המתנקש. זה לא בדיוק ריבס בחליפה, אבל זה משהו.
ג'ון וויק 4ההצלחה של מעוררת שאלות ברורות: האם ליונסגייט יכול לפתות את סטהלסקי וריבס לעוד אקדח פו כוריאוגרפי ממיס מוח? האם יש זיכיון בלעדיהם? כמה זמן נצטרך לחכותג'ון וויק 5? אבל אולי השאלה הטובה יותר היא: מתי ההצלחה של ג'ון וויק הולכת להשפיע על הוליווד? איפה הלייקים של ג'ון וויק? איפה הסרטים מסנוורים אותנו עם החזון הייחודי שלהם?
ג'ון וויקסרטי פעולה שהשתנו באופן אובייקטיבי. בהופעת הבכורה שלהם בבימוי, סטהלסקי ודיוויד ליץ' הצליחו לשים פעלולים ולהילחם בכישורי כוריאוגרפיה שחודשו בחברה שלהם87eleven עיצוב פעולהמקדימה ובמרכז, הודות להובלה שהיכולת הפיזית שלה יכולה להתאים לאמביציה של הבמאים. הצלחת הסרט והמשכיו התחככו באקשן קולנועי - מסרטי ג'יימס בונדלמארוולשאנג-צ'י, קרב מקרבים בסגנון וויק היה באופנה.ג'ון וויקקבלת הפנים הנלהבת של לייטץ' גם נתנה את חותמו במקום אחר: לאחר מכן, הוא חיבר את שרליז ת'רון לוויקיאןבלונדינית אטומית, ואז קפץ למחזה עםדדפול 2, הספין-אוף מהיר ועצבניהובס ושו, והקרב-יד-יד-כבדרכבת כדורים.
אבל אחרי תשע שנים שלג'ון וויקההשפעה של, אני סקפטי לגבי האם אולפני הוליווד למדו לקחים כלשהם לגבי הסיבה שהסרטים האלה רוקעים, ולמה ברור שהקהל רוצה יותר. זה דבר אחד שיש לכוכבי אקשן אחרים לקופים את המהלכים של ריבס, אבל זה דבר אחר למפות את הגנום של הזיכיון כדי לבסס מדע של בידור מקורי וסוחף. יש עוד מתרחש מתחת לפני השטח שלג'ון וויק: פרק 4מאשר ריבס רץ, יורה ונופל במדרגות. עם זאת בחשבון, הנה חמישה מפתחות להצלחת הזיכיון שעלולים להתעלם מהם בקלות כאשר הוליווד מנסה למצוא את הבאג'ון וויק, או נושבת לגמרי מהמשימה בגלל חוסר דמיון. אנא קח את המחשבות הללו ללא תשלום, סטודיו גדול.
1. זיכיון עתידי יכול להתחיל בקטן
ג'ון וויק: פרק 4זמן הריצה של שלוש השעות והיצירות העצומות של האולפנים עלולים להטעות את מנהלי האולפנים המוטעים לחשוב שהיקף גדול הוא הדרך היחידה לתגמול גדול. ברור שמנהל האולפן התיאורטי הזה לא ראה את ריבס47 רונין.
ריבס וסטהלסקי יושבים היום על פסגת העולם מכיוון שלתעשייה לא היה שום כבוד לחזון שלהם.ג'ון וויק התחיל כתסריט מפרט של דרק קולסטאד, שבילה כמעט 20 שנה בניסיון להוציא כל פרויקט לדרך, שלא לדבר על סרט מתנקשים בדירוג R. המפיק בזיל איוואניק ראה פוטנציאל בפרוטו של קולסטאדג'ון וויקתסריט - שהיה לו השםלַעַגבזמנו - ופיתה את הכותב להתרחק מאולפנים שכנראה יקברו אותו בערימה של רכישות מפרט אחרות. איוואניק, לעומת זאת, בעצם רצה לעשות את הסרט.
כשסטהלסקי וליץ' עלו על הסיפון, עשיית אינדי בטווח התקציב של 20 עד 30 מיליון דולר הייתה הדרך היחידה לגרום לזה לקרות, מכיוון שאיש במערכת האולפנים המסורתית לא האמינה לפני ההפקה. מסתבר שגם לאף אחד לא היה אמון בסרט אחרי שהוא היה בפחית. כפי שהסיפור הולך,ג'ון וויקהאקשן הקרוב וחלקי התפאורה של מחסנים ריק נועדו כמעט לפח הישיר לווידאו לפני ש-Lionsgate נכנס כמפיץ והעמיד אותו בפני הקהל בפסטיבל השנתי של אוסטיןפסט פנטסטי, שם העיף את הגג מהמקום.
אפשר להתעלם בקלות מההיסטוריה:ג'ון וויקלא התחיל כסיפור של אדם ברח! אחד מרגעי הפעולה המרכזיים של הסרט הוא ריבס נלחם באדריאן פאליקי בחדר המלון שלו! זה סרט לקרב! וקולסטאד נכנס לגמרימלחמת הכוכביםמצב 1977, כשהתסריט מצחצח מיתולוגיה גדולה יותר מבלי להשקיע בה יתר על המידה. כפי שאנו יודעים כעת, נותרו הרבה על השולחן במונחים של עולם לחקור.
Lionsgate מבין את המודל הזה; סדרת משחקי הדמדומים והרעב עקבו אחר קשתות דומות, ועברה ממותחנים בינוניים בתקציב ועד לקוטבי אוהל ראויים לעונת החגים. זה פחות עניין באולפנים אחרים. אני חושב הרבה על (ובוכה)המגדל האפל. סדרת הספרים של סטיבן קינג התחילה כמערבון מטופש עם כמה אלמנטים על טבעיים, ואז גדלה לאפוס בגודל שר הטבעות. אבל כשסוף סוף קיבלנו עיבוד לסרט,זו הייתה הגרסה הגדולה והנפוחה ביותר שניתן להעלות על הדעת. מַדוּעַ? מאותה סיבהליגת הצדקהיה בלאגן: התפיסה שמעבר מהיר לתגמול המגה-שובר קופות של זיכיון קל יותר מאשר Doing The Work. הסרטים של ג'ון וויק מציעים שאולפנים יכולים לעשות בנק בטווח הארוך, כל עוד הם סבלניים.
2. לעלות רמה יותר במאים ממוקדי פעלולים וקרבות
עם כל הכבוד לעוֹלַם הָתַחְתוֹןוריקול מוחלטבמאי הרימייק לן ויסמן, למה כןלן ויסמן ביים את הספין-אוף של ג'ון וויקבַּלֵרִינָה?
כפי שסטהלסקי אמר שוב ושוב במהלך שנות העיתונות שלו לסרטי ג'ון וויק, מרכיב מרכזי בזיכיון הואהדרך בה הוא ניגש לפעולה ולסיפורכחוט בודד. אין החלפת הילוכים - פנימהג'ון וויק: פרק 4, העלילה מתקדמת עם כל אגרוף שנזרק או כדור שנורה. לא כל במאי עובד ככה, אבל אנשי פעלולים ובמאי אקשן פורוורד כן. אז למה יותר מהם לא סיימו את לימודי האולפן לליגות הגדולות? מי עדיף לעשות את הגל הבא של סרטי ג'ון וויק?
היו דקירות בסרטי פעולה במפתח של ג'ון וויק, אבל הבמאים מגיעים בדרך כלל מזירות ז'אנר אחרות. של נטפליקסקייט, ששילב את מרי אליזבת ווינסטד עם סגנון האקשן של 87North Productions - חברה שהקים דיוויד ליטץ' - ביים סדריק ניקולס-טרויאן, מפקח על אפקטים חזותיים בקריירה מסרטים כמושודדי הקאריביים: תיבה של איש מת. הקרדיט הקודם שלו היההצייד: מלחמת החורף.אַף אֶחָד, שראה את ליטש ודרק קולסטאד חוברים לבוב אודנקירק כדי לדמיין בחור רגיל עושה קצת פיצוח גולגולת, בוים על ידי איליה נאישולר, בחור קליפ שעבד בעבר עםמבוקששל טימור בקממבטוב. שני החבר'ה האלה מוכשרים, אבל לא ידועים בפעולה שלהם - בניגוד לקומץ של במאים בולטים שעובדים כיום במגזר ישיר לווידאו/סטרימינג.
בדיוק כמו שסטהלסקי עלה לרמהג'ון וויקובסופו של דבר היה לו קנבס מלא בגיבוי סטודיו לצייר עליופרק 2ומעבר לכך, אולי הגיע הזמן לטימו טג'יאנטו (הלילה בא לנו), ג'סי ו. ג'ונסון (נקמה), ג'יי ג'יי פרי (משמרת יום), MJ Bassett (רַמַאִי), ורוניקה נגו (זעמות), או, לעזאזל, אפילו דולף לונדגרן (מפלי הטירה) כדי לקבל את התשלום הגדול יותר. יש סיכוי שזה כבר יקרה: Tjahjanto מוכן לעשות סנסציה עם ארכבת לבוסאןגרסה מחודשת, והאחרון של ג'ונסון,ריינג'ר אחד, מערבון מרגל פעולה (???) בכיכובו של תומס ג'יין, יכול אולי להגיע לבתי הקולנוע ב-2023 אם ליונסגייט יטיל את הקובייה. אני רק אומר, ההמונים יאהבוג'וינט של סקוט אדקינס/אייזק פלורנטיןאם הם ידעו שקיים כזה.
הנקודה היא: הכישרון נמצא בחוץ. סטהלסקי הביא את משחק ה-A שלו. ריק רומן ווא פדה את תעודת הפעלולים שלו עבור הצלחה דומה עם ג'רארד באטלראנג'ל נפל. סם הארגרייב, בוגר צפון, עשה את הדבר עבור נטפליקס איתוהוֹצָאָה. אין סיבה אמיתית שבמאי מסחרי צריך לעשות סרט של מורטל קומבט כשיש ממש מולנו אנשי אקשן.
3. כוכבי קולנוע מנטה עם כישורים
קיאנו ריבס הוא לא הדבר החדש והחם בהוליווד - הוא עובד בהתמדה מאז אמצע שנות ה-80, והתפתח מיקיר אינדי ל"בחור המטריקס". סביר להניח שאף אחד לא יחליף או ישכפל אותו.
באופן מוזר, "כוכב קולנוע עתיק יומין חוזר לאוכף" הוא נושא שלהלוח שובר הקופות של 2023. בהמשך השנה נראה את ניק קייג'רנפילד, וין דיזל במהיר X, הריסון פורד באינדיאנה ג'ונס וחוגת הגורל, טום קרוז פנימהMission: Impossible - Dead Accounting חלק ראשון,מייקל קיטון נכנסהפלאש, ו-Optimus Prime ברובוטריקים: עליית החיות. בחורים זקנים! כל כך הרבה זקנים.
איפה הדם הטרי? מי משקיע זמן כדי להפוך לאמן לחימה קליט ומקצועי? והאם הוליווד בכלל מחפשת אותם? בעוד ש-87North עברה את האורך הנוסףלהכשיר דור חדש של אנשי פעלולים, האולפנים צריכים להסתכל מעבר למאגר השחקנים של Hot People כדי למצוא מבצעים פיזיים שיכולים לעשות עבודה מרשימה מספיק כדי להתבלט. הוליווד הבינה את זה פעם: ג'ין קלי הביא ריקוד למסך והבין את עניין כוכב הקולנוע תוך כדי. מי עוד יכול להיות כוכב אם הם היו עולים על הבמה המסיבית של סרט אוהל? מי עוד יבלוט אם האולפנים יישענו על יכולת טבעית ואימונים ייעודיים, במקום VFX המתנגד לכוח המשיכה? הקהל מגיע לקרבות מעשיים ופעלולים מרשימים:לִרְאוֹתהכל בכל מקום בבת אחת, זוכה הסרט הטוב ביותר בנוי לחלוטיןהיכולת של מישל יאו לסטור.
4. גם סרטים יכולים לבנות עולמות
זה ברור, אבל צריך לחזור על זה: סרטים אינם דורשים ספרים, חוברות קומיקס, תוכניות טלוויזיה או קווי צעצוע כבסיס. הֵםלַעֲשׂוֹתצריך בסיס איתן של המציאות.
יש עבר, הווה ועתיד מסתחררים סביב ג'ון וויק כשאנחנו פוגשים אותו בסרטו הראשון, אבל זה כמעט לא הגיוני - תודה לאל. קולסטאדמסביר קצת, משאירה המון לדמיון, ומתמקדת בהנאות הקרביות של המסע שבפתח. זה חלקית בגלל שהוא התחיל בקטן (ראה מס' 1 למעלה), אבל זה גם קשור באמונה שהקהל לא מטומטם ולא באמת צריך להסביר כל דבר זעיר. התגובות על כל המפה לגבי איךג'ון וויק: פרק 4מתייחס למיתולוגיה הגדולה יותר של הקונטיננטל, השולחן הגבוה והדו-קרב הפולחני שמניע את העלילה המרכזית של הסרט - חלקם משבחים את הלבנים המוקפדות, בעוד אחרים מתלוננים שהוא הפך צפוף מדי. שתי הביקורות נראות כמו ניצחון לסרט שמבוסס על כלום.
5. אורות + מצלמה = פעולה!
צילום: Murray Close/Lionsgate
בעוד מכונת מארוול נלחמת ביחסי ציבור גרועיםצינורות VFX מנוצלים לרעהויצירת סרטים הומוגניים, הסרטים של ג'ון וויק נגמרו בפינה שלהם כשהם מנצחים את המראה והתחושה הנובעים מהחזון של סטהלסקי. ההשלכה מהרי העיתונות שלו היא שהוא נשאר לבד כדי להמציא את האקשן הכי מגניב שאפשר להעלות על הדעת, ועובד עם סופרים כדי להטמיע אותו באופן אורגני בכל חידוש של הסיפור. הוא אמר לפוליגון את זה כשהגיע עם רעיונות לפעולה עבורפרק 4,הוא די פשוט נכנס לאינטרנט וחיפש בגוגל השראה מגניבה. סרטים!
סרטי המשקפיים שהוצגו מראש, ארוזים מראששאבו וירקו במאים עם חזון. נראה שיש חוסר אמונה שיוצר קולנוע יכול להיכנס וליצור סרט בקנה מידה מסוים שיפגע בכל ארבעת הרבעים הדמוגרפיים. ובכל זאת סטהלסקי שם בחוץ גורם למסך לפוצץ עם ניאון, צללים ותנועות מצלמה חלקות, בעיקר בזכות הצלם שלו,דן לאוסטסן, מי במקרהגיירמו דל טורוגם הבחור המועדף עליו. הראשוןג'ון וויקהקים את השלד לאופן שבו הסרטים האלה יתרחשו, אבל בסרטי ההמשך, לאוסטסן קיבל מקום לבלט את הפלטה של ג'ון וויק, ועכשיו זה חלק מהמכירה.
סרטי ג'ון וויק מבטיחים שהצופים יוכלו לראות את האקשן בבירור, ושהוא יתפר יחד עם עריכה הקשה. וויק יתקוף את הבדלים בזמן שהניקוד האלקטרוני של טיילר בייטס פוגע בצופים. האקשן יכול לעבור מהלבנים הבוהקים של אוקולוס בניו יורק לשחורים מפוספסי הזהב של הבטן של רומא, אבל הטון יהיה אופראי באופן עקבי. צוות ג'ון וויק המציא שפה קולנועית, כזו שלא עוסקת בהצילום הצילומים הרצופים הארוכים ביותררק בגלל.
כיוון שבמאים שעבדו בשנות ה-70, ה-80, ה-90 ותחילת שנות ה-2000 מתאבלים לעתים קרובות, המרכיב החסר בכל כך הרבה מהסרטים של היום הוא הזמן. זמן להדליק, זמן לחסום, זמן לרענן את ההופעות. זמן, גרוש מתאריכי שחרור שנקבעו שנים מראש. הגיע הזמן לקריאייטיבים לגלות מחדש את הסרט בפוסט-פרודקשן. אולי סרטי ההמשך של ג'ון וויק נורו תחת האקדח בשביל לא מספיק כסף, אבל הם לא נראים כמו זה, בכך שהם לא נראים כמו שום דבר אחר שמשחק בבתי הקולנוע. נראה שסטהלסקי וריבס משיגים את מה שהם רוצים. יוצרי סרטים ממעטים לעשות זאת בימינו, מלבד כמה מיוחסים שעלו גם למעמד מפיק. (ג'ורדן פיל וסטיבן ספילברג עולים על הדעת.) אבל אנחנו יכולים לדמיין עולם שבו יש יותר פריצות דמויות ג'ון וויק מהדהדות עם הקהל מכיוון שליוצרי סרטים מותר ליצור את הסרטים שהם רוצים לראות, ולא את הסרטים שמנתחי האולפנים (או, ככל שהזמן עובר,אלגוריתמים של AI) חושב שכולם בעולם רוצים לראות.
אני לא אעצור את נשימתי, אבל היי, אי אפשר לדעת!
