Illix.run

יותר מארבע שנים לאחר שהודיעה DCבאטמן: שלושה ג'וקרים, הפרק הראשון שלו סוף סוף מגיע למדפים. המיני-סדרה ארוכת הריון בת שלושה (כמובן) חלקים היא פרי מוחו של סופרג'וף ג'ונס, אדריכל רב שנתי של יקום DC בקומיקס ומחוצה לו.

אין ספור סופרים ניסו להטביע את חותמם על הג'וקר, נבל הקומיקס הידוע לשמצה ביותר בחוץ, וג'ונס של ג'ונס עלה לבסוף אל המחבט הפתגמי. השאלה היחידה שנותרה היא הברורה מאליה: שלושה ג'וקרים? בכלכלה הזו?

האםשלושה ג'וקריםטלטלה קטקליזמית של נסיך הליצן של הפשע? האם זה בכלל עושה סנסציה בעולם רווי ג'וקר? הנה מה שצריך לדעת על הצלילה העמוקה של ג'ונס להיסטוריה של הג'וקר.

עֲבוּרשלושה ג'וקרים, ג'ונס שיתף פעולה עם האמן ג'ייסון פאבוק, שגם עבד כמעט בלעדי עבור DC Comics בקריירה שלו. השניים עבדו בעבר יחד עלליגת הצדק.

ג'ונס הוא כותב הקומיקס הנדיר שהגיע לתעשייה דרך הוליווד, והחל את דרכו כעוזר שלסוּפֶּרמֶןהבמאי ריצ'רד דונר ויצירת קשרים עם מאמר המערכת של DC משם. כמובן, הוא גם חזר להוליווד בעשור האחרון, כמנהל הקריאייטיב הראשי של DC האחראי על ההתרחבות לסרטים. האחים וורנר' סרטי DC צפחה, מאקווהמן, ושאזאם!אֶלליגת הצדק(וכנראה הקרובאדם שחור) שואל לעתים קרובות מעבודתו של ג'ונס על הדמויות הללו.

הפרויקטים המוצלחים ביותר שלו ב-DC Comics נוטים לכיוון ה"קלאסי" באופיים, ומחיים דמות ישנה יותר על ידי מודרניזציה של מושגי הליבה במקום לזעזע את הנוסחה לחלוטין, כמו בריצות הארוכות, המגדירות את הקריירה שלו,הפלאשוגרין לנטרן. שאל אותו על המועדפים שלו והוא יצטט גרסאות של הדמות שהגיעה לדפי קומיקס שנים לפני שנולד:החברה לצדק, גרין לנטרן האל ג'ורדן, או משפחת שאזאם.

זה הרבה הקשר, אבל זה מרגיש רלוונטי לסיפורשלושה ג'וקריםמעמידה את עצמה לספר.

בראיונות, ג'ונס הדגיש את הליבה הרגשית שלשלושה ג'וקריםבמקום נקודות עלילה, אומר שזה סיפור על ריפוי וצלקות - על באטמן, ברברה גורדון/באטגירל, וג'ייסון טוד/רד הוד, והדרכים השונות שבהן תיקנו את עצמם לאחר שנפצעו קשות, פיזית ונפשית, בידי הג'וקר.

אבל כמובן שלסיפור יש קרס. באטמן, באטגירל והברדס האדום חוברים לחקור מסע פשע בן לילה אחד שנראה שתוזמר על ידי שלושה אנשים שהתחזו לג'וקר - או, הג'וקר ושני זיופים.

הבדיחה המדוברת תהיה להשיב על זה עם ה-GIF הזה של רוז מכַּבִּירשם היא אומרת "עברו 84 שנים." אבל זה היה פשוטו כמשמעוארבע שניםמאז שנודע לנו לראשונהשלושה ג'וקרים, כאשר זה הוקנט כגילוי של סיפור מקור קונקרטי לג'וקר, שיקבע שהוא היהשלושה אנשים בשלושה זמנים שונים.

זה הגיוני שתשאל את זה.

זו עובדה שאין עליה עוררין שאנשים רוצים לצרוך סיפורים על הג'וקר. אנחנו יכולים רק לקוות שהסיפורים האלה טובים.

ג'ונס ופבוק אינם עדינים בספר הזה - אבל אני לא בהכרח מתכוון לזה כדבר רע. אחרי הכל, מדובר בקומיקס של גיבורי על על ליצן רצחני ואדם שמתלבש כמו עטלף. אבל הישירות הזאת עלולה להפוך למכבידה.

שלושה ג'וקריםמנסה להיות משהו שכל אחד יכול להרים מהמדף ולקרוא, מה שאומר שהוא צריך לבסס את מערכות היחסים השונות - והטראומות - שיש לבאטמן, באטגירל וג'ייסון טוד עם הג'וקר. ג'ונס ופאבוק עושים את זה ב-15 עמודים ארוכים הכוללים גם את מותו של וויינס. הפלאשבק המסוים הזה מסתיים בשילוב קולע של תמונה וטקסט - "הפצע הזה עמוק יותר מהאחרים", אומר אלפרד, בהתייחס לתפרים שהוא תקע לצידו של באטמן, אבל המילים נמצאות על פני פאנל של ברוס שנזכר איך הוא צפה בו. רוצח ההורים בורח מהחוק.

הנושא לא התחיל להקיש עבורי עד שיצאנו מהאקספוזיציה עד לנקודה שבה ג'ונס ופאבוק החלו לבנות את גבולות הנרטיב האמיתיים שלשלושה ג'וקרים. תפיסת הקומיקס, המוחזקת בקפידה, מושכת אובייקטיבית, וסוג הדברים שרק הופכים מעניינים יותר בהקשר לא קנוני שבו הסוף לא חייב להצביע על סטטוס קוו.

עבור באטמן, באטגירל והרד הוד, שלושת הפשעים הללו הם תעלומה, אבל עבור הקהל זה יותר מטפיזי. אנחנו מתבקשים לראות את הג'וקר כמי שמודע לכך שהוא קיים על פני תקופות וחייב להתפתח לקראת אחד חדש, באופן שמפלרטט עם אבל לא שובר (עדיין, לפחות) את החומה הרביעית.

בהצגת ההיסטוריה של הג'וקר בסיפור אחד, ג'ון ופאבוק עושים עבודה הרבה יותר חיננית, חופרים עמוק לתוך באר של מצבים רעיוניים ואמנותיים מ-80 שנות קומיקס (אם כי הם אכן מעלים פרשנות מודרנית עגומה להפליא שלהתייחסות אחתזה מושלך בשמחה כמעט מיד). אבל יש מקור אחד שבא לידי ביטוי.

אולי זה שהסגנון הטבעי של פאבוק הרבה יותר קרוב לזה של בריאן בוללנד מאשר של בוב קיין או של ג'ים אפארו. אולי זה שעמוד הפתיחה הוא כמעט פסטיש של עמוד הפתיחה שלשל אלן מור ושל בריאן בוללנדבדיחה ההרג- גשם על משטח קשה, הבאטמוביל בעיצוב מקורי, החלונות הזוהרים של וויין מנור/ארקהם מקלט בלילה חשוך. זה יכול להיות הדברים האלה, או שזה יכול להיות פשוט שאתה לא יכול לכתוב סיפור על הג'וקר בלי, לטוב ולרע, להתייחסבדיחה ההרג.

מה שלא יהיה, ג'ונס ופבוק מהדהדיםבדיחה ההרג, אפילו בגיליון ראשון שבאמת עוסק בג'ייסון טוד (נהרג על ידי הג'וקר במוות במשפחה) ולא ברברה גורדון (נפצעה מהג'וקר בבדיחה ההרג). וזה מזמין זיכרונות די עדכניים מהפעם האחרונה שג'ונס כתב משהו שנאבק בוהמורשת המתמשכת של עבודת DC Comics של מור: הסיום השאפתני אך בסופו של דבר מילקטוסט לשעון יום הדין.

למרות כל ההסתייגויות האלה, נהניתישלושה ג'וקרים#1. זה הזין את הנוסטלגיה שלי לסיפורי באטמן של גיל ההתבגרות שלי, שהעניקו עדיפות לעבודת בילוש ולדינמיקה של משפחה שנמצאה שנבנתה על ידי טראומה משותפת. אבל הדברים שאני הכי אוהב בהםשלושה ג'וקרים#1 הם הנוסטלגיה, שהיא אישית, והפוטנציאל של הקונספט, שיכולקופץ כמו בועה.

שעון יום הדיןגם התחילו חזק, הזריקו רעיונות טריים ואמנות משכנעת לסיפור ישן שמעריצים רבים עסוקים בהערצה מכדי לחקור בעצמם. זה לא הסתיים בצורה הולמת. אני לא בטוח בזהשלושה ג'וקריםיהיה שונה, אבל אני מכור מספיק כדי לקוות שיש לו יותר שיניים.

שיניים. לקבל את זה? חה חה חה.