Illix.run

לכותב הקומיקס טום קינג, שלקח על עצמו את המושכותבאטמן,סוּפֶּרמֶן,ו וונדר וומן, מורשת היא נושא הליבה היחיד שיש ליקום DC שיקום הקומיקס של מארוול פשוט לא יכול להתחרות בו. "אנחנו יכולים לחקור את הרעיון הזה שלדעתי כל בן אדם צריך להתמודד איתו - איך הם יורשים את העולם מהוריהם, ואיך הם מעבירים אותו לילדיהם?"

קינג לא לבד בהתבוננות שלו על החוט הדורי של ההמשכיות של DC Comics - ג'יימס גאןבתחילה נקרא הסרט סופרמן שלוסופרמן: מורשת. דרך כל מספר של גורמים, כולל המשכיות בת עשרות שנים שאפשר למשוך ממנה, היסטוריה של איפוסים נרטיביים, ומקור עוד כשהסיידקיקים היו טרנד גיבורי-על לוהט בהרבה ממה שהם עכשיו, יקום DC מוצף מהשושלת קווים בסגנון שלגיבורי על שירשו את הגלימות שלהם, לפעמים מקודמים שהם גם ממשיכים בעצמם. מורשת מארוול קומיקס, למרות שהולכת וגדלה הרבה יותר בעשור האחרון, עדיין קיימותהיוצא מן הכלל יותר מהכלל.

עִםקנרית שחורה: הטוב מהטובים, המלך והאמן ריאן סוק (Arkham Asylum: Living Hell,לגיון גיבורי העל) קודחים לאחד מגיבורי העל העתיקים ביותר של הדור השני של DC שאי פעם ייצרו: דינה לאנס, הקנרית השחורה, בתו של דינה דרייק, הקנרית השחורה. הפוטנציאל הדרמטי של בת ערנית בעקבות אמה שמר על קנרית שחורהבהתמדה באור הזרקורים ב-DC Comics, והעניקו לאלן מור ודייב גיבונס את המרבבהשראת גיבור על בשומרים. ועכשיו דינה (ואמה, דינה) מהוות את הליבה הרגשית של מחווה של שישה גיליונות של קינג וסוק לסַלעִיושור זועם.

בקנרית שחורה: הכי טוב מהטובים, שני היוצרים מספרים את סיפורו של קרב פרס עולמי המשודר בטלוויזיה, בין שני אמני הלחימה הטובים ביותר של ה-DCU. (כן, אפילו יותר טוב מבאטמן.) Black Canary וליידי שיווה מתמודדות בסדרה שבה כל גיליון הוא סיבוב אחד של הקרב.קנרית שחורה: הטוב מהטובים#1(שפורסם ב-27 בנובמבר) גילה שאם קנרי תצלול בסיבוב השישי, ונדאל סאבאג', הסופר-ווילני, ייצא משם עם תשלום עצום של סוכנת הימורים - אבל הוא גם ירפא את הסרטן של אמה.

פוליגון ישב עם שני היוצרים לדבר על קנרית שחורה, גיבורי על בבגדים אזרחיים, חוסר היכולת של קינג לברוח מעבודה אישית, והדבר הכי מתסכל שסרטי DC יכולים לעשות שקומיקס של DC לא יכול לעשות.

ראיון זה נערך לצורך תמציתי ובהירות.

מצולע: מה הכי מרתק אתכם בקנרית השחורה? והאם היה סיפור ספציפי שהגדיר עבורך את הדמות?

טום קינג:מה שמרתק אותי באופן אישי בה - ואתה תראה את זה בספר - הוא שאני חושב שהנושא הגדול של DC הוא מורשת. [...] דינה באמת מייצגת את זה, כאשר אמה היא הקנרית השחורה של תור הזהב, והיא צריכה להגדיר את עצמה בצל הזה, וגם להטיל את האור שלה.

הסיפור המכונן, זה סיפור קל עבורי. אלכס טות' עשה סדרה קנרית שחורה [של 1972קומיקס הרפתקאות#418-19]; זה באופן מוזר, כמו, גיבוי בקומיקס ישן של סופרגירל, אבל הוא די מפורסם, אז הרבה אנשים יודעים את זה. לדעתי, זה כנראה קומיקס גיבורי העל המצויירים ביותר בכל הזמנים. זה רק מגדיר מי היא. זה קליל וקליל, זה רק היא נלחמת בקבוצת גנגסטרים, כנראה 16 עמודים או משהו כזה - וזה קומיקס מושלם לחלוטין.

ריאן סוק:הייתי מהדהד את אותה תחושה לגבי הסיפור ההוא מאת טות', שהוא אחד הגדולים; זו אחת התפקידים הגדולים של כל הקריירה שלו. הסיפור הזה הוא יצירת מופת של קומיקס.

כמי שקרא את התסריט והסיפור [עבורהטוב שבטובים] לאורך כל הדרך, זה פיתוח של הדמות שלא ראיתי קודם. לא רק דינה לאנס, אלא גם דינה דרייק [אמה] והיחסים ביניהם.

אני מרגיש כאילו זה מוכר, אבל לגמרי חדש. אני לא יודע איך להגיד את זה אחרת. זה כל מה שאתה רוצה לקבל בסיפור קנרית שחורה - אתה מקבל את כל זה, אבל זה גם מפתיע אותך לחלוטין. טום נהדר לעשות את זה עם דמויות שאנחנו אוהבים. הוא כותב אותם בהרגשה מוכרת, אתה מכיר את הדמויות האלה, אבל אז תמיד יש את הטוויסט הזה שלא ראית מגיע. זה מזעזע אפילו אותי, אפילו כשאני מצייר את זה.

הגיליון הראשון שלך מסתיים בטוויסט על התוכניות של דינה למאבק הזה, הקשור לסרטן של אמה. והשני מפנה קצת את הסיפור. דינה בוחרת בין אמה למורשת אמה - הימור גדול כאשר כל זהותה היא מורשת אמה. איזה קשר אתה מרגיש למערכת היחסים המאוד ספציפית הזו ולנושאים האלה?

מֶלֶך:[מהסס] אתה רואה אותי מהסס כי אני מהסס להודות עד כמה כל דבר הוא אישי עבורי. אני תמיד רוצה להסתיר את עצמי בסיפורים שלי. אף פעם לא התכוונתי לספר סיפור אישי, אני תמיד חושב,הו, זו הולכת להיות פיקציה קטנה ונחמדה. ואז אני מסתכל אחורה והייתי כאילו,הו לא, כל זה הוציא את הלב והנשמה שלי החוצה.

אבל מורשת חשובה. אבי רצה להיות סופר ומעולם לא השיג את המטרה הזו; רצה להיות סופר בהוליווד, מעולם לא השיג את המטרה הזו. ואמא שלי הייתה מנהלת סטודיו שהייתה מאוד - הם היו מאוד מאוד גרושים, הייתי אומר שזו תהיה דרך להכשיר אותם. מכיוון שהוא לא הצליח בעסקיו, אבי לא יכול היה לפרנס את משפחתו, ונאלץ להיעלם מחיי. וכך אמא שלי הייתה מאוד כמו,אתה לא יכול להיכנס לאמנויות היצירתיות, כי ראיתי את זה קורע אדם.

ואז איכשהו מצאתי את עצמי מרותק לחלוטין לאמנויות יצירתיות. אז אני מרגיש את הכאב הזה של המורשת של ההורים שלך, ואיך זה מעצב אותך, ואיך אתה בורח ממנה, ואז אתה בסופו של דבר פשוט מתרוצץ במסלול למקום שבו התחלת. וכל זה בהחלט נמצא בספר. אז כן, ברור שזו עבודה מאוד אישית, אישית כמו משהו כמומר נסאוֹהרפתקאות מוזרות.

כל כך הרבה מהספר הוא הקריינים האלה של לוחמי הפרסים וסצנות האיגרוף האלה -

מֶלֶך:[צוחק] אני יודע, אני מדבר על הספר כאילו זה הדבר העצוב והמדכא הזה, אבל הוא בעצם ישן גדול - זה כמוסַלעִי, זה-

זה בעצם קטטה של ​​שישה נושאים! מה נכנס למסמר האווירה והוויזואליה של קרב הפרס האפי הזה? האם אתם כבר חובבי הספורט, או שזה היה כרוך במחקר?

סוק:לקחתי את ההובלה מהתסריט, אבל זה היה הרבה מחקר. הרבה קרבות MMA והרבה התייחסויות ומחקרים של WWE וכאלה, שלא היו לי כבר בנעילה. אבל זה היה הסיפור, מבחינה ויזואלית, שאני [רוצה לצייר] כמעט 30 שנה. ציירתי כל מיני קומיקסים של גיבורי על, ציירתי המון קומיקס אימה, בעיקר דברים על טבעיים. והדבר שאני אוהב בסיפור הזה הוא שלטום יש את היכולת הנהדרת לקחת את הדמויות האלה שיש להן יכולות שהן מעבר לאנושיות ולהפשיט אותה עד העצם, ופשוט לנהל את הקרב הגדול הזה. ואתה מגלה את מה שאני תמיד אוהב בקומיקס - אתה מגלה שהשלמות היא הרבה יותר חזקה מכל קרן לייזר, או אפילוCanary Cry.

הדברים האלה מדהימים, ואתה אוהב אותם, והם מטפורות [לשלמות ודברים כאלה], אבל אני אוהב את הסיפור הזה שבו אתה יכול להסיר אותו. ואז אנחנו עושים את אותו הדבר עם הוויזואליה; זה מאוד מופשט. רציתי פשוט לצייר את מה שטום כתב, כך שכל אגרוף שהוא כתב, זה אגרוף שאתה מרגיש, וכל בעיטה. ויש לזה הרבה השפעה כשמסתכלים על זה. אבל זה מאוזן על ידי הסצנות הרגשיות הנהדרות האלה. זה פשוט עושה את זה כיף גדול - כיף להסתכל עליו, כיף לראות את האיזון בין שני אלה, הבדלים בעולם. אבל יש בו גסות ומציאות אמיתית שחסרה לי בקומיקס לעצמי כבר הרבה זמן.

מֶלֶך:אני אוהב את הכרוזים. רציתי לעשות קומיקס במסורת של סרטי הקרב הגדולים האלה כמוסַלעִיושור זועם, שזה רק ז'אנר של סרטים שאני נהנה ממנו. הייתי כמו,איך קומיקס יכול לתפוס את זה?אחד מהקומיקסים האהובים עליי שאי פעם עשיתי,מארוול דו-באחדשְׁנָתִימס' 7, שנכתב על ידי טום דפאלקו ו[מצויר על ידי] רון ווילסון, עוסק כולו בדבר שנלחם באלופה בקרב אגרוף. אני מעריץ את הקומיקס הזה. רציתי לראות אם אני יכול לעשות את זה, אם אני יכול להרחיב את זה, אם אני יכול לספר סיפור בארבע פינות של הטבעת, שהיה מרגש וגדול, בעל ניואנסים ובלתי ייאמן כמו כל אירוע אפי של DC או Marvel יכול לכבות. זה היה האתגר שרציתי מההתחלה. ועם הדרך שבה ריאן מצייר את זה, זה מרגיש כל כך גדול. זה מרגיש כל כך חשוב.

ריאן, בגיליון הראשון הזה, אתה עושה את אחד הטרופים האהובים עליי בקומיקס של גיבורי-על, שהוא רק אוסף גדול של גיבורי-על שעומדים מסביב בבגדים אזרחיים, שבו אתה עדיין יכול לדעת מי כל אחד מהם רק לפי רמזים בהקשר.

סוק:אני שמח שאהבת את זה. היה כיף לצייר. טום השאיר את זה פתוח לרווחה - טוב, אני לא צריך להגיד פתוח לרווחה, ציירתי את מה שהוא כתב - אבל הוא באמת סידר אותי לעשות שם דף נהדר.

מֶלֶך:[צוחק] זה היה פתוח לרווחה! זה היה משהו כמו, "חבורה של גיבורי על יושבים וצופים בטלוויזיה. באטמן לא שם." זה היה בעצם התיאור. ריאן עשה את כל הסיפור הנפלא הזה.

יורה, הייתי מהמר בכסף שהבחור על הספה שרק שואף חלבון מצלחת היה אמור להיות באטמן. עכשיו אני צריך להעריך מחדש.

מֶלֶך:הייתי כמו,האדם היחיד שלא משתתף במסיבת השעון הוא ברוס וויין. הוא עדיין ליד המחשב שלו וצופה בפשע באותו יום.

טום, אתה ברצף הזה של סיפורים בראשות נשים.

מֶלֶך:אני! זה מוזר בעיני. אני לא יודע, זו לא הייתה תוכנית.

אני לא רוצה שזה יהיה כמו,וואו, סופר גבר שעושה דמויות נשיות, כל כך מרתק, כי אנחנו אף פעם לא שואלים נשים את השאלה הזו לגבי כתיבה של גברים. אבל אני סקרן אם יש לך מחשבות משלך על הדפוס הזה בעבודה הנוכחית שלך.

מֶלֶך:אני נשבע, זה צירוף מקרים מוחלט, זה לא היה משהו שהתכוונתי אליו. חלק מזה גם רק לוחות זמנים. הספרים הללו נכתבו בהפרש של שנים, במונחים שלג'ני ספארקס, ווונדר וומן, וקנרית שחורה. במקרה, לוחות הזמנים הסתדרו כך שכולם יוצאים באותו זמן. וגם ברורסופרגירלמכה.

קלי סו [דהקוניק]יש לו את הציטוט הנהדר הזה שאני רק מצטט כשאני מקבל את השאלה הזאת, שבו היא אומרת, 'כשאנשים שואלים אותי איך זה לכתוב נשים, הצעד הראשון הוא להעמיד פנים שהם אנשים'. [צוחק]. שאני פשוט אוהב. איכשהו, בבדיחה אחת, זה מקפל את כל העניין. אני כותבת גיבורות נשים כי הן אנשים מעניינים עם חיים מעניינים ודינמיקה מעניינת, וכך אני חושב על זה.

אם כבר מדברים עלסופרגירל, אני יודע שאתה לא יכול להגיד שום דבר על מה שקורה בפרויקטים של DC Films שלך, אבל אני סקרן אם יש משהו שאתה מקווה להביא אליוסופרגירלופנסיםבסרט שאי אפשר לעשות בקומיקס.

מֶלֶך:היי, אתה מדבר עם בחור קומיקס, אני לעולם לא אגיד שמדיום אחר יכול לעשות יותר ממה שאנחנו יכולים. [צוחק] אני נולדתי וגדלתי על קומיקס. זו האהבה הראשונה והאחרונה שלי. אני כותב קומיקס היום, בדיוק לאחר שביליתי שישה חודשים בלוס אנג'לס ועבדתי עליהםפנסים. אני חושב שהרעיון הוא הקהל. [סרטים ותוכניות טלוויזיה] יכולים להביא עיניים לדמויות האלה. בתור הבחור שכתבספר הפינגווין—מְעַטיותר אנשים צפומופע הפינגוויןמאשר לקרוא את הספר שלי. כְּמוֹ,עוד חמישה או שישה אנשים? [צוחק]

אני חושב שזה מה [סרטים וטלוויזיה] יכולים לעשות. בקומיקס, הראינו מה מדהים בסופרמן, מה מדהים בגרין לנטרן. ואנחנו יכולים להביא את האנרגיה הזו לקהל עצום ורחב יותר, ולהראות להם עד כמה הדמויות האלה מדהימות, ואיך הן יכולות לדבר לא רק לזמנים שבהם הם נוצרו, אלא לזמנים עכשיו. הם יכולים לדבר על נושאים עמוקים ועל נושאים מהנים, והם יכולים לגרום לך לצחוק ולבכות. אני מניח שזה מה שזה - זה מרחיב את המשיכה של דמויות שאני אוהב.

הדבר שאני מנסה להצביע לאנשים על הצלחת ה-MCU וכו', הוא שזה מוכיח שהסיפורים האלה הם אוניברסליים, והדבר שהרחיק אותם מקהל רחב יותר היה הפצה. זה פשוט יותר קשה, כלכלית, לוגיסטית, חברתית, להיכנס על ספר קומיקס מאשר סרט. זה לא שהסיפורים היו גרועים - הם מושכים להפליא. אבל להעמיד אותם בפני אנשים זה קשה.

מֶלֶך:[סרטים וטלוויזיה] הרבה יותר קלים - קומיקס עולים $4 עד $5 לפופ, וכדי להסתבך ביקום שלנו, אתה צריך לקנות כל כך הרבה מהם. הרבה יותר קל להזמין מנוי לנטפליקס ב-20 דולר לחודש ולצפות ב-20 סרטים. אבל אני מקווה - כלומר, אני אומר את זה כבר 10 שנים - אני מקווה שהסרטים האלה יובילו אנשים בחזרה לספרים. ג'יימס [גאן] הוא מעריץ ענק של קומיקס, וברור שממנו אני בא, אז זו פלטפורמה פנטסטית.

[עם פיקה פתאומית] אתה יודע מה יש להם עלינו? הם יכולים להשתמש במוזיקה. בקומיקס, אני אף פעם לא יכול להפיל מחט. אני מקנא להפליא כשאתה כמו,הו אחי, הרגשות בסצנה הזו לא עובדים. בסדר, אני נכנס ל"הללויה".אף פעם לא יוצא לי לעשות את זה בקומיקס.

ליידי שיווה היא בהחלט אחת הפייבוריטים הבעייתיים שלי. היא קצת אסטריאוטיפ עם דרקון-ליידי. אבל לא היו הרבה בנות בקומיקס של באטמן כשנכנסתי אליהם. אז הרעיון שכשבאטמן היה צריך מישהו שיאמן אותו, פנימהKnightsEnd, הוא הלך לאישה - זה היה כל כך חזק עבורי כילד. דיברנו הרבה על קנרי, אבל שיווה היא החומה מולה היא עומדת בספר הזה. למה ליידי שיווה?

מֶלֶך:כלומר, הספר נקראהטוב שבטובים ביותר, וליידי שיווה היא לוחמת היד-ביד הטובה ביותר ביקום DC. זכר, נקבה, מה יש לך, היא מספר אחת. וקנרית שחורה היא מספר שתיים. זה קרב שאם באטמן היה נכנס לזירה, שתי הנשים האלה יבעטו לו בתחת. ואני אומר את זה בתור בחור שכתב מאות בעיות עם באטמן [צוחק] ואוהב את הדמות, אבל על זה הקרב הזה עוסק. זה על מי הלוחם הטוב ביותר ביקום DC. ובמקרה, האלופה מספר אחת והמתמודדת מספר אחת הן שתיהן נשים.

לגבי הדמות של שיווה, זה ספר על ריב, אבל זה גם ספר על מערכת יחסים אם-בת, וסוג של הברקה חזרה לזה. ליידי שיווה היאמשחק בעקב כאן. היא אנדרה הענק להאלק הוגאן. אני רוצה להיות לגמרי מקדימה, זה לא תיאור ניואנסים להפליא של עקב היאבקות. היא החפץ הבלתי ניתן להזזה, ודינה היא הכוח הבלתי ניתן לעצירה. זה התפקיד שהיא ממלאת בזה, כמי שאי אפשר להביס אותה. זהו גלקטוס שמגיע לכדור הארץ ומתמודד מול מר פנטסטיק. ככה זה מרגיש גדול. זו הגבעה שדינה צריכה לטפס עליה.

סוק:אני לא יכול להגיד את זה יותר טוב מזה, אבל בתור ניגוד ויזואלי וכניגוד אופי לקנרי, אני חושב שהיא מוצגת היטב, כי אתה יודע מה ההימור ממש מלפנים. אתה יודע מה ההימור ישירות מהשער. וכשאתה מבין את זה, כשאתה מתעמק בנושאים - אני מתכוון למספר 4 ו-5 - אני עדיין מצייר אותם. אני נרגש לצייר אותם כמו שאני מתרגש לקרוא אותם, כי כמו שאמר טום, [ליידי שיווה] שם בתור תפאורה, ובכל זאת הוא נושם בה את הדמות הנהדרת הזו. והניגוד בין השניים - לפעמים אתה באמת אוהב לשנוא אותה. אז זה מגניב ככה.

קנרית שחורה: הכי טוב מהטוביםמספר 1 יצא עכשיו, עם גיליון 2 שייצא ב-25 בדצמבר.