הערת העורך: סקירה זו הופיעה לראשונה כחלק מהסיקור של פוליגון על פסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו 2020. זה עודכן לקראת יציאת הזרימה של הסרט.
פרנסס מקדורמנד נראית כמו אנומליה בעולם של הסופר-במאי קלואי ג'או, שהאשראי הגבוה ביותר שלו, שלו, הכי טוב שלו,של מארוולאתרנים, טרם שוחרר. סרטיו של ג'או עד כה -שירים שאחי לימדו אותיוכןהרוכב- שניהם מציירים כדיוקן מציאותי של העולם ככל האפשר מבלי להפוך לסרטים תיעודיים. הם מככבים כמעט אך ורק שחקנים בפעם הראשונה, בדרך כלל משחקים גרסאות של עצמם. הם בהחלט לא מציגים מישהו מזוהה כמו מקדורמנד, שזכה לאחרונה באוסקר על הופעתה בשלוש שלטי חוצות מחוץ לאבינג, מיזוריו אבל עבור כל הכוכבים הכוכבים מקדורמנד מביא לסרטו האחרון של ג'או,גַם לֹא, מבוסס על ספר האי -בדיוני של ג'סיקה ברודר לשנת 2017Nomadland: שורדת את אמריקה במאה העשרים ואחת, הסיפור שג'או שוזר לא מתכווץ בלחץ הזה. זה גם לא מרגיש פחות אמיתי.
פרן (מקדורמנד) הוא נווד. לאחר שעזבה את ביתה באימפריה, נבדה, לאחר התמוטטותה הכלכלית - כרטיס פתיחה מודיע לקהל שאפילו האימפריה מיקוד הופסק - היא חיה מהטנדר שלה, לוקחת עבודות משונות כדי לגמור את החודש, בעיקר במחסן אמזון ו כאשר עבודה אחת מסתיימת והיא מתכוננת להמשיך הלאה, נווד עמית מציע שהיא תגיע למפגש הטרמפ של הגומי, מפגש של נוודים במדבר, שיספק לא רק תחושת קהילה, אלא כיצד לבצע ימי עיון לאלה חדשים אורח החיים.
מלבד דייוויד סטרטירן כנווד נוסף שחוצה כל הזמן את דרכו של פרן, שאר הדמויות הן, כמו בסרטים האחרים של ג'או, אנשים אמיתיים משחקים גרסאות של עצמן. (גם המפגש של גומי טרמפ באמת קיים גם להבין מה יאלץ מישהו לקחת על עצמו את אורח החיים הנוודי.
הסיבות הספציפיות לכך שבחרו להיות נוודים נבדלות זו מזו, אך כולם מסתכמים לתחושת נטישה על ידי או דחיית החלום האמריקני. אישה אחת מספרת סיפור של חברה שמתה לפני שהייתה מסוגלת לצאת לטיול בסירה שהוא עבד כל כך קשה לקנות. מאי חולמת לבנות "ספינת אדמה", בית בר -קיימא. באשר לפרן, ג'או (שגם תסריט את הסרט) מתגרה לאט לאט את הסיבות שלה לנסיעה, ומאפשר למקטות מפוזרות להתלכד עד שכאשר הדברים סוף סוף מפורשים, הקהל כבר היה סיכוי לחבר יחד מדוע פרן בחר לעקור אותה חַיִים.
כְּמוֹהרוכב-גַם לֹאהוא בוחן נושא גדול יותר, אך אין שום תחושה של מוסר, או שיעור גדול יותר עבור פרן ללמוד. אין גילויים או פיתולים מפוארים למיץ את הדרמה. (שָׁםהוארומנטיקה מהוססת בסופו של דבר, אך ההתפתחות הזו היא ברוח חקירתו של ג'או את הקשר האנושי.) הצער שמניע את פרן נחשף רק בהדרגה, דרך חפצים ורגעים, ומתייחס אליו בד בבד עם הניתוח והחסרונות של אורח החיים הנוודי ו פרן יכולה לנהוג בכל מקום שהיא רוצה, ולעתים קרובות פוגשת רבים מאותם נוודים, אך היא עדיין בסופו של דבר נוסעת לבדה, ומבודדת עוד יותר מהעובדה שחבריה ומשפחתה מחייה הקדם-לא-נדיים לא יכולים להבין לגמרי מה היא עושה.
תחושה זו של מריר מריר מועברת בעוצמה עוד יותר עד שג'או מבלה עם הנוודים סביב פרן. פרן הוא הדמות הראשית של הסרט, אותו מגלמת הכוכבת המזוהה ביותר שלו, אבלגַם לֹאבסופו של דבר היא גם על המסע שלה וגם על האופן שבו התחושות שהיא מחזירה בהן מהדהדות בתוך קהילת הנווד. הרגעים הגדולים והמונולוגים הגדולים שג'או אכן מפנה מקום שמור לדמויות אחרות, לזרוק את העולם סביב שרך ומאפשר רגעים לאגרוף בטן שאינם דורשים ויתורים דרמטיים לא מאופיינים ממנה או מהעלילה.
הצלם הקולנוע ג'ושוע ג'יימס ריצ'רדס משתמש בפיקודו בצבע כדי לעורר באופן מוחשי הן חום (בשקיעות השקיעות הרבות) והן בקור (הסטריליות של מתקן הספנות של אמזון), והוא עוזר להציג את ההופעות המרגשות להפליא של הנוודים האמיתיים המקיפים את מקדורמנד. סוונקי וולס מדהימים במיוחד מכיוון שהם מביאים את חוויותיהם האמיתיות והחיות לשחק, ומבססות את שני הרגעים המעורבים את הרומנטיקה שהסרט נמנע ממנו אחרת.
המסע שג'או יצר הוא נפלא, בוחן פסגות ועמקים מילוליים כמו גם רגשיים. אף על פי שהסיפור של פרן מורכב, העולם שדרכו היא נוסעת הוא אמיתי, הופך להיות בולט יותר על ידי שאר אנשי צוות השחקנים והרגעים הקטנים, לכאורה, לא חשובים, שג'או בוחר להתעכב עליהם. ברגע כזה, דמותו של סטרטירן כורעת על כורע כדי לקבל את הצילום הטוב ביותר האפשרי שהוא יכול לשרך העומד מול פסל דינוזאור ענק. יש משהו רך בשמחה בסצנה: האור דוהה, והוא משתמש בטלפון פליפ זעיר, אבל ניכר עד כמה אכפת לו. התחושה הזו של קשב ואמפתיה פועלת לאורך כל הסרט, ומבדילה אותו בקלות כאחת מהטובות ביותר של 2020.
גַם לֹאכעת זמין לזרם על הולוו
