מוקדם בסרט האימה אדם מול טבעחַיָה, אחת הדמויות לובשת וינטג' מלאכותיפארק היורהחולצת טריקו - בחירה שסורקת כהומאז' ברור, מתכונת טבע קיצית אוניברסלית-מהגיהנום אחת לאחרת.חַיָהאפילו מציג את סרט היורה הקלאסי הזה, זוג אחים שנאבקים להישאר מחוץ לעין בזמן שחיה גדולה מקיפה את הרכב שבו הם לכודים. אבל למרות ההקבלות, למרות רמת מלאכה מפתיעה לקראת יציאה בסוף אוגוסט בקיץ שבוממשיפארק היורההֶמְשֵׁךיש משבצת מעולה ליוני,חַיָהבסופו של דבר הוא לא יורה על מעמד של יוקרה או יצירה נלווית. הסרט מובטח מכיוון שהוא מציב טריטוריה קטנה משלו.
חַיָההיציאה הבולטת ביותר של סדרת היורה היא האינטימיות שלה; רק ארבעה מחברי הקאסט האנושי באמת נרשמים כמשמעותיים. נייט סמואלס (אידריס אלבה) הוא רופא שחוזר לדרום אפריקה לחופשה עם בנותיו מרדית (איאנה האלי) ונורה (לאה ג'פריס) בעקבות מותה של אמם של הבנות, שנפרדה מנייט כשחלתה. הם נפגשים עם הדוד מרטין (שרלטו קופלי), אם כי התואר שלו הוא כבוד; הוא חבר של המשפחה שעובד כעת כ"נגד צייד" בשמורה אפריקאית, מגן על אריות וחיות אחרות. מרטין מוציא אותם לראות כמה אריות ולבקר בכפר מקומי. הם מגלים שהכפר נקרע, ועד מהרה, אריה נקמן יחיד עוקב אחר כולם.
כן, אריה נקמן. ככל שמרטין יכול לדעת, האריה הזה "הלך ונוכל" (דבריו) בעקבות מותו של להקתו. בדרך כלל, נקבות אריות עושות את הציד והזכרים מגנים על הגאווה, אבל החיה האימתנית הזו עברה מהגנה לנקמה צרופה. (קרא לו אריה ניסן.) זה מאוד במסורת של סרט אחר על יצורי קיץ של ספילברג:כְּמוֹמלתעות,חַיָהמגביר את הפחדים האנושיים הבסיסיים מפני טורף חד שיניים למשהו בלתי אפשרי, אפילו מגוחך, אך סביר באופן מוזר עבור רוב האנשים.
תמונה: Universal Pictures
לעורר שוב ושוב את ספילברג לא בהכרח עושה זאתחַיָהטובות כלשהן. לסרט אין את הדמויות הייחודיות שלמלתעות, ההשפעות המדהימות שלפארק היורה, או קטעי כף היד המיוזע והקמוץ של כל אחד מהסרטים. (או לצורך העניין, שלהעולם האבוד.) במקביל, הבמאי בלטסר קורמאקור, שמיקד את הקריירה האמריקאית שלו בסיפורי הישרדות כמוהאוורסטונִסחָף, כמובן השקיע קצת מאמץ בבימוי התקפות האריות, זמן ההשבתה שביניהם, והתערוכה שמובילה לשם.
קורמאקור משתמש בטיולים ארוכים - חלקם ראוותניים ואולי בעזרת מחשב, אבל הרבה יותר ענייניים - כדי להפוך את הקהל לתיירים. ראשית, אנו עוקבים אחרי ילדי סמואלס מביטים בביתו של מרטין ורואים את השממה הדרום אפריקאית בפעם הראשונה. מאוחר יותר, אנחנו תקועים במכונית שלהם, או מתחתיה, כשהאריה מסתובב, מחליק וחורק שיניים. המצלמה ממשיכה לתפוס את האריה דרך חלונות או מרחוק, שנייה או שתיים לפני שהדמויות מבחינות. חצי מהכיף של הסרט הוא לראות את קורמאקור עובר במרחבים המצומצמים שלו. זה מותחן מצומצם מיומן.
עבודת הצילום מציעה סיפור אנושי חזק יותר מאשר הדיבורים המחייבים על נייט שאכזב את ילדיו, או על התגברות באמצע המשבר כדי להגן עליהם בצורה שהוא לא יכול היה להגן עליהם ממות אמם. אלה לא הרגשות החריפים ביותר שנראו אי פעם במותחן הישרדות/יצור בן 93 דקות; להאלי וג'פריס יש קשר מביך ואמין עם אביהם על המסך אלבה, ואת כולם קל לאהוב. עוד יותר מפתיע: שחקן-העל יוצא הדופן שרלטו קופלי מציג הופעה מאופקת ללא שטויות!
תמונה: Universal Pictures
אבל קל לתהות אם למפיק וויל פאקר הייתה יד בדינמיקה המשפחתית של הסרט. קומדיות בהפקת פאקר כמומה שגברים רוציםובית ספר לילהלפעמים פגומים באדיקות של רגע לימוד, ובמקרה הזה, השיעורים קצת סדוקים. מרדית' מתרעמת על נייט בגלל שאמה מתה מסרטן, מה שמדרבן אותו להגן על משפחתו שנותרה בכל מחיר. אבל האם נייט, רופא שצריך להכיר אמצעים יוצאי דופן להצלת חיים ואת הבלתי נמנע של אובדן של כמה חולים, באמת אמור ללמוד שזו אחריותו האישית להילחם במוות יד ביד? בהקשר הזה, עקשנות ההישרדות-סרטי ההישרדות הסטנדרטית מרגישה כמעט כמו הכחשה, כאשר נייט מחפש גאולה עבור משהו שבאמת היה בלתי אפשרי לשלוט בו. לסרט העוסק באכזריות הבלתי ידועה של הטבע,חַיָהיש לו הרשעה מטומטמת ואפילו פשוטה לגבי מה שיכול להרחיק כאוס ורצח.
זו תלונה מינורית לסרט מינור מהנה. במשך חלק גדול מזמן הריצה הדק שלו,חַיָהעושה את מה שהוא אמור לעשות, עד לרגעי הטיפשות העמוסים שבהם הוא מתקדם באומץ, לזמן קצר מדי. (כן, אדם מאתגר אריה לקרב אחד על אחד.) זה אפילו יוצר טרילוגיה מקרית עם עוד שני מהדורות אחרונות באוגוסט:טֶרֶף,סתָיו, וחַיָהמהווים תחיה מיניאטורית של מותחן המופשט, המעוצב היטב, סרטי קיץ דומים יותרהרדודיםאוֹאל תנשום(או, להגיע יותר אחורה,הִתמוֹטְטוּתאוֹעין אדומה) מאשר שוברי קופות wannabe התנפחו באורך אפי. בתקופה שבה Jurassic World ממשיך לנסות להרחיב את טווח ההגעה שלו, הנה עוד תזכורת לכמה פחות באמת יכול להיראות כמו יותר.
