אם רק התחלת תוכנית טלוויזיה שנעשתה בחמש השנים האחרונות, יש סיכוי טוב כל מה שראית בפרק 1 הולך להיות חשוב באופן קריטי לגמר. אחרי הכל, איך זה לא יכול להיות - העונה יש רק שישה, או אולי שמונה או 10, פרקים בסך הכל. הבעיה היא שכאשר כל רגע של מופע הוא קריטי לעלילה הכוללת שלה, כך אנו ממש מבינים את הדמויות כאנשים. אבל הפרק הרביעי שלניתוקעונה 2היא תזכורת מושלמת שהטלוויזיה לא תמיד הייתה כזו. זה נהג לפנות מקום לדמויות שלה ולחייהן והרפתקאות ביזאריות שהיו קיימות רק כדי לחשוף את אישיותם רק קצת יותר. וילד אני מתגעגע לדרכים הישנות של הטלוויזיה.
[עורכת. פֶּתֶק:הסיפור הזה מכיל ספוילרים עבורניתוקעונה 2 פרק 4.]
ניתוקהפרק האחרון שולח את צוות העידון מקרודאטה לטיול שטח. ארבעת החברים מסתכנים במדבר קפוא לכמה קמפינג, טיולים ובניית צוות מיושנת וטובה. הקבוצה מתלהבת סביב היער, נתקלת בזוגות מוזרים של עצמם ומכירה אחד את השני קצת יותר טוב, ולרוב זה הפרק כולו. זה כיף, מרענן, ובדיוק מה הטלוויזיה חסרה בשנים האחרונות.
על פניו, הלכידות העלילתית ההדוקה שהטלוויזיה בעונה הקצרה נבנית מהנשמעים כמו כוח. אחרי הכל, צ'כוב היה אומר לנו שהסיפורים הטובים ביותר עושים שימוש חסכוני באלמנטים שלהם, ולא נותנים לבזבז שום דבר לבזבז. אבל צ'כוב כתב מחזות, לא טלוויזיה. לאורך ההיסטוריה שלה כמדיום, מה שהפך את הטלוויזיה למיוחדת כל כך היא הדרך שבה סיפור ספציפי וניתן להגדרה זוחל מתוך התפשטות העלילתית של העונה. והמופעים של ימינו מאבדים קשר עם הרעיון הזה מכיוון שהם לא נותנים לדמויות שלהם את הזמן או המרחב שנדרש כדי להתפתח.
הדמות היא הדבר היחיד שהטלוויזיה יכולה לעשות טוב יותר מכל מדיום אחר. לִפנֵימשחקי הכספוצץ את הדלתותשל מה שאתה יכולסביר להוציא על מופע, לטלוויזיה לא היה המותרות של אפקטים של מיליון דולר, אוהמנדלוריאנישלב הנפח, כדי לשלוח אותו לפינות הרחוקות של הגלקסיה. המופעים היו מוגבלים למספר מסוים של סטים, שם כמעט כל סצנה נאלצה להתקיים. אפילויקר להפליאאָבֵדהיה כלול בעיקר לכמה מקומות ספציפיים באי במשך כמה עונותיו הראשונות. הדבר היחיד שהצגות שהיו לו היה זמן להודיע לנו להכיר את הדמויות שלהם.
לאורך 24 פרקים (או 10 עד 13 לתוכניות היוקרתיות באמת), חדרי סופרי טלוויזיה יכלו להראות לנו מי היו הדמויות שלהם. במשך 16 שעות בשנה, נוכל פשוט להסתובב עם הדמויות האהובות עלינו, להכיר אותן קצת יותר טוב 42 דקות בכל פעם. צוות שלם של סופרים נתן קול לאנשים הבדיוניים האלה על פני עשרות רגעים קטנים, לכאורה לא חשובים, שהחלו לבנות אדם מבושל לחלוטין, והם יכלו לבנות חלקות שהונעו על ידי אישיות והחלטות של אותן דמויות מעוצבות בקפידה.
מה הופך מופעים כמוMad Men-Breaking Bad, אוהסופרנוסהגדולה היא העובדה שהם מונעים על ידי ההחלטות, טובות ורעות, של דמויות מורכבות להפליא שאנחנו מכירים. נסיבות חיצוניות עשויות לספק את האירוע המסתה, אך מרבית תנועת העלילה נובעת מהנפילה של בחירותיהם של אנשים אלה. אם העלילה של כל מופע נתון היא החוגה על כספת או על המנעול בדלת, דמויות הטלוויזיה היו באופן מסורתי הכלים הבלתי מדויקים של סט קוטף מנעול, והשתעשעו בעדינות עם סיכות הסיפור עד שהם היו מיושרים בצורה מושלמת ובלתי נראית. הדמויות של התוכניות של ימינו, לעתים קרובות יותר מאשר לא, מרגישות כמו מפתחות, מעוצבות בצורה מושלמת למוזרויות של עלילת המופע שלהם כדי לשטוף ממש פנימה ולפתוח בצורה חלקה. אין להם פגמים שעלולים לגרום לחיכוך לא נחוץ, אין בליטות אלא אם כן הם נחוצים לחלוטין לסיפור שמתרפק סביבם.
מופעים שהונעו על ידי הדמויות שלהם לא נעלמו לחלוטין.אנדר, בכל התהילה של 12 הפרקים שלה בעונה, היא דוגמא נהדרת, כמו גם בשנה שעברהShōgunוניתוקלזכותו ייאמר, עדיף על זה מרוב התוכניות, במיוחד ב- Apple TV Plus -סִילוֹהוא דוגמה מגוחכת במיוחד למופע בו כל רגע מונע על ידי צרכי העלילה שלה; בינתיים,סוסים איטייםהיא דוגמא נהדרת למופע ראשוני עלילה שעדיין מצליח לעבוד ברגעי אופי, למרות העונות הקצרות מאוד שלה.
ניתוקהדמויות לפחות מגששות מדי פעם בחושך לקבלת תשובות ועולות קצרות, או עוברות על היום שלהן בעבודה ללא צורך בגילוי מכריע. אבל המופע מעולם לא הרגיש כל כך מחויב לרגעים אלה של התפתחות אופי טהור כמו ב"הולו של אוי ". ברוב הפרק, אנו פשוט מבינים את דילן, מארק, אירווינג והלי (מעין) דרך עדשה אחרת לגמרי פשוט בגלל האופן בו הם פועלים בתרחיש שלסביר להניח שהם לעולם לא יחזרו אליהם.ניתוקהסופרים הבינו בצדק שהדמויות שלה מעניינות מספיק שמישהו שצופה בתוכנית ישמח פשוט לראות אותם מסתובבים ביער לזמן מה.
"Hollow של Woe" הייתה הפעם הראשונה שהיא באמת הרגישה שאנחנו מקבלים טלוויזיה מיושנת וטובה להיתלות עם חברינו ב- MDR. בטח, הפרק הסתיים ברגע קריטי למדי לעלילה, אבל זה אחד שהרגיש בשקט ובזהירות מונע לעבר. כל הרגעים הקטנים לכאורה התמימים שהיינו עדים להם מאירווינג נבנו בשקט לצמד של האינני שלו. עם זאת, מה שהופך את זה נהדר הוא שזה לא הרגיש כאילו הדמות ידעה שעד שזה קרה. פשוט ראינו אותו מקבל החלטה אמינה, ולא לעשות משהו שהרגיש מאולץ. ובדיוק ככה, במשך 50 דקות בערך, חזרנו לתקופת הזהב של הטלוויזיה.
