כשיוצר קולנוע נכנס לשנות הדמדומים שלו, הוא עומד בפני דרך כפולה. הוא יכול לאפשר לחלוף הזמן להבשיל אותו, ולצמצם אותו לפקסימיליה דחוסה של האני הקודם והחיוני יותר שלו. או שהוא יכול לעשות את מה שמרטין סקורסזה עשה איתוהזאב מוול סטריטולְהַשְׁתִיק, ולנצל את הזקנה כהזדמנות להוציא את כל העצירות במרדף אחר חזון מפואר ומזעזע מתמיד.
רידלי סקוט שואג בחזרה אל מולטיפלקסים בגיל 79 כאילו יש לו מה להוכיח, רידלי סקוט העביר לנו את הפרק הכי נורא, ויותר מזה, את הפרק הגדול ביותר של סאגת החייזרים עד כה. המקור נותר עבודת המלאכה המתוזמרת בקפידה ביותר של הזיכיון, ושל ג'יימס קמרוןחייזריםנתן לסדרה את עצורי האקשן המרתקים ביותר שלה.בְּרִיתלזכותה ולרעתה, היא פשוט הכי הרבה.
סקוט שואב הרבה לשעתיים והחלפת ספה, הן מבחינת הרחבה למיתולוגיה המקשרת את סרטי החייזרים עםפרומתאוסובומבסט שובר קופות טהור. ראשי מביניהםבְּרִיתסגולותיו הן הנזילות הערמומית שבה הסרט גולש מטון לטון, אפילו מז'אנר לז'אנר; הפרק הזה מתקרב הרבה יותר לאימה ללא רחמים מאשר רבים מאבותיו, ובכל זאת פועל בקנה מידה הטיטאני של 200 מיליון הדולר של אולפן אקשן שזהו. סקוט שומר על הקהל שלו מההתחלה ועד הסוף המר, ולמרות שהאפקט המצטבר משאיר רושם מפוזר לאחר מעשה, הוא הופך את תהליך הצפייה בסרט מותח, אפילו מעורר חרדה. בצורה טובה! לָרוֹב.
האתיקה המנצחת, יותר-זה-יותר, של סקוט רק פוגעת כאשר היא מיושמת על המיקום המתמיד של הסרט את עצמו בתוך האגדה הכוללת של הזיכיון שלו. לאלה שנאלצו לטהר את מאגרי הזיכרון שלהםלְאַחַרחַיִיםוזרק כמהזָרזיכרונות בחוץ עם מי האמבט: למרות ריצה תחת התואר חייזר,בְּרִיתמתרחש לפני אירועי כל סרטי החייזרים, ופועל כהמשך לפרומתאוס. נראה שסקוט רוצה לוודא שכולם מבינים את זה, ושכולם מעריכים את המרחקים שאליהם הוא הלך כדי להצביע על העתיד שנקבע מראש. הגזע האפרורי של חוצנים מפרומתאוסלעשות הופעה חולפת ולתרום מעט יקר מלבד אחד מתוך קומץ הנהנים לעברנו/עתידם, שנועד לפייס את המושבעים. (הפאנדום המרכזי, אגב, צריך להיות מרוצה מהמחויבות המתמשכת של סקוט לעיצוב אמנות מורכב וחי-בפנים. המסדרונות! תרמילים לתרדמה!)
להיות שקוע מדי פעם ביצירת מיתוסים של ביצי פסחא זה לא רק מעייף, אלא הסחת דעת מהעלילה הניתנת לשימוש מושלם בהישג יד. סקוט הגה זווית חדשה עבור הסכימה הרגילה של "נוסעים טיפשים נהרסים בחלל", תוך התמקדות בשיירה של קולוניסטים בדרך לתחליף פוטנציאלי לכדור הארץ. הצוות על הסיפון - אנסמבל אקלקטי הכולל את בילי קרודאפ המודאג, קתרין ווטרסטון הפלדה ודני מקברייד הבלתי מנומס - כולם זוגות, שיוצרים מצב קבוע של חיכוך בין חובתם למשימה לבין ההתקשרות הסנטימנטלית לבני זוגם. יתר על כן, זה מעניק לתמונות החייזרים הרב-תרבותיות השגרתיות הזדמנות לפתוח את המעגל קצת יותר רחב על ידי הצגת זוג הומוסקסואלים - למרות שזה הכל חוץ מקרי, האיחוד שלהם התמצה לנשיקה אחת באורך מצמוץ.
גם מהביל וגם משמעותי יותר הוא המתח ההומאירוטי הגועש בין דיוויד לוולטר, שניהם, במה שבוודאי יהווה השראה לגלי חום כלל ארציים, רובוטים בגילומו של מייקל פאסבנדר. מושך כפול חובה כמופרומתאוס'אנדרואיד בבית והגרסה המעודכנת שפורסמה כמה עשורים מאוחר יותר, לפסבנדר יש ניסיון עם המחקר הזה בניגודים. הקשת, שלי מצטטת את דיוויד, מתייחסת לוולטר הצעיר, השטוח יותר, הפחות מונפש, כמשהו בין אח לבן, מה שהופך את האווירה הזוהרת שהם יכולים לקפוץ אחד על העצמות הסינתטיות של זה בכל שנייה למוזרה יותר באופן אקספוננציאלי. אלה הנוטים לעשות זאת לא יצטרכו לחפור עמוק כדי לפגוע בסאבטקסט; סקוט לובש את שאיפותיו הפילוסופיות על שרוולו, מדגיש כפול את הצהרותיו על ההיבריס של האדם היוצר חיים חדשים מחוץ לחסות הרבייה הטבעית - ובתוך כך, מעז באופן לא טבעי לשמר את עצמם באופן זהה. קטעי הכתיבה הגבוהים יותר נוטים למובן מאליו או לגחמות, אבל זה מטריד באופן מינימלי כשאתה מבלה כל סצנה עם פאסבנדר 'נ' פאסבנדר לוחש להם לנשק.
כאשר סקוט מתעסק ועובר למצב מכונת הרג, לעומת זאת,בְּרִיתהוא תועבה אחת מרושעת ונחרמת. הקסנומורף ובן דודו החדש, הניאומורף בעל עמוד השדרה הגבי, נעים בקצב מהיר יותר ולא יציב מאשר בתשלומים הקודמים, פרט מינורי לכאורה שמקפיץ את גורם הטרור למעלה. (סקוט מעביר את התנועה הבלתי צפויה שלהם על ידי צילום בהם עם קצב פריימים מעט נמוך יותר, אותה טכניקה שגרמה לפתיחה של מקס להימלט פנימהדרך הזעםמרגישים כל כך היפר-קינטיים.) אולי זה נובע מטכנולוגיית CGI מתוחכמת יותר ויותר, אבל תאוות הדם המונומאניות של החייזרים מרגישה יותר מוחשית הפעם. יש גם המון מתפרצים - אף משטח של הגוף לא נותר ללא קרע. דליים ודליים של קרם קרביים סירופיים נשפכים לעין רגיל, ובכל זאת לעולם לא חוצים את הגבול מבעיתות לבחילה.
מרכיבי הליבה הבלתי ניתנים לשינוי של הזיכיון Alien נמשכים עם התוספת החדשה ביותר, לטוב ולרע. אנשי מקצוע היפר-חכמים תמיד יתנהגו בטיפשות בלתי נסבלת כשהעלילה דורשת זאת, כפי שהם חייבים. הבגידות מועברות בבירור ובהרבה מבעוד מועד, וכל ביטול רצוף של ריפלי המקורי של סיגורני וויבר (נומי רפיס, ועכשיו ווטרסטון עם התספורת הגרועה להפליא הנדרשת) מביאה לתשואות פוחתות. אבל סקוט חידש בהצלחה את האלמנטים שבמקור חיבבו אתזָרנוסחה לקהל - הפרטים הסופגים של עתידו, משחקי החתול והעכבר המצמררים בין בני האדם לאויביהם הבלתי נראים - ובמקרים רבים, ניפח אותם לממדים עצומים יותר.
זו הפיכה להפוך אכזרי יותר, מחוספס ושאפתני יותר בשלב הזה לסדרה וקריירה. סקוט לא מראה שום סימני האטה, לאחר שכבר העמיד את הפרויקט הגדול הבא שלו כשהוא מתקרב לשמונה הגדולה, אבלבְּרִיתמתפרץ במקסימליזם להשאיר הכל על המגרש של מקצוען שזכה לעשרות שנים של אמון. למרות שלפעמים זה עלול לחרוג מהישג ידו,בְּרִיתמושיט אחיזה כל כך נועזת עד כדי כך שהיא עשויה להגיע מבמאי שאין לו מה להפסיד.
צ'ארלס ברמסקו הוא מבקר קולנוע וטלוויזיה המתגורר בברוקלין. בנוסף לפוליגון, עבודתו הופיעה גם ב-Rolling Stone, Vanity Fair, The Guardian, Newsweek, Nylon, Vulture, The AV Club, The Dissolve ו-Pitchfork. הסרט האהוב עליו הוא לילות בוגי.
