בחיים אחרים, סרט האימהאימה 2יכול להיות שנמק על מדף של וולמארט, קבור בין זוועות אחרות בתקציב נמוך שעונדות את התווית "UNRATED" על אמנות הקופסה שלהן כמו אות כבוד. של דמיאן לאונהבמימון המוניםמקורי 2018אימהבמידה רבה מצא קהל באמצעות הזמינות שלו בשירותי סטרימינג. סרט ההמשך, המוצג כעת בבתי הקולנוע, התחיל עם יציאת "אירוע מוגבל" ב-700 פלוס בתי קולנוע אמריקאיים דרך סוג ההפצה שמטפל בדרך כלל ביציאות לימי השנה לסרטים, הצגות חיות ואירועי ספורט.
אֲבָלאימה 2מרחיב לאט את טווח ההגעה שלו. הקופות שלו לא מפסיקה לטפס, וכך גם מספר בתי הקולנוע שמוכנים לשאת אפוס אימה לא מדורג בן 138 דקות, המבוסס על סוג הפה לאוזן שממנו עשויים חלומות שיווקיים. איפה שסרטים אחרים אוהביםפעילות פאראנורמליתפורסמו פעם באמצעות צילומי ראיית לילה של צופים מטלטלים במושבי התיאטרון שלהם,אימה 2הולך ויראלי עםטענות של צופי קולנוע מתעלפים ו/או הקאותבזוועות שביצע ארט הליצן (דיוויד הווארד תורנטון), החותך הסדיסטי החוזר של הסרט.
ההקרנה שלי לא הייתה כל כך דרמטית. ראיתי זוג מבוגר אחד יוצא החוצה אחרי סצנת מום ממושכת בחדר השינה, למרות שגם ישבתי באותה שורה עם קבוצה של בנות נוער שהיו רועשות מספיק כדי שברור שהן לא היו מרותקות. אבל ליאון (שכתב, ביים, ערך את הסרט ועיצב את האפקטים המעשיים שמעניקים לקהל מסוים את האדים)מתעקששדיווחי ההתעלפות אינם רק מפעלי שיווק. אני נוטה להאמין לו - הצמיחה של זיכיון טריפר הייתה אורגנית באופן מפתיע, מההופעה הקצרה הראשונה של ארט בסרט הקצר של ליאון מ-2008המעגל ה-9לסרט האחרון.
מדוע אנשים נצמדו לאמנות הליצן כנבל אימה בלתי נשכח? ובכן, רק תסתכל עליו. ארט, ששיחק בפראות עם פרצוף גומי על ידי תורנטון, בולט בהיסטוריה ארוכה של ליצנים רוצחים, בין השאר בגלל שהוא למעשה פנטומימאי. (הוא חותם על יצירות ידו המבעיתות בתור "אמנות הליצן", אם כי אם אמנות או הקהל אמורים לדעת את ההבדל עדיין לא ברור.) העיצוב שלו בשחור-לבן מספק ניגוד עז ודינאמי לכל האדום שהוא בהכרח עולה עליו. את עצמו, והסירוב שלו לשבור אופי ולהשמיע צליל מצמיד את האכזריות שהוא גורם - זה סוג האלימות שדורש קורבנות להשמיע את הכאב שלהם.
אבל ההבחנות הללו לא מסירות לחלוטין את ארט מבני אבותיו. אתה יכול לדעת מה ארט אמורה לחשוב הרבה יותר ברור ממה שאתה יכול לקרוא אתמסכה בלתי משתנה של מייקל מאיירסאו ג'ייסון וורהיז, אבל הוא שומר על תחושה דומה של מסתורין ורוע בלתי ידוע. אין תחושה של בן אדם מתחת לתחפושת של ארט עם הכובע הקטן והקטן שלה, אפילו כאשר התקהלות מוקדמתאימה 2חושף את גופו האנושי הבלתי ברור כשהוא מעביר את חליפת הליצן המדממת שלו דרך הכביסה.
המשיכה של אמנות הליצן טמונה בפשטות הזו. כשאנחנו רואים אותו, אנחנו יכולים מיד לתפוס את הגימיק שלו. הוא משחק לתוך הקסם של התרבות שלנו מהכאב שמסתתר מתחת למסכה גחמנית, אויזואלי משכנע שמניעחִיוּך, עוד הפתעה בקופה האחרונה. ליתר דיוק, נראה שאנחנו לא יכולים לקבל מספיק מהאירוניה הטבועה של ליצן טוב שהתקלקל, בין אם זו השחיקה התמימה של קראסטי הליצן ממשפחת סימפסוןאו הרוע העליז של דמויות כמוהג'וקראוֹפניווייז.
מבחינת אישיות, ארט נופלת לצד הארכיטיפ של הטריקיסט המצויר שמנסה לעלות למישהו על העצבים. לפני שמתחילה אלימות כלשהי, הוא ניגש לקורבנות פוטנציאליים תוך כדי צפירת צופר קטנה של אופניים, או מנענע את גבותיו תוך כדי חיוך רחב ומלא שיניים. הבנאליות המוחלטת של התמונות האלה תופסת את הצופים, אולי אפילו מצחיקה אותם. הוא רוצח אכזרי שאינו מעל לייסר אנשים באותה צורה שבה חיות מצוירות שונות עינו את אלמר פאד.
בהופעות הראשונות של ארט בסרט הקצר (שם מגלם אותו מייק ג'יאנלי), ההשוואה לתהום מצויר גלויה עוד יותר. האנתולוגיה של ליאון משנת 2013ערב כל הקדושיםתופר שלושה ממכנסי האימה שלו, ממוסגרים על ידי סיפור שבו בייביסיטר מנגן קלטת VHS מסתורית שהילדים הרימו תוך כדי טריק או טיפול. הקטע השני מציג רק את פניה של ארט על ציור, בעודהמעגל ה-9מציג אותו רק כפן אחד של קבלה דמונית שנועדה במידה רבה להראות את האיפור והתותבות הביתיות של ליאון.
אבל עד הסרט השלישי, המקורי 2011אימהבקיצור, ארט הוא לוני טיון מלא שמתנגד לחוקי הזמן והמרחב. כשאישה בורחת ממנו במכונית שלה, היא חולפת על פניו שוב ושוב בצד הדרך, כשטרמפיסט מדומה פוסע לקרקס. באופן הולם, הסיפור המקיף את הבייביסיטר מסתיים באמנות זוחלת מהטלוויזיה.
עבור אורך התכונהאימה, שיצא ב-DVD ו-VOD ב-2018, לאון נסוג מעט מהזווית העל-טבעית. אמנות יכול להיות רוצח אנושי רגיל לאורך רוב הסרט, כשהוא פורס את דרכו בין מספר מפתיע של אנשים שמגיעים לבניין מחסן פנוי באמצע הלילה. אבל בכל זאת, ההתנהגות של ארט נשארת מיודעת על ידי הארכיטיפ המצויר, ויוצרת ניגודים רגעיים עם פרצי אלימות מטרידה. מעבר לאמנות עצמו,אימהנקודת המכירה העיקרית של ארט היא הקיצוניות הטהורה של השטף המעשי המתפרץ שלו, שמשלבת עם המאניה הבלתי מוסברת והמטורפת מדי של ארט כדי ליצור אווירה של אכזריות מדאיגה באמת. הוא דמות מהנה עד שהוא ראה אישה לשניים, לאחר שתלה אותה הפוך כדי שיוכל להתחיל מלמטה למעלה.
כתוצאה מכך, הצופים אף פעם לא ממש שורשים לאמנות באופן שבו הם נוטים לשרש נבלים חותכיםלאחר שהושחתו באמצעות אינספור סרטי המשך. חלק מהקורבנות של ארט כתובים דק, אבל אף פעם לא עם הארס המעיד שהם ראויים לדברים שקורים להם. (אם כי האורך העלילתי הראשוןאימההואשם לעתים קרובות בשנאת נשים, במיוחד בגלל החתך הגרפי הזה.) אם כבר, אמנות היא גשר בין דמויות אימה שמתפקדות כמו קמעות, לבין עידן האימה של המילניום החדש, שבו גרסאות DVD לא מדורגות ופורנו עינויים משגשגות לצד קטעי אימה שנמצאו. סרטים ואימה מחדש כמו של אלכסנדר אג'הלגבעות יש עיניים, אשר מרווים את הצבעים בזמן שהם מגבירים את האלימות.
בחיפוש אחר מיידיות עזה ומבוססת, יצירת סרטי אימה מיינסטרים דחקה במידה רבה את רעיון האימה עם פרצוף "מהנה". אולי הדבר הקרוב ביותר לסדרה מונעת קמע הוא Saw, שבכל זאת קושרת את עצמה לקשרים כדי לעקוף את העובדה שהנבל החתימה שלה, Jigsaw,מת שלושה סרטים לתוך זיכיון של תשעה סרטים (עד כה).. אפילו סרטי אימה מוקדמים יותר החלו לזרוק את הרעיון של נבל איקוני. סרטי "היעד הסופי" המשעשעים, המוגזמים, מתנגדים לתת פנים לאיום שהורג את הגיבורים - זה פשוט צורה אנונימית של גורל שמניעה תאונות מורכבות, דמויות רוב גולדברג. ואתסדרת צעקותמתמקד בפרסונה חותכת שיכולה לאמץ על ידי כל אחד.
אולי זה לא מפתיע, אם כן, שהמכנסים הקצרים הראשונים של "ארט הליצן" טכנית מתוארכים לעידן הקשה של קולנוע קיצוני של ניצול עינויים. האמנות תפסה לחלוטין לאחרונה, ואולי זה בגלל שהוא חריג בעידן שנשלט על ידי תפיסות אמנותיות ומכובדות יותר בז'אנר האימה. סרטים כמוהבאבאדוק,אֶמצַע הַקַיִץ,וזה עוקבזוכים לשבחים על האיפוק שלהם, על יכולתם להימנע מפחדים קשים לטובת ריכוז המטאפורות שלהם באבל, התעללות או מחלת נפש.
אבל בעוד שסרטים איטיים כאלה יכולים להיות מתוחים ומספקים אינטלקטואלית, הם לא תמיד מגרדים את הגירוד של ריגושי ברכיים, הרצון למשהו לא מתנצל, אפילו חסר מוניטין בעליל. זה משהו שהאולפנים מגלים מחדש בהדרגה, כשהם מוציאים לאט לאט סרטי אימה "מהנים" חסרי יוקרתיות וחסרי רמה כמומַמְאִיר,בַּרבָּרִי,וחִיוּך, שמתפקדות יותר כמו רכבות הרים. אבל בינתיים, ארט הליצן הגיח כדי למלא את החלל על ידי מילוי של כמות מופרכת באמת של עפר.
ההשפעות המעשיות הכרוכות בהבל הזה עשויות להיות חשובות לא פחות מהנבל ששופך אותה על כל הסטים. בעבודת האפקטים, ליאון נכנסת לקבוצת המשנה המשמעותית של קהל האימה שלא מרוצה מהאופן שבו CGI השתלטה על סרטי משקפיים והרפתקאות, ומייחלת לימים של אפקטים שנעשו "באמת". בסרטים כמואימהושאר אקסטרווגנזות תותבות, כמו זו של סטיבן קוסטנסקיפסיכו גורמן, הרעיון של מה שאפשר להאמין חשוב פחות מהקסם של יצירת משהו בתוך המצלמה, יצירת סוג שלנוכחות פיזית אותנטיתבניגוד לדומיננטיות של CGI חסר משקל.
על ידי התנהגות כבדרנית, ארט הליצן מאמצת את מלאכותו של ז'אנר שבנוי על שיפור מתמיד באמצעות סצנות מוות משוכללות ואפקטים מפורטים.אימהאין לו את ה"אתה שם" המיידיות של סרט שנמצאו שנועד להעריך סרט הרחה. במקום זאת, הוא יוצר ריחוק מהקהל על ידי מיצוב האלימות שלו כפרפורמטיבית. זה הופך את כל האכזריות הזו לטעימה יותר ממה שהייתה יכולה להיות אחרת. באפקטים בעבודת יד שלהם ובמציאת חותכים איקוניים, סרטי ה-Terifier מאפשרים למעריצי האימה להתמכר לנוחות החמה של נוסטלגיה, בעודם עדיין משחקים על הרצון הסמוי שלנו לריגוש של סרט שמסוגל למשוך את השטיח ספוג הדם מתחתינו. .
