Illix.run

סרט האנימציה של נטפליקסנימונההוא אגדה דקונסטרוקטיבית המתמודדת עם מרד ולידה מחדש. נולד מND סטיבנסוןהקומיקס של טאמבלר שפורסם ב-Tumblr, הסרט, שבמרכזו מחליף צורות מרדני, אנרכיסטי בקוד ורוד, התפתח באופן משמעותי מהדף לגלגול ה-CGI.

נימונה עצמה חזרה מהמתים שוב ושוב. אחת מהלידות המחודשות הרבות שלה הייתה עניין של התערבות אולפן: כשדיסני קנתה את ה-20th Century Animation, החברה ביטלה את העיבוד המונפש לספרו של סטיבנסון, שהיה75% הושלמובחברת הבת של 20th Century Blue Sky Studios. (עובדי בלו סקיי נחושים בכךדיסני סגרה את הפרויקט בגלל שנייםנימונההדמויות של הומואים.) אבל Annapurna Pictures ונטפליקס הפיחו חיים בחזרה לפרויקט.

תחיית המתים היא חלק מרכזי בנימונה- וכך גם משנה צורה. שני הדברים האלה באים לידי ביטוי בהסתלקויות הרדיקליות של הסרט מהספר. הלידה מחדש האחרונה הזו מעניקה לנימונה צורה חדשה, עם הרבה אש פנויה - אבל בעוד שהטהרנים עשויים להתנגד לכל השינויים מהספר המקורי, הם היו הכרח מוחלט.

[אד. פֶּתֶק:ספוילרים גדולים לקראת הרומן הגרפינימונה, וספויילרים מרומזים לגרסת הסרט.]

ב-רומן גרפי שאוסף את הקומיקס של סטיבנסון, נימונה נראית מתה, אבל מתחדשת, מה שמוביל לגילוי שיש לה יכולת ברמת וולברין לרפא את עצמה. אז היא כביכול מתה לתמיד בשיא הסיפור, אבל עם הצעה חזקה שהיא תברח. גרסת הסרט מעניקה לה התעוררות נוספת, מפתה כמו הסוף הראשון שלה, אך עם אור חדש ומסקרן.

הנימונההעיבוד לסרט משתנה מסגנון האמנות המקורי של סטיבנסון. הגרסה הקולנועית, בבימויו של ניק ברונו וטרוי קווין, מעניקה לדמותה קימורים רכים יותר ועיניים גדולות ורגישות יותר, תוך שימוש בסטייליזציה של הצללת צללים תלת מימדית כדי להוסיף ברק לעבודתו של סטיבנסון. התסריטאים רוברט ל. ביירד ולויד טיילור גם ממפים חיפוש אחר אחר נימונה והחברה.

האבירים המוצלבים של הספר, אמברוזיוס גולדלואין (יוג'ין לי יאנג) ובליסטר בלקארט (ששמו לבולדהארט, ומדובב על ידי ריז אחמד) התפתחו לחברים חמודים וטרגיים בעליל שמחזיקים ידיים, מתכרבלים ומתבלטים. הגרסה המרה, המוכשרת והאפורה מבחינה מוסרית של באליסט היא כעת אדם רגיש, אומלל, שנעשה בו עוול גלוי ופגום בגבורה. נימונה הוורודה שלנו היאכאוטי כתמידאבל רק עם שיניים מחודדות ולהבות שובבות רוקדות באישוניה, ועם קלואי גרייס מורץ הולכתקשה בצורה פאנקיסטית על הגישה הגרמלית שלה.

היכנסו לבלסטר, אביר נמלט יליד פשוטים שהוגדר לרצח מלכת ממלכתו. הוא נראה כמו הבסטי המושלם עבור נימונה, שנושאת טינה לממלכה, עולם עתידני-ימי-ביניימי עמוס בפרקטיקות היררכיות ארכאיות, כולל סגידה לגיבורים של הכול יכול שלה, גלורת' המנוחה והאגדית (קרן ריאן).

בעוד שלבליסטר ונימונה בספר יש סנכרון של נבלי-על מגנטו ומיסטיק (למרות שהם מתקשים לקחת חיים), גרסאות הקולנוע של הדמויות מתחילות עם מניעים לא תואמים יותר. בתור התחלה, באליסטר רוצה לטהר את שמו ולזכות בחזרה בחסדיה הטובים של הממלכה (ואת החבר הלוהט שלו אמברוזיוס), בעוד נימונה רעבה להתפרץ נגד המוסד, הכוח המארגן שהכתים את שניהם כזרים.

תוך שימוש בדיאלוג שלא היה בחומר המקור, הסרט נשען לשינוי הצורה של נימונה כאחת מאותן מטפורות גמישות, ומצליל אותו בכבדות לכדי עמדה לנזילות מגדרית. למרות שנימונה מנצלת ללא בושה את הטרנספורמציות שלה, הסרט מבהיר שהם לא רק מתיחות או נכסי קרב. שינוי צורה הוא חוויה אופורית עבורה, בין אם היא לועסת פיצה כגורילה או לוחצת את ידו של בליסטר ככריש. (סימן את השורה האייקונית שלה, "אני כריש!") הביטויים האלה לגמישות הצורה שלה באליסטר, שגדלה מממלכה כדי לחשוד בכל דבר לא אנושי.

נימונה מחפשת כל הזמן אישור מבליסטר, האפוטרופוס, ההורה, החבר או האח שמעולם לא היה לה. אבל הוא מעדיף את צורתה האנושית ומניח שהיא מייצגת את הגרסה האמיתית היחידה שלה, ודורש, "האם אתה יכול להיותאַתָה?" זה בעצם מקבילה שלאקס-מןהמטאפורה המפורסמת של הסדרה להורים לא נוחים שמנסים לסגור את המוזרות של ילדיהם:"ניסיתלֹאלהיות מוטנט?"

תשובתה של נימונה מספרת. "אני מרגיש יותר גרוע כשאני לא עושה את זה." היא אומרת לבאליסטר שאם היא תמציא את שינוי הצורה שלה, היא "תמות". כשהוא מגיב באימה, היא מבהירה, "לא הייתילָמוּת-לָמוּת. אני פשוט בטוח שלא אהיהחַי." זה נועד כזיקוק של האופן שבו ילד קווירי מרגיש כשנכנס לפינה בארון, ונאלץ להציג את עצמו נגד זהותו.

עם אותם אלמנטים מובהרים בחשבון, שהשתנו על ידי זמן, הקשר וגילויים אישיים של סטיבנסון עצמו, זה היה הכרחי לחלוטין עבור גרסת הסרט שלנימונהלשנות את העימות שלה במערכה השלישית. בקומיקס, הבמאי המרושע כלא את נימונה, שמפצלת את נשמתה כדי לברוח. החלקים הכועסים והמתוסכלים ביותר שלה מתגלים בדרקון אפל שמקבל חיים משלו. בליסטר והחצי השני של נימונה - שמוצגים בתור ילדה קטנה ופגיעה - מנסים לקשר אותה מחדש עם צורת הדרקון שלה בתקווה להפיג את הסכנה.

אבל שני החצאים שלה כבר לא יכולים להתמזג. הפיצול מגיע לשיאו בעימות רגשי שבו באליסטר מנסה להוריד את צורת הדרקון של נימון, ללא הועיל. אז הוא צריך לעשות את הבלתי אפשרי. לא בלי חרטה, הוא יורה בצורת המפלצת המושחרת של נימונה עם רעל רב עוצמה שנגנב מהמנהל.

בליסטר ונימונה אכן מתפייסים, בדרך עקיפה, חולפת. עם גל מרוחק בקהל, היא גם מגלה שהיא שרדה את המתקפה של בליסטר, והחליטה ללכת לדרכה. התוצאה המרה-מתוקה הזו מעידה במידה רבה על כך שהיא רוצה למצוא את הריפוי שלה, או שהיא רואה את עצמה בלתי ניתנת להצלה - ושהיא כבר לא רוצה את עזרתו של בליסטר בכל מקרה.

הביצוע של הסרט נוסע בדרך אחרת, ללא כל פיצול נפש. במקום זאת, ישנה שחיתות נפש, המופעלת על ידי הטראומה של נימונה. כשההתמוטטות הרגשית של נימונה הופכת אותה לסוג של קאיג'ו רותחת ושחור, היא שוקלת התאבדות, עוברת להשמיד את עצמה על חרב הפסל של גלורת', כאילו כדי להודות לתעמולה שונאת הממלכה של הממלכה. הסרט מעלה את ההימור, נמנע מלהבהיר או לפתח את כוחות הריפוי העצמי של נימונה, ומדגים שהשמדה עצמית אפשרית עבורה.

בגרסה זו, באליסטר אינו נוקט במתקפה של "מטרות מצדיקות את האמצעים". אנטגוניסט הסרט, הבמאי (פרנסס קונרוי) שהפליל את בליסטר, עובר להשמיד את נימונה, למרות שזה אומר גם הרג אינספור אזרחים. כשהוא מקבל אחריות להתפרצות הקודמת שלו נגד נימונה, באליסטר נאלץ לזרוק הצידה את חרבו כדי להציל אותה, דוחף אותה משיגור עצמי ומסר את האישור הזה: "אני רואה אותך, נימונה. אתה לא לבד."

הסוף הקומי המקורי, שבו דמות השומר של נימונה הורגת את צורתה האפלה ביותר, היה מרגיש כמו חתרנות לא מכוונת של המטאפורה הקווירית-חיובית שלה. הגישה של בליסטר בחומר המקור תיקרא בצורה שונה להפליא ברגע ההיסטורי הזה, במיוחד כאשר זכויות האזרח שלילדים לא קונפורמטיביים וטרנסג'נדריםנמצאים יותר ויותר על כף המאזניים. באופן דומה, אם באליסטר יניף נשק נגד נימונה, הוא ישחק נגד הנושא האנטי-צבאי של הסרט והקשת שלו כדי לבטל את תכנת עצמו מתורת האבירות שלו.

במקום להילחם בצד האפל ביותר שלה - ולהניח שזה משהו שאפשר להפריד ממנה - הוא מחבק אותו. בליסטר שמציל את נימונה מייאוש והתאבדות מרגיש כמו הבטחה לצופים קווירים שמגיע להם להינצל ולאהוב, לא לפצל לשניים. הצער שלהם על התמודדות עם קנאות או בידוד אינו ראוי לעונש, אלא לחמלה, אפילו ברגעים המבולגנים ביותר שלהם.

נימונה, מחוזקת, מפנה את האנרגיה שלה הרחק מההשמדה העצמית ומתעלת את כוחה כדי להציל את אזרחי הממלכה נגד נשקו של המנהל, הקרבה שמזכירה אתענק הברזלטס לתוך טיל. הטרנספורמציה שלה - שינוי הצורה הסופי שלה על המסך - לטיטאן דמוי עוף החול בוהט מרמזת לקראת תחייתה בסופו של דבר, כשהיא מחפשת עולם שיותר טוב לה.

הגרסה המעודכנת שלנימונהמגביר את האמירה הקולנית שלו על דעות קדומות כלפי האחר. קריאת הקרב של הממלכה, "חזור אל הצללים שממנו באת!" שעבר מגלורת', מסומן כדוגמה הרואית. אבל זה מקבל קונוטציה אכזרית יותר ברגע שפלאשבק מגלה את ידידות הילדות הנדונה של נימונה וגלורת', מנותקת בגלל פאניקה חברתית שמשחיתה את גלורת' התמימה כדי לבגוד בחברתה.

ההיסטוריה של הממלכה נכתבה כדי למחוק ולמקד את האנושות הלא נורמטיבית של נימונה, כמו גם את הגישה שלה לחברות, קהילה ואור. בזהנימונהמספרים מחדש, זה אומר הרבה שתחייתה המרומזת ומפגש פנים אל פנים עם באליסטר מאותתים שהיא יותר פתוחה לחברה. האור מעולם לא היה בטוח יותר עבורה.

נימונהזורם כעת בנטפליקס.