במימד 20S.סדרת מופעים חיה אחרונה, הצוות שלתופעת המחזה בפועלנשען לאלתור - קביעת התפאורה של כל מופע ודמויות באמצעות משיכות אקראיות ממש מול הקהל. אבל למען ההלכה שלהםהופעה חיה של מדיסון סקוור גארדן ב -24 בינוארהתפאורה והדמויות נקבעו מראש, והמקום היה בין הידוע בעולם.
כאשר מצולע התיישב עם מאסטר המשחקברנן לי מוליגןושחקןאלי בירדסליבשבוע שעבר ושאלו אם הם מתכננים להישען לכיוון תיאטרלי יותר עבורלילה אחד בלבד, נמכרהראה "הכפפה בגן", הם מיהרו לענות.
"אה כן, אנחנו, "אמר בירדסלי, עם מתענג.
מוליגן ניסח את זה בפשטות: "אנחנו הולכים להיות רועשים."
מבלי לחשוף פרטים על אירועי "Gauntlet", מצולע יכול לאשר: מוליגן וצוות הצוות אכן נהיו רועשים. לנגד עיניהם של כמעט 20,000 מעריצים צורחים,מימד 20"הכפפה" של "הכפפה" העבירה זעזועים, ניסויים באינטראקטיביות ושווי הפירוטכניקה של מופע WWE. זה לא אמור להפתיע באותה מידה לחובבי הסדרה, אם כי הצוות במדיסון סקוור גארדן אולי הופתע על ידי קהל בית מלא שהופיע בזמן למעשה עיקרי שנמשך מייד בשעה 20:00 בערב
אבל שוב, "הכפפה בגן" הייתה אנשים מפתיעים מאז הוכרז. המופע עלה לכותרות באפריל האחרון כאשר אזלה את המקום המפורסם ביותר בניו יורק בארבעה ימים בלבד, הלםאלגוריתם התמחור הדינמי של Ticketmaster, אלמימד 20הכוכבים, ולקהילת המשחקים בפועל כולה. זו הייתה הוכחה בלתי ניתנת להכחשה להישג ידם של הז'אנר ולהשפעתו, שלא לדבר על התחביב משחק תפקידי השולחן עצמו. (המופע הוקלט, ובסופו של דבר ישוחרר לצד אחריםמימד 20מראה עלשירות הזרמת הנשירהגמלאי
אולי ההבטחה הקסומה ביותר ל"הכפפה בגינה "הייתה בהנחת היסוד שלה. לגן המפורסם של ניו יורק,מימד 20הביא מופע שמבוסס על הגדרת העיר הלא -שינה שלה, אשרהוחלט בעונה השלישית של התוכניתבשנת 2019. גרסת פנטזיה עירונית של ניו יורק בה מלאך מזרקת בת'סדה והדרקון של רחוב בליקר הם חברים, ומתים מתיםרוברט מוזסומטאפורה בקושי מוסווה עבורהניסיון של אמזון להעביר את מטה התאגידים שלה לקווינסהם אויבים, מופע העיר הלא -ישנה הזה בוצע במקום המהדהד ביותר האפשרי.
מכיוון שמשרדי מצולע נמצאים בניו יוק, והכותב הזה הוא ניו יוקר יליד עצמה, לקחנו את חוף המזרח של צוות השחקנים כהזדמנות לשבת עם מוליגן ובארדסלי כדי לדון בלכידת אותה תחושה חדשה, עד כמה הגדרות אמיתיות מתערבבות עם פנטזיה משחקים, ואיך זה מרגיש ש"הפך את זה "במקום בו, אם כן,הם אומרים שאתה יכול לעשות את זה בכל מקוםו
ראיון זה נערך לצורך בהירות ולהסכמה.
[עורכת. פֶּתֶק:בשל התחייבויות אחרות, בירדסלי לא הצליח להיות נוכח עבור כל משבצת הראיונות שלנו, ולכן פוליגון התחיל לדבר עם מוליגן סולו.]
מצולע: הפעם האחרונה שדיברתי איתך הייתה עבוריום השנה לחמש שנים לנשירהואמרת שאתה לא נהדר בהרהור ברגע - אתה השוות את עצמך לגבר שרץ מדוב. אבל בשנה האחרונה אתם אזלו את מדיסון סקוור גארדן והיה סיור בבריטניה שלךו זו הייתה נסיעה פרועה. זה צריך לבקש מהשתקפות כלשהי - איך זה שינה את האופן בו אתה רואה את המופע? הקהל? התפקיד?
ברנן לי מוליגן:סוזנה. סוזנה, איך אתה מעז להניח, אחרי שהייתי כל כך ברור עם המטאפורה של הדוב שלי, שהשתקפתי בכלל! [בנימה מהורהרת] זה דבר מרתק באמת. מדיטציה על כל מה שהשתנה זה - אני מניח שזה קורה, או שזה צריך לקרות, נכון? צריך להיות רגע בו אתה מהרהר, או מדבר או חושב עליו, מה קורה.
מערבולת האירועים הייתה כל כך מהירה ועצבנית. זה לא שאני לא מודע לכל השינויים המסיביים האלה, אבל אני לא חושב שהיו הרבה תקופות של השתקפות עמוקה. והפרק בחיי שאני נמצא כרגע, במיוחד ברמה האישית - אשתי ואני היינו נשואים בשנת 2023, והיה לנו ילד. וכשאתה מתבקש להיות נוכח ברגע, שכן להיות הורה יאלץ אותך להיות, באופן מוזר - אני יודע שיש קשר בין להיות נוכח ולהרהר, אבל אני חושב שמעשה ההשתקפות הוא מבט ביסודו לעבר. אתה מנסה לשקול מה קרה.
אני מתבדח עם אנשים על הפיכתו להורה ואומר, "זה נעשה פלאים לחרדה שלי, כי פשוט אין לי מספיק אנרגיה כדי לדאוג." יש רמה מסוימת של תשישות שבה אתה אוהב, "אם אני נפגע ונדפק, אז טוב יותר להיות אופקי." [צוחק] זו רמת האנרגיה שממנה אתה פועל.
אני חושב שהתחושה שאני ממשיך לחזור אליה - במקום השתקפות, או שנפגעת מהגודל של האופן שבו החיים המוזרים הפכו, בצורה סוריאליסטית, המזלנית - פשוט ממש מרוכזת בהכרת תודה. ובדרך ביזארית, הכרת התודה למעשה לא השתנתה, מכיוון שנקודת המיקוד שלי היא לא בהכרח קבלת הפנים המתרחבת של המופע.
הדבר שאני בראש ובראשונה, בעיקר אסיר תודה עליו הוא היכולת לעשות את המופע הזה בכלל. קהלים מגיעים, ואיתם מגיעה היכולת לקיים את המופע. ועל כך אני אסיר תודה לנצח. המספר הפיזי בפועל של גופות שיהיו במדיסון סקוור גארדן, או ש- [השתתפו] בסיור בריטניה ואירלנד, כמות האנשים שנרשמים לנשירה - כל מה שמדהים, כי זה אומר שאנחנו יכולים לשכור יותר אמנים ולהעסיק יותר אֲנָשִׁים.
ואנחנו יודעים שאנחנו חברה טובה שמטפלת באנשים שאנו עובדים איתם, כך שככל שהחברה מקבלת גדולה יותר, כך נוכל לבודד אנשים מתעשייה שיכולה לפעמים להיות הרבה יותר אכזרית ממה שאנחנו שומרים על הדברים.
במידה שיש לי שאיפות, אני רוצה לנסות לטפל בכמה שיותר אנשים. לשם כך, דברים כמו מדיסון סקוור גארדן שהם הישגים גדולים המאפשרים לנו לצמוח, מאפשרים לנו להגן על אנשים נוספים.
אני כן מנסה להישאר מושרש באופן שמרגיש בריא נפשית, ובאופן ששומר על אופי העבודה שאני עושה למען האנשים שנהנים מהעבודה הזו. אני באמת נשאר ממוקד בו: זו הייתה ההצלחה הגדולה ביותר שזו יכולה להיות הרגע שיכולתי לעשות את זה ולהעניק לשניים עד שלושה בוריטוס ביום. אני יכול לעשות זאת ולדאוג למשפחה. זה סרגל ההצלחה.
וככל שזה הולך וגדל, זה כמעט כאילו אתה צופה בזה מחוץ לעצמך, הולך,זה אגוזים. זה ממש משוגע!אבל אני חושב בעצמי - כחלק מהתהליך, וחלק מהניסיון להיות אומן חרוץ, ולהגן על משפחתי ועל צוות השחקנים והצוות של המופע, על האנשים שאכפת לי מהם - אני מנסה להישאר ב "הגיע הזמן להכין את הסופגניות! " מנטליות של באמת להתמקד בעבודה שנמצאת ממש מולי.
מכיוון שבאופן מוזר, אני חושב שבמיוחד בעידן זה של צפייה באינטרנט ופרזוציאליות, אנשים רוצים לדעת שהם רואים משהו אותנטי. אז זה חלק גדול מזה, זה אני הולך,אוקיי, אני צריך להגן על היכולת שלי להיות לא מושפעים מכמה שההצגה הייתה גדולהו אנשים מגיעים לכאן עבור הבחור שממשיך בגרסאות על האופן בו גנומים עובדים, אז אני צריך לשמור על הבחור הזה בחתיכה אחת שאנשים יוכלו לבוא לחפש את החוויה שהם מחפשים.
האותנטיות באינטרנט יכולה להיות ממש מתנקזת.
מוליגן:זה דבר מרתק. וכמו, כן, מה אותנטי? ומה המשמעות של לבצע אותנטיות? כלומר, אנשים הרבה יותר חכמים ממני כתבו על זה הרבה.
כשהייתי ילד, נהגתי להבחין בהפגעת, הרבה. הוצאתי מבית הספר כי הוכנסתי יותר מדי פחי אשפה, אתה יודע? הבריונות הזו הייתה ממש גרועה, ואחד הדברים ששיקפתי עליהם כשאניכןלהרהר ב [צוחק] העבר היה שהרבה מהסיבה שהבריונות התרחשה הייתה, לא באמת היה לי מערך מיומנויות חזק לשנות את אישיותי כך שתתאים. זה היה כמו, "אני יתד מרובע, ואם אני קרוב לחורים עגולים, אני בצרה. אני פשוט לא מתכוון להשתלב. "
דיברתי עם הנפלאAABRIA IYENGARעל זה קודם. היא דיברה על היכולת להסתגל או לשמרת צורה כדי להכיל את הנסיבות בהן הייתה. והיא הייתה כמו, "אני מרגישה שמעולם לא עשית את זה." הייתי הייתיאהובהייתי מסוגל לעשות את זה, ובאמת לא יכולתי. אני לא יודע למה. פשוט לא יכולתי. ובאופן מוזר, מה שהיה פעם אחריות אדירה - וזה שאני לא ממש יודע לשנות את עצמי - בסופו של דבר הפך אלמנטים של יצירת תוכן באינטרנט למדי. כי אני לא צריך לעשות הרבה עבודה כדי לזמן את העצמי האותנטי שלי.
מה שלא אומר שאין חלקים מעצמי שהם פרטיים, או סתם למשפחתי, או סתם לאהובים שלי. אבל זה אומר שלרוב, אני די דומה לזה בחיים האמיתיים. היו לי חברים שאמרו גרסאות של "האנשים האלה באינטרנט, הם לא יודעים שאתה האמיתי." ואני סוג של בכתפיו והולך, "אני לא יודע, הם די עושים. אני די עקבי. אני מזמין את אותה ארוחה כל יום. " אני חושב שאתה מקבל את הבחור.
החלק הכואב, כמובן, בפרזוציאליות, אינו שאנשים לא מכירים את האמיתי, זה חוסר האיזון. זה שמישהו פוגש אותך שיש לו קשר לעבודה שלך ואַתָהלא יודעאוֹתָםו וזו הסיבה שכשאני נוטה לפגוש מעריצים, אני תמיד כמו, "ספר לי על עצמך. איפה אתה עובד? מה אתה עושה? " זה מרגיש כמו לתקן חוסר איזון, כמעט.
כסופר היו לי אנשים שפוגשים אותי ואומרים, "אה, אתה פשוט מדבר כמו שאתה כותב." וזה כמו, "כן, אני כן. מאיפה אתה חושב שזה בא? "
מוליגן:כֵּן! היו לי דברים שכתבתי יוצאים באינטרנט ואנשים יהיו כמו "אוי אלוהים, ברנן כותב כמו שהוא מדבר, אני יכול לקרוא את זה בקולו." הם באים מאותו מקום! אני משתמש בשפה איך אני משתמש בה. לְגַמרֵי.
כניו יורקר שאבא שלו עבד במחלקת השימור ופיתוח הדיור בעיר במשך למעלה מ 25 שנה והיה לורוברט מוזס'ביוגרפיהמתווך הכוחבחדר השינה שלו לכל ילדותי -
מוליגן:בואו נלך.
הרגע בו בוב מוזס, תמצית העיר ניו יורק של מתכנן עיר לא אנושי, מושחת, בכוח, הופיע בקשת העיר הלא-ישנה שלך כמשך-זה היה הרגע בו הסדרה התעלה עבורי.
[אלי בירדסלי מגיע]
מוליגן:[לבעלי] אנחנו מדברים עלמתווך הכוחורוברט מוזס.רוברט טיפול, המחבר שלמתווך הכוח, חייב להיות הביוגרף המשפיע ביותר. כלומר, מבחינת מישהו שהלך כמו,אה,זהואיך אתה זוכר את הבחור הזה? לֹא,זֶהזה איך אתה זוכר את הבחור הזה.זה מטורף. זה ספר מדהים.
אלי בירדסלי:וואו, עדיין לא קראתי את זה.
גילוי נאות: גם לא.
מוליגן:זה מברך דלת מזוין של ספר. תן לי להיות ברור. זה טומה מזוינת. אתה יכול לראות את זה על מדפי ספרים ממש בקלות, כי זה בגודל של גוש עץ מזוין.
בירדסלי:כְּמוֹאינסופי הואאו משהו. קראת אותו ב- PREP לעונה, או?
מוליגן:קראתי את זה הרבה לפני, הרבה לפני כן, כי אבי דיבר על רוברט מוזס כל הזמן שגדל. לָאַחֲרוֹנָה,המשכתי99% בלתי נראה, הפודקאסט של רומן מאדים ואליוט קלן, לדבר על זה, והייתי צריך לכתוב ולהתנצל ולהיות כמו "כלבים, עבר הרבה זמן שקראתי את זה." זה קריאה מדהימה, אבל רמת הפירוט היא ממצה. זאת אומרת, הבחור הזה, מדברים על קבלת התקבולים. לרוברט קארו יש את הנתונים המזוינים. זה מטורף.
האם קל יותר לרוץ ולשחק משחק במסגרת שקיים, מכיוון שאתה לא יכול לקבל בניית עולם מפורטת יותר מאשר מקום שהוא באמת אמיתי? או שזה קשה יותר כי אתה לא יכול פשוט להמציא דברים?
מוליגן:ובכן, אני חושב שאתה ואני [לבעלייש כאן תשובות שונות, כנראה, כי אני מניו יורק ובעל אלי הוא מהאימפריה הפנימיתבקליפורניה. וכך המציאות מבחינתי היא שהגעת למשהו כאן. הגיע הזמן להיפרד מהווילון שמאחורי הקוסם מארץ עוץ ולחשוף את ההומבוג שמאחוריו. העיר הלא -ישנה היא אחת ההגדרות האהובות עליכִּישל הרמת האור. יש הרבהמימד 20עונות, והעיר הלא -ישנההיה כמו,אה, קח את העיר שאני אוהב, והוסף קסמים.
בירדסלי:לְגַמרֵי.
מוליגן:אתה יכול כמעט לאלתר את דרכך בבניית העולם של העיר הלא-ישנה, כי כל כך הרבה מהחלקים הסט-כמו, כמו,מזרקת בת'סדההוא אחד המקומות הקסומים ביותר בעיר בעיניי. אז כמובן שזה הולך להיות המקור לאחד הדברים, מכיוון שזה פשוט דיווח ומילולי תחושה לבד של קסם ממקום אמיתי.
אתה יכול פשוט לעבור את כל העיר עושה את זה שוב ושוב ושוב. אז אתה בדיוק צודק. בניית העולם בצד ה- DM? וואי קל יותר מאשר אחוֹםזה צריך להיות עשוי מאפס.
בירדסלי:לגמרי, עם מפות וכו '.
מוליגן:אבל לשחק זה כנראה סיפור שונה מאוד אם אתה מנסה לעורר את החוויה של החיים בעיר שאתה מכיר מתקשורת ולא מניסיון חי.
בירדסלי:כן, אבל אני חושב שזו הייתה גם מעלית קלה עבורי, כי פשוט שיחקתי השתלה לעיר גדולה - בורח קווירי מעיירה קטנה לעיר גדולה. אז פשוט מיפיתי את כל הניסיון שלי מלוס אנג'לס לניו יורק וזה הרגיש -
מוליגן:זה הרגיש אמיתית מאוד, לכל מה שזה שווה. זה כל כך מצחיק, כי אתה ולו, כקליפורנים, מגלמים את הדמויות האלה - ווקס פופולי והווקס פנטסמה - שקשורים עמוק לעיר, ולדעתי בדיוק עוררו את זה.
מעולם לא הייתי מנחש שלו לא היה מעיר ניו יורק מהאופן בו הוא מגלם את קינגסטון.
בירדסלי:כֵּן!
ברגע שהוא מחליק לראשונה לדמות ההיא ומכוסה את ידיו מול חזהו, חשבתי,אני מכיר את הבחור הזה. אני רואה את הבחור הזה בכל רחוב מזוין בעיר הזוו
בירדסלי:כן, לגמרי! כל כך מצחיק.
מוליגן:אני חושב שאלילי ולו הם פרפורמרים ברמה שבה ... אומנות היא דבר אמיתי. אנשים יכולים להשתמש במשהו ולהבין עמוק את האמת כך שו, מבלי שהיה ניו יורקר - גם אם אתהישחי בניו יורק כל חייך, ניו יורק היא עיר כה מרחיבה.אֵיזֶהניו יורק חייתם בכל חייכם? אז אני חושב שו הוא אמן מדהים. וכך גם ברית, מבחינת קריאת משהו אמיתי מאוד, כאמנים המשתמשים בכוח הדמיון כדי לבשר את האמיתות.
הלכתי למכללת אוברלין, שיש בה ארוכת טווחערפד: המסכותLARP נקבע בעיר ניו יורק. היו לי חבורה של חברים שמעולם לא היו בעיר ניו יורק בחייהם.
מוליגן: מדהיםו
אני זוכר שהסברתי, "אתה לא יכול להתקשררשות נמלבשם הממשלה המלאה. אף אחד לא קורא לזה 'מסוף האוטובוס של רשות הנמל'. "
מוליגן:[צוחק, לובש קול חדש] "אההה, אני חייב לרדת לטרמינל אוטובוס רשות הנמל." זה כל כך מצחיק.
בירדסלי:[אותו קול] "אני פונה כאן!"
מוליגן:[עם תדהמה] אלוהים, חבורה של ילדי אוברלין הם חבורה של-[קול קשוח] "היי, אני ערפד מזוין, ארי '?"
