בשנת 2016, ריק בייקר, המאפר זוכה האוסקר ויוצר היצורים מאחוריוגברים בשחור,איש זאב אמריקאי בלונדון, ושל טים ברטוןכוכב הקופים,נמכר במכירה פומביתהמפלצות בארון שלו. נחבא בין התלבושות החייזריות והגרמלינים מהםגרמלינס 2היו כמה קטעים מוזרים של שונות הקשורות לפרויקט שלא הופק: עיבוד לייב אקשן לסדרת האנימציה של דיסני אחר הצהריים,גרגוילים. בקולקציה של בייקר היו מערכונים, דגמים, ומקט מסובך ומפורט של הדמות הראשית גוליית, עם כנפיים פרושות להפליא.
אבל כמה היה דיסני קרוב להפקתגרגויליםסֶרֶט? מספיק קרוב לכך שאחד התסריטאים המוכרים בהוליווד נקט דקירה בכתיבת שובר הקופות בתום כהונתו בדיסני. כשקוראים את התסריט ומדברים עם הקריאייטיבים שפיתחו את הפרויקט, ברור שהסרט היה מזעזע את הקהל בהשוואה למה שדיסני הפיקה באותה תקופה.
גרגויליםהביאו את העצב והבגרות של הפופולרייםבאטמן: סדרת האנימציהלבלוק התכנות הסינדיקט של דיסני אחר הצהריים מ-1994. בשילוב מיתולוגיה קלטית ופאר שייקספירי, התוכנית עקבה אחר קבוצה של גרגוילים מיתולוגיים (בהנהגת גוליית, בדיבובו של קית' דיוויד) שהפכו לאבן לפני 1,000 שנה ומתעוררים בעיר ניו יורק של היום. בין אנימציה עשירה לפרקים המתמודדים עם נושאים למבוגרים, כמו פרק ידוע לשמצה הכולל ירי בשוגג, התוכנית פיתתה גם קהל צעיר וגם צופים מבוגרים. (לא הזיק שהקול היה עמוסמסע בין כוכבים: הדור הבאאלומים.) מגניב כמוגרגויליםהיה - ולמען האמת, זה היהממש מגניב- הרייטינג מעולם לא ירד מהגג, ואחרי כמה קריאייטיבים דשדוש וניסיון מיתוג מחדש, עם עונה 2 שכונה "Gargoyles: The Goliath Chronicles", התוכנית הסתיימה בשקט בתחילת 1997.
עוֹד,הרעיון המרכזי של גרגוילים מאבן המתעוררים מחדש במנהטן המודרניתהיה טעים מכדי לנטוש לחלוטין. ואחת הדרכים לשמור את זה בחיים הייתה תכונה חיה.
תמונות: באדיבות Prop Store
לפי גרג ויסמן (צדק צעיר), בכיר לשעבר בדיסנימי שפיקחגרגוילים, דיברו על עיבוד לייב אקשן לסדרת האנימציה כמעט מתחילת הפעלת הסדרה. טוד גארנר, אז מנהל בלייבל הטיית מבוגרים יותר של דיסני Touchstone Pictures, ועכשיו המפיק העצמאי של להיטים כמו האולטרה-אליםמורטל קומבטמהדורה מחודשת, רצה להמיר את הסדרה לסרט לייב אקשן כבר ב-1995, לפי הפוסט של ויסמן. גארנר אישרה את ציר הזמן לפוליגון, אבל בניגוד לתחבולות היותר נחשבות, סינרגטיות של חברת דיסני הנוכחית, שבונה אירועי זרוע סביב "סדרי עדיפויות תאגידיים" מרכזיים שניתן לתמוך בהם על ידי כל יחידה עסקית, המנהל ומנהל האולפנים של דיסני ג'ו רוט היו פשוט מחפש משהו מגניב להכין.
"חיפשנו את כל ה-IP שלנו", אומר גארנר. "אז עשינו זאתשודדי הקאריביים. אז התחלנו לחשוב עלאחוזה רדופת רוחותסֶרֶט. היה אפילו רעיון מונפש שריחף סביב שהם הולכים לעשות עם כל הנבלים". (הוא מציין שבסופו של דבר רוט העלה את רעיון הנבל שלו למסך בצורת הלייב-אקשןMaleficentועליסה בארץ הפלאותסרטים.)גרגויליםפנה אל גארנר, שנהנה מהתערובת של אלמנטים גותיים וגיבורי-על של הסדרה. "תמיד היינו אומרים, 'למה אנחנו לא מייצריםאינדיאנה ג'ונס? למה אנחנו לא מכיניםמלחמת הכוכבים? למה אנחנו לא עושים את הסרטים האלה?' כל הדברים נמצאים בפארק", בהתייחסו לאטרקציות סטאר טורס ואינדיאנה ג'ונס ומקדש העין האסורה בדיסנילנד.
גארנר שיתף פעולה עם גארי קריזל, אז נשיא וולט דיסני טלוויזיה אנימציה, והמפיק טום ג'ייקובסון, שיפיק פרויקטים כמו התקציב הגדולמייטי ג'ו יאנגמַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת,משימה למאדים, המבוסס על אטרקציית פארק השעשועים של דיסני, והובלת טום הנקס של האחים כהןLadykillersמַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת. קריסל, בתורו, הציע את ויסמן ומייקל ריבס, מפיק עמית ושותף ליצירהגרגויליםשכתב את רוב העונה הראשונה (והיה מוותיק בבאטמן: סדרת האנימציה), כדי להסתכל על התסריט. יחד, הם קבעו מחדש וריכזו את הפיילוט האפי של התוכנית, "Awakening", ששודר על פני חמישה חלקים בשנת 1995. גרסה זו לא אומצה ב-Touchstone, שכן סערה גדולה יותר אימצה את החברה.
צוות ההפקה הזמין מאוחר יותר טיוטה מהתסריטאי דין דוולין, שהגיע בעקבות ההצלחה האדירה שליום העצמאות. בעוד שהטיוטה של דוולין לא ג'ל לגמרי, לדברי גארנר, היא הוכיחה שהקונספט יכול לעבוד כמו חזיון לייב אקשן בתקציב גדול, ולא היה צריך את הבסיס המיתולוגי הצפוף שעגן את סדרת האנימציה. אז האולפן הביא את התסריטאי ג'ים קוף, שבאותה תקופה היה כוכב על של דיסני. ב-14 שנות כתיבתו באולפן כתב קוףמַאֲרָב,פשע לא מאורגן(אותו הוא גם ביים),מבצע דמבו ירידה,עוד סטייק אאוט, והתסריט שיהפוך להיותאוצר לאומי. (הוא גם כתבשְׁעַת הַעוֹמֶסעבור דיסני, אבל כשההנהגה לעגה לאיש המוביל המוצע, ג'קי צ'אן, הוא לקח את זה לקולנוע ניו ליין, ותוך כדי כך הוליד זיכיון של כמעט מיליארד דולר.) כחלק מהעסקה הכוללת שלו, קוף סיפק גם עבודת תסריט ללא קרדיט בשידור חי- אקשן פרויקטים של דיסני כמוThe Rocketeer, The Rock, White Fangוקון אייר. "עשיתי עבורם ארבעה עד חמישה תסריטים בשנה", אומר קוף לפוליגון. "זה היה כמו הוליווד הישנה."
קוף היה "בחור האקשן" של האולפן באותה תקופה. אם מישהו יכול לעשותגרגויליםטס, אומר גארנר, זה היה הוא. מתאריך 10 באפריל 1998, גרסת "הגרסה הראשונה של הגרסה השנייה" של קוף שלגרגויליםשכן דיסני היה קרוב יותרשבעמֵאֲשֶׁרשלגיה ושבעת הגמדים. הוא מתרחש ברובו בעיר ניו-יורק מוכת מצב רוח, מוכת גשם תמידית, ומיד ברור שקונספט הליבה היה באמת כל מה שמישהו רצה לשמור.
תמונות: באדיבות Prop Store
התסריט מתחיל, כמו כל כך הרבה פנטזיות, בטקסט מודגש: "זמן עתיק... זמן של קסם... לפני אלף שנים". קוף מציג את גוליית מקגראת', לוחם שארצו מאוים על ידי מכשף מרושע בשם מורגן. מורגן מוכן לפתוח פורטל לגיהנום, אז גוליית מבקר מכשף, שמבטיח לתת לו שדרוג על-טבעי נחוץ, על ידי הפיכתו וכמה לוחמים אחרים ליצורים בלתי ניתנים להפסד. "עליך לוותר על בשרך ודמך ולבך יהפוך לאבן", אומר לו המכשף. "אבל אתה לא תהיה מת. אתה תהיה עוצמתי יותר ממאה אנשים וכולם יפחדו ממנו […] ותראו אותך כמו השטן עצמו." אז יש פשרה. גוליית לא מוכן לחזור למשפחתו בצורתו המפלצתית, אז המכשף חוזר על פזמון המוכר למעריצי התוכנית: "אבן תהיו ואבן תישארו... עד למועד שבו התרומתם מעל העננים שבעולם. שמים." הגרגוילים - יחד עם גוליית הם הלוחמים קאלום, אליג, רואיריד, טורמוד ודומנול - מביסים את מורגן הרשע והופכים מיד לאבן.
לאחר מכן, הפעולה קופצת ל"היום". בצפון צ'ילה אנו פוגשים את אלכס אנדרסון, קרוב משפחתו האבוד של גוליית, שעובד במכרה. עם גוונים של ויליאם פרידקיןמְכַשֵׁף, קוף מצייר תמונה של טיפוס הרפתקן מחוספס שעושה הצגה גדולה מהחזרת מכתב שלא נקרא לאביו, המתגורר במנהטן. משם, האקשן יוצא לניו יורק, שם אביו של אלכס עשה סידורים להרמת גרגויל לגגון מחוץ לקומה הגבוהה שלו במנהטן. במקביל, יש סדרה של רציחות אכזריות, הממוסגרות כהתאבדויות, שמלוות ביצורים מגעילים. מסתבר ש- הפתעה! - מורגן חזר, ועדיין נחוש לפתוח את השער הזה לגיהנום, הפעם בניו יורק, בעזרת הביטויים הפיזיים של מידות רעות כמו ייאוש, זדון, חוסר מנוחה, פחדנות והוללות. (חשבו על ה"חטאים" בשל DCשאזאםסֶרֶט.) כאשר אביו של אלכס נופל קורבן לעלילה האפלה הזו, הוא חוזר לניו יורק, שם הוא משתף פעולה עם הבלש ברנה, בלש צעיר שנראה כפונדקאית של הגיבורה האנושית של הסדרה אליסה מאזה, שחוקרת את מותו של אלכס. אבא, בין היתר. אה, וכמעט ברגע שאלכס מגיע לשם, הגרגויל הגדול שהותקן מחוץ לדירתו של אביו מתעורר לחיים.
ההקדמה של גוליית בניו יורק, כ-36 עמודים, מרהיבה. הארגז המכיל את הגרגויל מתפוצץ, ושולח את אלכס מתהפך על מעקה הבטיחות. גוליית מציל אותו וממריא, שוטף את העיר. הוא מתרסק לתוך בניינים, שולח יחידות מיזוג אוויר צונחות לקרקע ומנתק קווי חשמל, קווי טלפון וקווי כבלים. הוא מתנפץ לתוך מגדל מים, מה שמוביל להפסקה הומוריסטית שבה שני תושבי ניו יורק יוקרתיים, בעיצומה של חורף, מושקעים במים קפואים. (יש גם רגע מהנה שבו גוליית עומד פנים אל פנים עם גרגויל אמיתי.) זה נמשך במשךדפים. בסופו של דבר, אלכס, שזוכר סיפורים שאביו סיפר לו פעם על האגדה הזו, מתאחד עם גוליית וברנה כדי להפיל את מורגן ואת הבושים שלו. (מורגן, בשנים שחלפו, השמיד את הגרגוילים האחרים כשהם עדיין אבנים.) בסוף התסריט, גוליית, לאחר שהביס את מורגן, מתגורר בתחתית נהר. אבל הגרגוילים שהרסה מורגן נוצרו כעת מחדש, נחים לצדו. באופן מפתה, התסריט מסתיים במילים: "איחוד מחדש. מתישהו, אולי לקום שוב. כשלא נשאר מי שמאמין".
זֶהגרגויליםתסריט מהנה לקריאה, אפילו עם 127 עמודים מלאים מדי. זהו תסריט מלא בתפאורות אקשן מפוארות, הומור ערמומי ותפאורה נחמדה של חג המולד. מדי פעם יש גם החלטות יצירתיות מביכות, כמו העובדה שגוליית מדבר רק גאלית ואלכס מדבר רק אנגלית. עם פרצי אלימות קיצוניים, בתוספת שתייה, קללות (אלכס קורא למורגן "חתיכת חרא מכוער מהגיהנום"), ועישון, קוף ארז את התסריט שלו מלא בדברים שאסורים ברוב כל הגילאים, תעריף דיסני בארבעה רבעים. "לא עשינו את זה לילדים", אומר גארנר. "ניסינו לעשות את מה שבסופו של דבר מארוול עשתה כל כך טוב."
עד שקוף התחיל לעבוד עלגרגוילים, מערכת היחסים שלו עם דיסני הגיעה לסיומה. הוא קיבל תווית "בחור קצנברג", והמשימות לא הגיעו באופן קבוע כמו קודם. הוא ידע שימיו ספורים. ובכל זאת, הוא קיבל את המשימה. קוף נזכר שדיסני רצה להתרחק מהתפיסה של דוולין על החומר ("אני זוכר שהיו בו גרגוילים"), והעזיבות הפרועות שלו מסדרת האנימציה היו לבקשת מנהלים, שהיו להם שאלות. "הם ניסו להסביר: מה עושים הגרגוילים האלה? מי הם?" אומר קוף. “לא סטיתי מכלום שהם רצו. היו לנו הרבה דיונים על מה לעשות ומה לא לעשות, ולאן הם רצו לקחת את זה. וניסיתי לדבוק במה שהם הדריכו אותי". באשר לאופי האפל והמחוספס של החומר, קוף אומר שזה היה מעודד, אבל יכול היה להוביל לנפילת הפרויקט. "יכול להיות שזה היה קשה מדי עבור דיסני באותה תקופה."
העבודה של קוף עלגרגויליםאינו מדורג בין החוויות היצירתיות ביותר בקריירה הארוכה והמפורסמת שלו. "לא באתי עם הרבה רעיונות. הם פשוט שכרו אותי כדי לתקן את זה", אומר קוף. לא היה לו היכרות עם חומר המקור, רק צפה בסדרת האנימציה המקורית לאחר שקיבל את העבודה, "רק כדי להכיר את עצמו". אז במקום להינשא לקריקטורה האהובה הזו ולמיתולוגיה ההולכת ומעמיקה שלה, קוף התייחס אליה כאל "עוד עבודה". הצו היה פשוט: "בואו נהפוך את זה לסרט קשה ונהנה איתו." השכתוב שלו של דווליןגרגויליםהתסריט חיזק את הביטחון העצמי של דיסני מספיק כדי לשכור את ריק בייקר כדי להתחיל לדמיין איך הסרט יתורגם ללייב אקשן.
תמונה: באדיבות Prop Store
בערך בזמן העבודה שלוגרגויליםבסיום, קוף איבד את משרדו במגרש של דיסני. ובעוד הפיתוח של הפרויקט התקדם, כולל פגישות טרום ייצור ועבודות עיצוב ראשוניות, נראה היה שהאנרגיה מתפזרת. (קוף מעולם לא נפגש עם בייקר, אבל בסופו של דבר הפך לשכן שלו בלוס אנג'לס.) היה דבר נוסף שמתנגדגרגוילים: זה היה יכול להיות צילום מסובך ויקר במיוחד, מהרצפים של גוליית הטיסה ברחבי מנהטן ועד למערך הקרב הגדול יותר. "זה לא היה קל", אומר קוף. נראה כי קנה מידה וטכנולוגיה של שנות ה-90 היו הגורם האמיתיגרגוילים'נפילה.
גארנר מאשר שהתסריט של Kouf הביא אותם הכי רחוק. הטיוטה שלו הייתה זו שזכתה למאקטים ולדגמי בייקר. "לקחתי את זה לוועדת אור ירוק", אומר גארנר. באותו זמן, הוא היה מעורב בפרויקט אחר של דיסני שבסופו של דבר יטבע בבוץ של טכנולוגיה לא מוכחת ותקציבים אסטרונומיים יותר ויותר -איש מזל תאומים. דיסני החתימה את מל גיבסון, וקיוותה להשתמש בשילוב של צילומים ממקס משוגעומכשירי איפור נרחבים לסיפורו של רוצח רוצח מזדקן שעוקב אחר האני הצעיר שלו. בסופו של דבר, הסרט צולם ב-Paramount על ידי אנג לי, עם וויל סמית' בתור הרוצח, והעצמי הצעיר שלו התעורר לחיים על ידי כפיל מלא שנוצר על ידי מחשב.
אבל באותה תקופה, פרקטיקות בסיסיות יותר היו האפשרויות היחידות. אפילו עםגרגויליםלצמצם את קבוצת הליבה ליצור יחיד, החלטה שגרנר מודה שהתבססה על תקציב הבלון, העלות עדיין הייתה גבוהה מדי. "במקביל [כמואיש מזל תאומים], רצינו לעשותגרגוילים, אבל היינו עושים את זה עם בחורים בחליפות", אמר גארנר. "והיינו כמו, 'אה, זה פשוט לא שם עדיין'. כל העניין פשוט ישב שם." בסופו של דבר, גארנר ורוט עזבו את האולפן, ושמו את המסמר האחרון בארון המתים של הגרסה הזו של הפרויקט.
גם קוף התרחקגרגוילים. הוא עבד על כמה פרויקטים אחרים עבור דיסני, כולל עם קבוצת עיצוב פארקי השעשועים הסודית של החברה Walt Disney Imagineering עלאוצר לאומי-שיט בסירה בנושא, אבלגרגויליםסימן את סופה של תקופה פורה ומהנה להפליא בחייו של הסופר. כמעט מיד לאחר מכן, הוא החל לעבוד בטלוויזיה, שם הוא יתרום לתוכניות כמומַלְאָךולוחשת רפאים,ובסופו של דבר ליצור יחד את הסדרה העל-טבעית ארוכת השניםגרים. מעת לעת, ויסמן יעשה זאתלכתוב על גרסאות מוצעות נוספותשל הסרט, אבל לא הייתה שום תנועה אמיתית ולא הייתה מחויבות רשמית להחיות את הנכס. לפני כמה שנים, ג'ורדן פילכביכולשאל את דיסני לגבי עשיית סרט לייב אקשן. האולפן לא המשיך עם הצעתו.
עִםגרגויליםבדיסני פלוס, ובסיס המעריצים נלהב כתמיד, תמיד יש סיכוי שהנכס יחזור לחיים. גארנר לא איבד שום התלהבות מפיתוח הנכס. "זה יהיה ממש קשה לעשות את הסרט. ותמיד אהבתי את זה. תמיד חשבתי שהם צריכים לעשות את זה כסרט".
