מראות הן אובייקטים מסובכים: אנחנו רואים את עצמנו ואנחנו לא רואים את עצמנו. אנו רואים השתקפות, היפוך. לפעמים מראות הן כלי להתאמת איפור או שיער שגוי; פעמים אחרות הם אויב, מראים לנו משהו שאנחנו לא רוצים לראות. בבובה רוסיתעונה 1, נדיה וולבוקוב (נטשה ליון) מתעוררת בשירותים, עומדת ליד הכיור, ביום הולדתה ה-36, מביטה בעצמה במראה. לעתים קרובות קל להיצמד אל הקרס המרכזי שלבובה רוסיתהעונה הראשונה של נדיה נידונה - או אולי מבורכת - למות ולהתעורר במסיבת יום ההולדת ה-36 שלה שוב ושוב. במהלך העונה, נדיה מתחברת לאדם בשם אלן (צ'רלי בארנט) שגם הוא נידון - או אולי מבורך - לפגוש את אותו גורל. גם הוא יוצא מהמוות כשהוא עומד מול מראת חדר האמבטיה שלו.
יחד, הם מסתובבים בלואר איסט סייד בניו יורק כדי לפתור את התעלומה של מה שקורה להם. האם הם לכודים בחור תולעת? תקלה במטריקס? האם זו בעיה מוסרית? קללה מיסטית? יהודייום האדמה? מדוע שני האנשים האלה, נדיה ואלן, מאוחדים בשיהוק הקוסמי הזה? נדיה, המושפעת על ידי החריפות החתימה של ליון והפריחה של המעשן, מחזרת על המוות בכל שאיפה. היא תבלע באומץ כל דבר ומישהו, לעולם לא תפספס הזדמנות לחיות קצת יותר קשה. אלן, לעומת זאת, נאמן לשגרה, שואב את כל פוטנציאל השמחה וההפתעה מחייו. הוא בכושר טוב, זהיר ומנומס. היא מתפנקת; הוא נמנע. ובכל זאת הםאת ואת ואת.
העונה השנייה שלבובה רוסיתהוא פחות חקירה של המוות, פחות שיעור בחיים וחיים מחדש, ויותר מסע דרך אולם מראות. זה עובד לטובת התוכנית: אנחנו לא צריכים לראות את השיעמום של אותו יום שוב ושוב, שלא לדבר על בעיצומה של מגיפה מתמשכת. אֲבָלבובה רוסית'העונה השנייה שלחולקת את תחושת הקשר כמעט לחלוטין, במקום זאת מתמכרת למסע האובססיבי העצמי של הגיבורה שלה לעבר ריפוי.
צילום: ונסה קליפטון/נטפליקס
השמחה בבובה רוסיתהוא תגלית, אבל בחשיבה על הצורה והתפקוד של העונה השנייה שלה, שקול את שם התוכנית עצמה:בובה רוסית- מטריושקה. בובת אם גדולה - המילה "מטריושקה" מתורגמת למטרונית - מקננת שלוש בובות קטנות יותר בתוך גופה. הם חפץ מסורתי מזרח אירופאי מובהק המתוארך למאה ה-19, המגיע בכל הצורות והצבעים, הלבוש והביטויים. בתוכם, הם מקננים היסטוריה ואומנות, החזרה לנשים מהעבר.
אכן, העונה השנייה שלבובה רוסיתלוקחת את נדיה למסע לא דרך המוות אלא דרך הזמן, משתמשת ברכבת 6 כדי לטוס אחורה לעברה, תוך שהיא מגלמת פיזית דמויות מפתח מטריארכליות. תחילה היא מאכלסת את אמה, נורה (קלואי סביני), ולאחר מכן את סבתה, בחיפוש מולד בהיסטוריה כדי לאתר את הקרוגראנדים האבודים של משפחתה. אם רק תוכל להחזיר את הכסף לאמה - ולמנוע שאמה לא תאבד אותו - אז אולי יש תקווה לכולן. בין השאר, בגלל שראינו את העונה הראשונה שלבובה רוסית, אנחנו יודעים שהדברים לא כל כך פשוטים. החיים אינם מלאים במקאפינס אפשריים, ואין זמן להתעמק באילו השלכות יכולות להיות לכך על רצף הזמן-חלל.
למעשה, בפרק הראשון של העונה השנייה שלבובה רוסית, אדם ברחוב שואל את נדיה, "האם את מאמינה בעתיד האנושות?" "תגדיר 'עתיד'," היא מצפצפת. זה נכון: עבור נדיה,העתיד אינו בעל חשיבות עליונה, וזה נכון: בחיים שהופכים חזרתיים ושגרתיים, המוח שלנו מפנה מקום לנוסטלגיה. זה כבר לא מספיק שנדיה זכתה פעם לחיות את אותם קומץ ימים (אם התמזל מזלה) שוב ושוב - עכשיו היא רוצה ליישם את סוג החשיבה הזה, הלך הרוח המתכוונן, העריכה, על כל ההיסטוריה שלה. הגרסאות של עצמה, הבובה הרוסית שלנו, פורקות ונפרשות מול הצופה. אולי יש דרך שהכל הלך כמו שצריך, לא רק עבורה, אלא עבור כל מי שאכפת לה ממנו. אבל תסביך המושיע הזה מטופל גם בשאלה שהיא שאלה: העתיד שלאֶנוֹשִׁיוּת. נדיה לא יכולה להרשות לעצמה לחשוב על כולם. יש לה לדאוג לאנשים שלה, אלה שעשו אותה.
קל להיות סקפטי לגבי העונה השנייה שלבובה רוסית, בין השאר בגלל העונה הראשונה שלה, שנוצרה במשך כמעט עשור על ידי ליון לצד לסלי הדלנד ואיימי פוהלר,הרגיש כל כך עצמאי, הגמר שלו חלקים שוויםקתרזי ומעורפל. הפסקה של שלוש שנים בעולם הסטרימינג עשויה להיות גם עשור. הפעלת פרק חדש מרגישה, במובן מסוים, כמו התעוררות ממוות, אם לא חלום מוזר. למרות הפיתולים והפיתולים שלה, התפתחה והתקפלה מחדש בעונה 2,בובה רוסיתהוא עדיין הבובה רוסיתאנחנו יודעים ואוהבים. ההומור שלו, האפלה שלו, הסקרנות שלו בהיסטוריה של העצמי בהקשר של היסטוריה גדולה יותר - מה זה אומר, ספציפית, עבור נדיה להיות יהודיה עכשיו, אחרי היסטוריה ארוכה ומייסרת שבה אבותיה היו יהודיםאָז- תן לזה לעמוד בנפרד בנוף הטלוויזיה. חלקים שווים בלתי צפויים ואינטלקטואליים, נדיה מזנקת קדימה בהיסטוריה שלה, מפרקת את הפסלונים המוערמים שחיים בתוכה. כי זה הדבר השני לגבי בובת מטריושקה: היא מכילה את עצמה. יש בתוכו אוכלוסיות לא קטנות. לבובה הרוסית אין חברים. ובתמורה, העונה הזו היא מסע מבודד, יותר מופנם ואקסקלוסיבי, בסיפור שלה. זו נסיעה לא קטנה.
עד לנקודה זו,בובה רוסיתהעונה השנייה של העונה לא דורשת יותר מדי היכרות עם הראשונה: היא מתפקדת כמעט יותר כפריקוול מאשר המשך. התוכנית לא ממהרת לתפוס אותך על חייהן של הדמויות בשנים שחלפו מאז שראינו אותן; התוכנית ממהרת לתפוס אותך עם נדיה. אלה שחוזרים לעונה החדשה, במיוחד אלה שזכרונם משלוש השנים האחרונות היטשטש מעבר לנקודת ההכרה, אולי ירצה לחזור על פרקים מאוחרים יותר בעונה הראשונה של התוכנית, לא בגלל ביצי פסחא מפוארות, אלא כדי לשים לב האקסצנטריות והאובססיות של אמה של נדיה, נורה (קלואי סוויני), שהופיעה בפלאשבק. גם לה היה קסם ממראות, ואובססיה הרסנית להרוס אותן.
בעונה הראשונה שלה, זה הרגיש כמובובה רוסיתהביאה את נורה, בין השאר, כי סוויני וליון הם חברים ותיקים בניו יורק. אף על פי שהשניים מעולם לא חלקו סצנות בעונה 1, היה להם קשר מוחשי, לא רק בסבלם אלא גם בעצבנות ובהומור שלהם. ההכפלה על נורה בעונה השנייה, לעומת זאת, מרגישה מתוחה: היא מתייסרת, בהחלט, באופן שמרמז שהצרות האלה התחילו הרבה לפני שנאדיה הייתה בתמונה. כל אישה בפניםבובה רוסיתסובלת (אולי מקסין הכי פחות מכולם, ולו רק בגלל שהיא עשתה קריירה מתוך רוגז), אבל מקור הכאב של נורה הרגיש, בסוף העונה ה-1, כמעט סבל. למרות שעונה 2 עובדת כדי לתקן את זה, קצת, היא אף פעם לא מרגישה יותר ספציפית. והשנאה שלה למראות, או לפחד, אולי, נמשכת באופן לא קוהרנטי בפרקים הראשונים של העונה השנייה.
אבל המראות לא מטרידות רק את נורה עכשיו. הנה הם באים בשביל נדיה. בעונה הראשונה, כאשר נדיה מראה לאלן את החלק האחורי של דלת השירותים של חברתה, המראה משתהה מעבר לכתף שלהם. נדיה ואלן, לעומת זאת, מתמקדות באור הכחול המתערבל.
"כן, בחדר האמבטיה שלי אין חור שחור, אז..." אלן נאנח, כשהם מעט יודעים שהדבר שיש לשני חדרי האמבטיה - מראה - תלוי ממש מאחוריהם, וכשהם מסתכלים לתוכו, מה שהם רואים לעולם לא זהה לפעם האחרונה שהם הציצו פנימה. זה סוג של רגע שקט ומצחיק שלעתים קרובות חסר בעונה השנייה של התוכנית. בגלל שהוא כל כך עשיר בעלילה וצפוף דמויות, יש מעט זמן לרגעים האלה של אנושיות. זה שנדיה מסוגלת עכשיו לחזור אחורה בזמן מקבל מצמוץ, אולי צילום כפול, לפני שהגיע הזמן להמשיך הלאה.
צילום: András Dr. Hadjú/Netflix
זה שנדיה ואלן זזו עברו את הנקודה של צורך לפתור כל מוזרות בחייהם זה שינוי מבורך לעונה השנייה, אבל בלי תעלומה שמאחדת אותם במובן משמעותי, מערכת היחסים שלהם - עד כדי כך חשובה ביותר של העונה הראשונה. - ננטש, נותר ל"אז, אה, מה שלומך?" שיחת התעדכנות באמצע הפרקים.
במקום הדינמיקה שלהם, העונה השנייה מפנה את מקומה לעלילה ולמורכבות; לפעמים, זה הרגיש מתאים לצפות ולרשום הערות מדוקדקות. בעוד שהטיול של נדיה בעבר צריך להיות מרגש ומאיר עיניים, לעתים קרובות זה מתסכל לראות את התוכנית מתמכרת לסיבובים מעל הדמויות שלה. יש דמויות צד חדשות שמרחפות פנימה והחוצה מהעולמות של נדיה, אף אחת מהן לא נשארת יותר מדי זמן כדי לעשות רושם רב. שרלטו קופלי נמצא בסביבה לדקה, מתגרה בתפקיד גדול יותר ממה שהוא נתן לו. המענג מבין הפרצופים החדשים הוא אפרים סייקס, תמיד בסביבה לתת יד. אבל הם, כמו אלן, נדדו במקום מסע הגילוי העצמי של נדיה. למרות שהעונה השנייה מרמזת על התפתחות חזקה בדמותו, כל זה לא נחקר יחסית, שנותר לצופה לנתח.
חלק ממה שהיה כל כך מרגש בעונה הראשונה שלה היהכמה כיף צוות הליבה שלוהייתה: אליזבת אשלי הגדולה בתור רות, גרטה לי המצחיקה בתור מקסין, רבקה הנדרסון המקסימה בתור ליזי. הדמויות הללו יוצאות מהצד בשירות מסעה של נדיה מוערת ומצוינת - האם לא כל מסע בזמן מסתכם בהבנה שחיים בהווה יקרים יותר מתיקון העבר? בעונה הראשונה שלבובה רוסית, נדיה זכתה לחלוק בסתירה את המאבקים הקיומיים שלה עם חבריה, ובתמורה, זכינו ללמוד עליהם יותר. הנה, מקסין מגיעה לבודפשט ואינה עושה הרבה יותר מאשר להתלוצץ ולהתנשק. אנחנו יודעים שאפשר לתוכנית טלוויזיה של אנסמבל לסדר את עצמה סביב גיבור מרוכז בעצמו ובעל מוטיבציה עצמית; ראינו את זה בעונה 1 שלבובה רוסית. המסע של נדיה, כאן, הוא כל כך היפר-ספציפי שהוא לא נותן לה מנוס מלבד ללכת לבד. למרות שזה עשוי לעבוד טוב יותר עבור חלק מאחרים, זה עדיין עצוב ללא ספק.
ואילובובה רוסיתהעונה הראשונה של העונה שאלה: "למה זה קורה לי?", העונה השנייה שלה שואלת, "למה אני כזה?" כולנו תוצרים של אלה שלפנינו וסביבנו, קורסים פנימה באהבה ובתסכול. מסע קדימה, אחורה, הצידה - זה תמיד בסופו של דבר מסעבְּאֶמצָעוּתחוויה. זֶהבובה רוסיתהעונה החדשה של העונה נשענת על הפשטה ומסתורין היא בהחלט קפיצה, סיכון, ורק מי שינחת, בטוח, בצד השני יהיה בטוח אם זה היה שווה את זה.
