אחרי שראההדרישה הציידבבתי הקולנוע בדצמבר 2024 לא יכולתי להפסיק לחשוב על פרט אחד בסרט.הדרישותהגעת נטפליקס השבוע - הופעת הבכורה שלה לקהל הסטרימינג - החזירה אותו לקדמת מוחי.הדרישות היה פלופ קופות ענק, ציון כ -60 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב ייצור של 110 מיליון דולר, אבל זה סוג הפלופ שמעורר סקרנות חולנית. בסוף השבוע הזה, רבים,רַבִּיםמנויי נטפליקס יקפיצו את ההבהבה הזו על הטלוויזיות שלהם או על המסכים השניים שלהם, ויבררו שיש סרט גיבורי על בשנת 2024, שם בחור לבן בטיול באפריקה קיבל כוחות בעלי חיים על ידי שתיית שיקוי וודו.
הנושא שלי כאן לא נוגע לדיוק לחומר המקור, למען האמת. זֶההואנכון מבחינה טכנית שקרבן קיבל את כוחותיו של חוזק ומהירות משופרים משיקוי שהוא גנב מ"רופא מכשפות "אפריקני. (זה היה 1964, בהופעתו הראשונה, ואני מניח שסטן לי וסטיב דיטקו היו בעלי "סטריאוטיפים רחבים" אמיתיים.וודו"כמו שורטורט עבור" קסם הג'ונגל "הוא גזעני. שלא לדבר על טונאל אמיתי לסרט שמנסה להיות יותרהבטחות מזרחיותמאשר אינדיאנה ג'ונס.
אבל אז שוב, אולי התלונה שליהואעל דיוק, בצורה מסולבת. היקום הקולנועי הקשר של סוני של סרטי ספיידרמן ספיידרמן (ספיידרמן, (מורביוס-מאדאם אינטרנט- THE אֶרֶס סרטיםועכשיוהדרישות) נולדו ממנדט לכופף דמויות קומיקס משניות לתבניות חדשות כגיבורים או אנטי-גיבורים מסוכנים בעצמם אצל מותחני פעולה של גיבורי העל.הדרישה הציידיכול להיות הדוגמה הטובה ביותר לאופן שבו תקציר מוגבל זה עבר עדיפות על פני בחירות טובות ומובנות אחרות.
אם היית צריך לבחור את אחד הנבלים החיצוניים של ספיידרמן כדי להחזיק זיכיון קולנוע משלו, Kraven הוא דמות הניתנת להתאמה בערך ככל שתוכל להשיג. אחרי הכל, הוא כמעט ולא במקור מהקומיקס של מארוול.
במסורת הגדולה של רעיונות נהדרים שסטן לי לווה ומלוטש עם בגדי גיבורי על, Kraven (שם מלא סרגיי קרווינוף) הוא רק עיבוד מארוול לגנרל זארוף מהסיפור הקצר של הזרע של ריצ'רד קונל משנת 1924 "המשחק המסוכן ביותר",מקור האמירהאָדָםהוא הטרף המסוכן ביותר של צייד להכניע. זרוף הוא הנבל של היצירה, צייד משחק גדול אריסטוקרטי רוסית, אשר נוגד לצוד קורבנות אנושיים לא מוכנים על שימור פרטי להנאתו שלו.
"המשחק המסוכן ביותר" כבר העניקו השראה למספר עיבודים רופפים או ישירים בקולנוע, ברדיו ובטלוויזיה עד של לי ודיטקו התחילו לראשונה את קרבן בשנת 1964ספיידרמן מדהים#15. סיפורו של אדם עם משאבים עצומים שמשתמשים בהם כדי לרדוף אחר רצונו המפחיד לצוד אנשים כמו שהם חיות גביע כבר הפך לטרופי כללי בבדיון הרפתקאות אמצע המאה, באותה צורהקרב רויאלעשה התזה גדולה בסרטי אקשן מודרניים וטלוויזיה: זה היה מבנה שימושי להצגת מגוון מטאפורות מהדהדות. קרבן עצמו היה פשוטפן אחד של הטרופי הגדול יותר- או המשך טבעי לכך לתחום גיבורי העל, עם זאת אתה רוצה להסתכל עליו.
וקרבן נותר אחד הנבלים הגמישים ביותר בקומיקס מארוול. באופן מסורתי, ספיידרמן הוא הנמסיס שלו, אך בפועל בפועל הוא הוגדר כנגד כולם. יוצרים יכולים לגרום לו לצוד פנתר שחור או קפטן אמריקה, או אפילו לגרום לו לחברים אישיים קרובים עם נערת הסנאי. הוא וו יעיל להפליא מכיוון שהוא באמת רק רזין קל של טרופי רחב יותר ששימש ביצירות טונות כמו שונותהאי של ג'יליגאןוכןמוחות פלילייםו וזה לא כאילו נבלים לא יכולים לעגן זיכיון קולנוע - רק תסתכל על ז'אנר האימה. קרבן והטורףהם אותו ארכיטיפ.
אך גם כאשר הוענק לו בוגימן אוניברסלי שעשוי להיות, המנדט של סוני היה לדחוס אותו למסגור מוכר: גיבור מפוקפק מבחינה מוסרית של מותחן פעולה שנקבע בעולם בעיקר ללא גיבורי על. יוצרי הקולנוע לקחו את הבחור שתפקידו האייקוני הוא ציד בני אדם תמימים לספורט עד שגיבור מנצח עליו, והפך אותו למעניש עם מוטיב ראש אריה לחולצתו במקום גולגולת.
אני לא חושב שזה בהכרח בגלל שהאנשים שמאחוריהדרישות, או סרטי ספיידרמן אחרים של סוני, לא רואים את הפוטנציאל שחשף הקומיקס המקורי בדמויות האלה. שניהם שחקן קרבן אהרון טיילור-ג'ונסון וגםהדרישותהבמאי ג'יי צ'נדוראמרוהם היו חייבים את JM DeMatteis ו- Crossover של מייק זק משנת 1987הציד האחרון של קרבן, וקיוו שייתכן שיום אחד יוכלו להתאים את הסיפור הקלאסי הזה.
אבל זה תמיד היה יהיה סדר גבוה במבנה סרטי הספיידרמן של סוני ללא ספיידרמן (לשעבר "Spumc"), בהתחשב בזההציד האחרון של קרבןהוא סיפור על כך שקרבן מאבד את גולותיו לאחר שנים של הפסדים ל ... ספיידרמן. הוא צוד, מכניע את קובע הקיר, ומכביד את חילול הקיר כדי שיוכל לתלבוש את התחפושת של ספיידי ולפעול את חובות הלחימה בפשע שלו תוך שמירה על שיטות ציד אכזריות משלו. בסופו של דבר, קרבן מרגיש כל כך מתגשם באופן אישי בכך שהביס את ספיידרמן ו (בעיניו) מבצע בהצלחה את תפקידו של הגיבור שהוא משחרר את ספיידרמן ולוקח את חייו שלו. הוא אלכסנדר בלי עוד עולמות לכבוש.
בהתחשב בכל זה, פשוט אין הסרת ספיידרמן, והיריבות הארוכה שהוקמה מראש עם קרבן, מהציד האחרון של קרבןו וטיילור-ג'ונסון וצ'נדור הם לא הדמות היחידה של סוני ספיידרמןנראה יודעשהזכיינית תמיד תהיה שרפרף דו רגליים ללא רשת האינטרנט.
אך מצד שני, קשה באותה מידה לדמיין סיפור בו קרבן של טיילור-ג'ונסון-גבר בוגר עגום שהפנה את גבו למשפחתו-לורד והקדיש לרצוח את הפושעים הקשים ביותר למגורים של העולם, מבצע את התבוסה והחלפתו של טום הולנד של טום הול, הוא מביא את גילו המבצע.
תמונה: JM Deatatsein, Mike Click / Marvel Commins
וזה, לדעתי, הוא בלב הבחירה בשיקוי וודו. אם אתה עושה סרט קרבן שבו אין לו יריבות עם ספיידרמן והוא אפילו לא נבל, אולי אתהישכדי לשמור על שיקוי הוודו. אולי ברגע ששינית כמעט כל מה שקשור לדמות כדי לכוון לתקציר לא מתאים במקום לעדכון מהדהד או לשפץ, כל שנותר לנכס המקורי כדי לסמן אותו כעיבוד הם הפרטים הקומיקסיים ביותר, מתוארכים ומסורבלים. כמו שיקוי וודו,פולחן עכביש אמזוני, מבוטל באכזריותטרנספורמציה רפואית-ניסוי לערפין, או את הדפלציה ההדרגתית של זיכיון הארס לתוךסדרת קומיקס אזכורים שהועברה באקראי לתסריט יחידו
אם העדיפות היא לא לבצע את ההסתגלות הטובה ביותר, אלא לבצע הסתגלות מתאימה לעובש, זה הופך להיות הרבה יותר קשה לעשות אטוֹבהִסתַגְלוּת. עם הודאתו של סוניאין לה שום תוכניות עדכניות להמשיך את יקום ספיידרמן ספיידרמן.-הדרישה הציידלא סתם עומד כקפסטון במאמץ ההוא, אלא כדוגמה הטובה ביותר לפגמים שלה. הבעיה מעולם לא יש רק כמה דרכים לעשות סרט נהדר מקרבן הצייד. הבעיה היא שיש המון דרכים, וסוני עדיין בחרה את זה.
הדרישה הצייד(בַּצַדמאדאם אינטרנטוכןארס: הריקוד האחרון) זורם עכשיו בנטפליקס.
