Illix.run

אם כי ניתן לחלק את שנת 2021 בצורה מסודרת לנתחים עונתיים - טרום-ווקס, "כולם מקבלים את הדקירה", לאחר-ווקס, וסתָיו- זה מזעזע עד כמה באמת מתאים ל-365 ימים צפופים. תחום הטלוויזיה לא היה יוצא דופן, מפוצץ באופן חיובי בהצעות אפילו כשהציבור התחיל לזלוג החוצה. גם אם הספירה הסופית של ההופעות תתקתק מעט (כפי שקרה ב-2020), אנחנו עדיין מסתכלים על יותר מ-400 תוכניות תסריטאיות מקוריות ששודרו ב-2021.

אבל בכל זאת, קהל הטלוויזיה מצא מקומות להתאסף סביבם: השנה, הקהל אימץ כמה להיטים בינלאומיים פורצים חדשים, כמו הריגושים המטורפים שלתוּרמוֹסוהתחרויות העגומות שלמשחק קלמארי. אנחנו נפרדים מכמה גדולים לגיטימיים -פּוֹזָה,חנות סופר,ו(בקרוב)לֹא בָּטוּחַ.מארוול חזרו מלוח זמנים מושחת של 2020 כדי להציע לא אחד אלאחָמֵשׁתוכניות טלוויזיה כדי להרחיב את ה-MCU, כל אחת עם השיאים והשפל שלה. (מנחות האנימה היו בשפע, וקיבלו דירוג לפי היתרונות שלהם.) היו מיני סדרות, סרטי דוקוס, סדרות אנימציה וסדרות שוברות קטגוריות שעדיין הצליחו להדליק את אש הצופים (ושרבים ימשיכו להתעדכן כשהשנה תיגמר).

עם זה, אנו מציגים את תוכניות הטלוויזיה הטובות ביותר של פוליגון לשנת 2021, סקר השנה שלא מוצא מקום לכל חוויה אפיזודית ניתנת לצפייה של השנה (וכבר קיבל עדכון לפני סוף השנה כששודר סדרת שוברי קופות מאוחרת), אבל אחד שהוא מאודלָנוּ.

מִסתוֹרִיהוא הגביע הקדוש של עיבודים למשחקי וידאו. נטפליקס ומשחקי Riot'ליגת האגדותסדרת אנימציה פופולרית מאוד הן בקרב מעריצי המשחק והןאנשים שמעולם לא נגעו בו. תוך מספר שבועות בלבד, הוא הטביע את חותמו התרבותי בכל דבר, החל מ-fanfiction ועד קוספליי ועד לפלייליסטים של Spotify. ובנוסף לכל זה, זה בעצם ממש טוב.מִסתוֹרִיהוכח כיותר מאליגת האגדותלהראות גם ריגושים מסתובבים שעשו את זהאחת מתוכניות האנימציה הנכתבות ביותר של השנה. בניגוד לרבות מתוכניות האנימציה של נטפליקס,מִסתוֹרִיהוא בוגר באופן מפתיע, ובוגר בהחלט צעיר. בנוסף, לא מזיק שהתוכנית כוללת כמה מהאנימציות היפות והייחודיות ביותר מאזSpider-Man: Into the Spider-Verse.- אוסטן גוסלין

בעונתה השנייה,הגדולקוצני יותר, מתחשב יותר וכניסה חזקה עוד יותר מהעונה הראשונה עטורת השבחים שלה. ההצגה מרגישה כמו משב רוח רענן, אפילוג'ורג' RR מרטין כתב את השבחים שלו. כשקתרין (אל פאנינג) ביצעה הפיכה נגד בעלה פיטר השלישי (ניקולס הולט), קווי הקרב נמתחים במקומות צפויים. אבל בהנאה,הגדולאף פעם לא מסתפק בהסתפקות בפשטות. כל פרק מעוות את מה שאנחנו מכירים, בונה תוכנית שהיא רחוקה יותר ויותר מהסיפור האמיתי שנתן לה השראה, אבל הרבה יותר קרובה ללב התוכנית שהיא רוצה להיות. התוצאה היא חלקים שווים מצחיקה ונוקבת, מהירה ללכת על התבוננות מטופשת כמו ללכת על הצוואר. —זושה מילמן

בואו פשוט נוציא את זה מהדרך: ז'אן סמארט בהחלטכָּתוּשׁהעונה הראשונה שלפריצות. היא יכלה פשוט להופיע, וdayenu. אבל היא הביאה את החום בתור דבורה ואנס, קומיקאית מהאסכולה הותיקה ועובדת טבע בלאס וגאס, שהיא קשוחה ותובנה באותה מידה. יחד עם אווה (חנה איינבינדר מיומנת),פריצותעשו את הבלתי אפשרי: למעשה צנחו את האומנות של הקומדיה, העמידו פילוסופיות שונות זו מול זו, ובניית זוג קומיקאים מוזר ומקסים.

פריצותמעולם לא הסתפקו בקלות כשהניואנסים היו אפשריים, הן בכתיבה והן בכיוונו. גם דבורה וגם אווה הן עוקצניות וחביבות, חריפות ורגישות; הם מצחיקים, וגם פגומים להפליא. לראות אותם בהיסוס בונים אמון אחד עם השני הוא מעשה בעל חוט שקולפריצותהולך עם ביטחון עצמי של עונה חמישית. בפרק האחרון המדהים שלו, היוצרים לוסיה אנילו, פול וו. דאונס וג'ן סטטסקי מצליחים לכסות את הקרקע במהירות, מאזנים בין טרגדיה ולב לקומדיה חכמה, והכל תוך שהם קוצניים ובלתי ניתנים לערעור עד הסוף. —זמ

בדיוק כמו שלא היה צורך לאהוב כדורגל כדי לאהובאורות ליל שישי,עקביםלא דורשת שום הערכה קיימת, או אפילו ידע קיים של, היאבקות מקצועית כדי להתחבר אליכם לחלוטין. הסדרה חוקרת באמפתיה את חייהם של אלה בעיירה קטנה שהתאגדו על ידי ליגת ההיאבקות המקומית, המשפחתית, דאפי. כשהסדרה מתחילה, היא מתמקדת בעיקר בהתנגשויות בין ג'ק ואייס ספייד (סטיבן אמל ואלכסנדר לודוויג), בניו של מייסד ה-DWL שהם יריבים בזירה באותה מידה כמו שהם מחוצה לה. אבל כמועקביםממשיך, זה נבנה לדרמת אנסמבל סוחפת, ונותן את הבמה המרכזית לדמויות משנה כמו קריסטל (קלי ברגלנד), המשרתת של אייס שיש לה חלומות להיכנס לזירה בעצמה, ורוסטר (אלן מלדונדו), מתאבק שחור המתוסכל מהחוסר של הזדמנויות שהוא נתן על ידי ג'ק. הסדרה היא קצת איטית בהתחלה, אבל ככל שהיא מרחיבה את עולמה ומעלה את ההימור, מתבררעקביםיש פוטנציאל לצמוח למשהו מיוחד באמת. אז עכשיו זה הזמן להיכנס לקומת הקרקע ולהגיד שאהבת את זה לפני שהיה מגניב. —סיידי גניס

הייתה שנייה שחשבתי שאוליאני חושב שכדאי לך לעזובלא נגע בגאונות של העונה הראשונה. בצפייה ראשונה דאגתי שהוא מכיל מדי, מתמשך מדי, מתבייש רק מהאושר של עונה 1; צחקתי בעקביות לאורך כל הדרך, אבל האם זה מספיק? איך מגיעים לטופ 10 מושלם?

חצי שנה ועשרות ממים אחר כך, אני יכול להגיד שכן, זה מספיק ב-100%. תוכנית המערכונים של טים רובינסון וזאק קנין פשוט מצחיקה בצורה מבלבלת, אפילו במערכונים החלשים שלה - נושא, כמובן, שאף אחד לא יכול להסכים עליו. אולי המערכון "בכי של תינוק".נמשך קצת זמן בשבילך, אבל איך עוד נהיה עדים ללילות מסוכנים? על כל מערכון שמרגיש נשכח ברגע זה, יש עוד שלושה שהייתי מפצח רק כדי לחשוב עליהם. חודשים מאוחר יותר, ההומור הסוריאליסטי שלו היסטרי בדיוק כמו בפעם הראשונה שצפיתי בו, מה שמאלץ אותי לחזור על ההערכה הראשונית שלי באופן שאף תוכנית אחרת לא הצליחה להגיע אליו: "אתה בטוח בזה? אתה בטוח שבגלל זה?" —זמ

העיבוד המצויר של אמזון לקומיקס של רוברט קירקמן וריאן אוטלי נאמן מספיק כדי להפתיע את הקוראים הוותיקים, אבל הוא מקטין הרבה מעלילות המשנה והסחות הדעת ומתמקד בהנעה, מה שמאפשר לעונה הראשונה לחתוך ישר ללב הסיפור. גיבור העל החדש מארק גרייסון, בנו של אגיבור חייזר דמוי סופרמן ואישה אנושית, מנווט את כוחותיו המתפתחים בעולם עמוס בגיבורים, נבלים ואיומים מממדים אחרים, כוכבי לכת וזרמי זמן. העונה הראשונה מנווטת תעלומה סביב מותה של המקבילה בעולם הזה לליגת הצדק, אבל היא יותר על המסע של מארק, האחרון במגמה האחרונה של סיפורי גיבורים עלמורשת, חונכות, ואתהדור הבא לוקח את המושכות לידיים. זה משעשע, ולפעמים מאוד מטופש, בהתחשב במספר המגוחך של נבלים ותוכניות נבלים בעולם הזה. אבל הוא הולך למקום קודר אדיר עד סוף העונה, ומחזק את מעמדו כסיפור גיבורי על שנועד לגשר על הפער בין גבורות קומיקס של ארבעת הצבעים של עידן הכסף לבין העידן העגום. —טאשה רובינסון

האפייה הבריטית הגדולההיו לו עונות רבות לבסס את מותג הנעימות המיוחד שלה. הטמפרמנט החביב שלה פגע בהתחלה מהנורמה עבור הצופים בארה"ב, שהיו רגילים לאופי צמא הדם יותר של טלוויזיית הריאליטי האמריקאית. אבל בשלב זה, אנחנו יודעים את התרגיל. כשאני שומע את שיר הנושא, אני מרגיש שלווה מיידית, בידיעה שלמרות שהאתגרים קשים עד כדי רצח, מתמודדי האפייה החובבים כולם נחמדים אחד לשני.

בים של עונות נעימות, מוזר לבחור אחתקבל את זהכניסה בתור "הטלוויזיה הטובה ביותר". אבל השנה הזו הייתה מהנה במיוחד כי המתחרים בה היו השילוב הנדיר הזה של מוכשרים ונפלאים על המסך. זה נכון במיוחד לגבי רביעיית הגמר (שלא אקלקל!). בדרך כלל, בשלב זה, כולם יוצאי דופן, אבל יש בחירה ברורה למי לא יגיע לשלושת הגמר. בעונה 12, זה באמת מבלבל, מכיוון שכולם בעלי כישורים עמוקים, עמוקים ובעלי נקודות מבט מחממות לב, אינדיבידואליות - מוצאים את מתכון העוף הקארי של המשפחה, או מביאים לחם איטלקי קלאסי לאוהל. לראות אותם יוצרים חתימות מדהימות, טכניקות ומופעי שואו ומרוויחים לחיצת יד של פול הוליווד היא תענוג אמיתי. —ניקול קלארק

אני אוהב לומר שיש לי מעט סובלנות למה שאני מכנה "דרמה בתיכון" כשזה מגיע למבוגרים ממשיים באינטראקציה זה עם זה, אבל אני לא יכול לקבל מספיק מזה ב-Netflixאף פעם לא אי פעם. בעונה השנייה שלה, כותבי התוכנית הגבירו הן את האבסורד והן את הדרמה הלבבית של הסיפור של דווי וישוואקומאר, לאפקט מרגש ומצחיק.

אתה רוצה חטיפות מופרזות? מה דעתך שדווי תנסה לצאת עם שני בנים בו-זמנית... באותה מסיבה... מסיבה שהיא עורכת בבית שלה, ללא ידיעתה של אמה? ואם אתה רוצה סיכון רגשי, ובכן, המסיבה הזו מסתיימת כשאחד הנערים המדוברים, הג'וק החטוב פקסטון הול-יושידה, רץ לרחוב ונפגע ממכונית - מסיים את קריירת השחייה שלו, יחד עם תקוותיו להיכנס לקולג' הגון.

כל כך הרבה שלאף פעם לא אי פעם, במיוחד העונה השנייה המדהימה שלה, עוסקת שהתיכוניסטים האלה לומדים - בדרך כלל בדרך הקשה, או לפחות בדרך המביכה - שלהחלטות ולמעשים שלהם יש השלכות. ולדווי, שנאבקת בנטיות אנוכיות בזמן שהיא מנסה לעמוד בחינוך ההודי שלה וממשיכה לצער את אביה המנוח, ברור שיש לה הרבה מה ללמוד בחזית הזו. אני פשוט שמח שאני זוכה לראות את התוכנית הקטנה, המצחיקה והמחממת הזו, במקום לחיות מחדש את הטעויות שלי בתיכון. —סמית סרקר

במקביל, חלון ראווה מודרני נפלא לאחד מצמדי הקומדיה המתמשכים ביותר בהוליווד והשתוללות חיבה של תרבות הפודקאסטים (הלבנים),רק רציחות בבנייןהיא אחת מבכורות הבכורה הטובות של השנה. סטיב מרטין ומרטין שורט מתאחדים שוב, יחד עם סלינה גומז כדי ליצור שלישיית מעריצי פודקאסט פשע אמיתי שמתחילים פודקאסט משלהם כשמישהו בבניין הדירות האמיד שלהם בניו יורק מת, ומשחק עלוב הוא חשוד.רק רציחות בבנייןמשתמשת בשלישייה המרכזית שלה כדי לעשות קומדיה דורית מצחיקה להפליא (מרטין וסקרט טובים מאוד בתור בומרס מטומטם), ובמקביל גם בונה את עולמה הקטן מאוד לקאסט חזק ומגוון להפתיע של דמויות מרתקות עטופים בתעלומה סוחפת לא פחות לצופים כפי שהוא לדמויות שלו. —ג'ושוע ריברה

ההעונה השנייה שלהשניים האחריםהגיע שנתיים אחרי הראשון שלו, בעקבות מעבר מקומדיה סנטרל לבית החדש שלה ב-HBO Max, אבל כמעט לא איבד אף אחד מהכוחות המצחיקים שלו במעבר. הפעם, האחים הבוגרים קארי וברוק דובק קרובים יותר לברוח מתחת לצלו של אחיו של כוכב הפופ הצעיר צ'ייס, ואפילו למצוא הצלחה מסוימת. אבל להשיג את מה שאתה רוצה לא באמת הופך אותך לאדם טוב יותר. למעשה, זה עלול להחמיר אותך - כאשר קארי וברוק מתחילות לאבד את מעמד האנדרדוג שלהן, הן מוחזרות באופן קומי לכדור הארץ שוב ושוב. עדיין יש תקווה עבורם (למרות הסאטירה החדה כתער על התהילה המודרנית,השניים האחריםהוא עדיין מתוק להפליא), אבל עדיף לנו אם הם יקדישו את הזמן להבין את זה. בהחלט נצחק יותר. —JR

ההגדרה עבורהזמנה כלביםזה פשוט: ארבעה בני נוער ילידים בשמורת אוקלהומה - בר (ד'פרעה וון-א-טאי), ווילי ג'ק (פולינה אלקסיס), צ'יז (ליין פקטור) ואורה (דברי ג'ייקובס) - מתחילים לגנוב כדי לממן את דרכם החוצה , בתקווה להגיע לקליפורניה הרחוקה. אבל לא עובר זמן רב עד שהתוכנית תעלה מעבר למערך קומדיה השוד שלה. נגיעות קצרות אל המיתולוגי או הסוריאליסטי מסגירות במהירות עולם שהוא הרבה יותר עשיר מהקו המיומן שלו, כמו גברת פרסה שרודפת אחרי גברים רעים או הבזק של בעל מטעים באדם הלבן עם פטיש יליד השוכב עם אמא של דוב. העובדה שכל אלה מתוסכלים עם שנינות מגניבה שלעולם לא מפחדת להתמודד עם בעיות גדולות רק מוסיפה למשיכה של התוכנית. בזמן שהוא מחליף הילוך בצורה חלקה - בין הדמויות שלו, מצבי הרוח שלו, ההתחלה שלו לסיום -הזמנה כלביםמראה שהוא עושה יותר מסתם להניע את המנוע שלו. זה מראה כמה רחוק יכולה להגיע אחת מבכורות הבכורה המבטיחות ביותר של 2021. —זמ

מסיבת חיפושהיכולת של להמציא את עצמה מחדש לחלוטין בכל עונה היא חומר הגאונות בטלוויזיה. עונה 4 - שראתה את דורי (אליה שוקאט) לכודה בתוך העתק לבד של ביתה שלה (למעשה במרתף של הסטוקר שלה, שחטף אותה) - הייתה צריכה להרגיש קשה מדי לצפייה במהלך הגל השני והשלישי המיותר של COVID כאשר העונה ירדה בינואר 2021. במקום זאת, הדמויות המעורבות בעצמה המפוארת וקטעי הקבע המטורפים גרמו לעונה לרדת כמו מים לאחר כישוף במדבר. בתוך כל הטירוף היו רגעים מטומטמים, בדיחות מטומטמות והופעות מבריקות (מהקאסט הראשי ועד קול אסקולה, שכיוון את המוח המצמרר למשהו שקרוב יותר לניסיון מפחיד). או במילים אחרות: אפילו בהסגר,מסיבת חיפושהיה מסוגל לתת לנו את כל מה שלא ידענו שאנחנו צריכים.

מצטרף לרשימה הארוכה של תוכניות שהן הרבה יותר חכמות מהכותרות שלהן (חברה לשעבר מטורפת; אם אתה יודע שאתה יודע),חיי מין של בנות קולג'היה מהורהר בתכנון שלו בדיוק כמו שזה היה מצחיק. בעקבות ארבעה שותפים בקולג' כשהם (כמו שהכותרת מרמזת) מקיימים יחסי מין במהלך הסמסטר הראשון שלהם בקולג',חיי מיןלא מגיע עם כל האזהרות כמו שאפשר להמליץסקס והעירעִם. למרות שזה עשוי למעוד קצת לפעמים, הדמויות האלה אינטליגנטיות מבחינה רגשית - מה שמאפשר לדרמה ליפול למקום טבעי יותר, כמו התפרצות של אמא במהלך ארוחת הורים או טיול למרפאת הנשים. בסופו של יום,חיי מין של בנות קולג'הוא צפייה קלה, מתעלה מעל מה שנראה היה שהבטיח ומוצא משהו חכם יותר בתוך העומס של תוכניות YA. —זמ

זה דבר נדיר שעיבוד ישפר את הספרים שעליהם הוא מבוסס, אבלשל נטפליקסצל ועצםהופך את הראשון שלהספרים של ליי ברדוגו- פנטזיה מרגשת, אבל עדיין עם מאפיינים של הופעת בכורה - לסיפור יותר ניואנסים ומרתק. העברת הנרטיב מגוף ראשון מצומצם לקנה מידה סוחף יותר מחזקת את הסיפור הנבחר המדוכא היטב. מזמנת השמש אלינה סטארקוב (ג'סי מיי לי) עשויה להיות בחורה מרושעת שנדחפת לאור הזרקורים, אבל היא רק חלק אחד מהסיפור הגדול יותר שמתגלה.

נכון, מדובר בהרבה חלקים נעים - כנופיית גנבים סבוכה שמבצעת את השוד הכי גדול שלהם עד כה; צייד מכשפות והמכשפה שהצילה את חייו בטרקים ברחבי השממה; והאיום הממשמש ובא של ה-Shadow Fold, רק כדי להזכיר כמה. אבל ברגע שכל החלקים יוכנסו לתנועה,צל ועצםהואסיפור פנטזיה אפיעם כמה דמויות מדהימות ודינמיקת מערכות יחסים. ועז בשם מילוא! מה עוד אפשר לרצות?-פטרנה ראדולוביץ'

היה חשש כשאפל רכשה את הזכויות על חבורת הבוטנים של צ'רלס שולץ - ומבצעי החגים שעיגנו את המורשת התרבותית שלהם אפילו יותר מאשר רצועות הקומיקס - ששוב קונגלומרט טכנולוגיה יזלול את התרבות האהובה ויירק אותה החוצה כמוצר זול . לרוע המזל, אני כאן כדי להגן על קונגלומרט הטכנולוגיה:שואו סנופיהוא יצירה משמחת של קריקטורה בריאה ומעורפלת, ונס אנימציה דו-ממדית החבויה בפלטפורמת Apple TV Plus.

נוצרה על ידי רוב בוטילייר, מארק אווסטף ואלכס גאלאטיס, ומונפשת ב-WildBrain, הסדרה משתמשת בתעלוליו של ביגל המחמד של צ'רלי בראון ושל הציפור הצהובה שלו כדי למצוא סיפורים חדשים עבור צ'רלי בראון, לוסי, לינוס, פטי מנטה, לינוס, חזיר פן ושאר הילדים המוזרים המאכלסים את עולמו של שולץ, שכולם גדלים לצעירים עכשוויים. הסיפורים פשוטים - סנופי כותב ספר! סנופי מראה למארסי למה ימי שלג זה כיף! סנופי רועש מדי בספרייה! סנופי עושה הכל על טריקים במקום פינוקים בליל כל הקדושים! - אבל השיעורים פגעו באותה נקודה מתוקה עמוקה ומלנכולית של מיטב רצועות שולץ.

הצוות היצירתי חוזר לקריקטורות הישנות עם ציון ג'אזי וקווי עלילה עונתיים, אבל עדכן את המראה עם איור מנקר עיניים ודיאלוג נוקב (שנעשה בו שימוש דליל, מכיוון שסנופי ווודסטוק שותקים, אבל מטורפים). והרצף המטורף הוא המפתח:שואו סנופיזה מצחיק. האנימטורים לא מסתבכים במוסר של הכל - לשלוח כלב לעוף באוויר ולגרום לחבורה של ציפורים קטנות לצחוק את התחת, זה זמן טוב, לא משנה כמה התבגרת. —מאט פאצ'ים

קשה היה להימנע ממגה-ההיט הבינלאומי של נטפליקס בשנת 2021. תמונות מהסדרה הדרום קוריאנית על סדרה של משחקי ילדים קטלניים, ששיחקו על ידי חייבים נואשים לשעשועיהם של פטרונים עשירים, מדיה חברתית ומיינסטרים רוויה השנה, והולידו גל אינסופי לכאורה שלאָנָלִיזָה,פרודיות, ודפוקים. כמו בכל כך הרבה תוכן ויראלי, הגאגים וממים ללא הפסקהיצר מעין ענן מסביב לסדרה, המטשטש עד כמה היא מהפנטת, כואבת ומעוצבת היטב. הסופר-במאי הוואנג דונג-היוק התכוון למיני-סדרה בת תשעה פרקים ככתב אישום חריף נגד הקפיטליזם, וזה בהחלט זה, לבוש בגלימות של סדרת תחרויות סוחפת שבהן נרצחים המפסידים באופן סופי.

אבל זו גם דרמה אנושית נהדרת. הוואנג בונה בקפידה קבוצה של דמויות לאורך זמן, תוך שימוש במערך הסיפור כמסר מבשר רעות. ברור שרובם או כולם ימותו עד סוף הסיפור, והיוצר מוציא את המתח תוך שהוא מבהיר שכל הדמויות בחרו להשתתף מסיבותיהן, ושהן אשמות ב. דרכים משלהם למה שקורה, אפילו כשהם מעונים יותר ויותר על ידי ההחלטות שלהם. הסיפור מרגש וגרוטסקי בו זמנית, והצפייה בו מרגישה כמו מעשה מציצנות שכל העולם נכנס אליו. הצפייה בפאנדום של התוכנית שנבנה ומזינה את עצמה הייתה אחת מתופעות הטלוויזיה המרתקות יותר של 2021, אבל הצפייה בתוכנית עצמה הייתה מרתקת לא פחות. —TR

המלודרמה של HBO על מאבק הכוחות המשפחתי בתוך חברת מדיה בדיונית המשיכה להיות אחת התוכניות הנכתבות, המשוחקות והמשעשעות ביותר בטלוויזיה בעונתה השלישית. אבל מה שבאמת העלה את ההצגה מעבר לעסקאות בחדר האחורי, הכינויים הפיוטיים וניבים חסרי משמעות של אנשים עשירים שהיא תמיד הצטיין בו היה העולם שהיא יצרה. בעוד העונות האחרונות היו כולן על הדינמיקה הפנימית של משפחת רוי, מלחמת האזרחים המשפחתית של העונה העיפה אותם החוצהיְרוּשָׁההעולם הגדול והלא ממש כמו שלנו - וזה בעצם מה שהיה קורה אם טוויטר היה החיים האמיתיים. לראות את הרואים מבלים בכנסים של משקיעים, מסיבות יום הולדת מפוארות להחריד (שהם ערכו לעצמם), וחגיגות שקטות שבהן נבחרים נשיאים לעתיד, מוציאה פרטים חדשים בכל אחת מהדמויות, אבל גם מאפשרת לכל אחת מהן להיות הגרסה הגרועה ביותר של עַצמָם. זה הופך את העונה הזו למעניינת אפילו יותר מקודמותיה, והתוכנית האפלה ביותר עד כה. —א.ג

נשמתי אנחת רווחה גדולה כאשרשחייה למבוגרים הצילה את המופע הזה.טוקה וברטי, שבה מככבים טיפאני חדיש ועלי וונג בתור נשות הציפורים טוקה וברטי, בהתאמה, היא הקומדיה הטובה ביותר על נשים מורכבות ומבולגנות מאזברוד סיטי. זֶההעונה השנייה טובה בדיוק כמו הראשונה שלה, מרחיב את היקף המופע המתחשב ממילא. היכן שהפרקים הקודמים חפרו עמוק יותר לתוך החרדות של ברטי ומערכת היחסים שלה עם ספקל (החבר הכי טוב בטלוויזיה, הילחם בי), העונה הזו נותנת לטוקה יותר מקום לזרוח. אנחנו מקבלים הצצה לחיי ההיכרויות של טוקה - ואיך התלות של ברטי בה מונעת ממנה לחקור את מערכות היחסים שלה - והפיכחון המתמשך שלה.

באחד מהפרקים הבולטים של העונה, אנחנו זוכים לראות את Birdtown בלילה כשטוקה מתמודד עם נדודי שינה. סגנון האנימציה מדהים, משחזר את העיירה התוססת בדרך כלל בבלוז מגניב. זה מהורהר, רציני יותר באופיו, מתמודד בצורה מדהימה עם אבל ובדידות בכתיבה מיומנת, בניגוד לכמה מרגעי ההומור היותר גונזו של התוכנית (כמו מסיבת רווקים בפלנטו, שבה ספקל והבנים מנסים לגנוב את ראש העירייה) . זה לא צריך להפתיע, בהתחשב בכמה שהתוכנית תמיד הבינה מתי לקחת סיכונים קומיים, ומתי לצאת לשקט, המתאר דברים כמו הטרדה במקום העבודה ותקיפה מינית. איזו ברכה לקבל את זה בחזרה על המסכים שלנו. —NC

העיבוד של הבמאי זוכה האוסקר בארי ג'נקינס לרומן הזוכה בפוליצר של קולסון ווייטהדהרכבת התחתיתהיא הישג מדהים, ובקלות אחת התוכניות הטובות ביותר של 2021. הסדרה עוקבת אחר קורה רנדל (תוסו מבדו), אישה צעירה משועבדת בורחת משעבוד אנושי. ברומן של ווייטהד, כמו בסדרה של ג'נקינס, הרכבת התחתית מדומיינת מחדש כתחנת רכבת תחתית תרתי משמע, שלמה עם רכבות ומובילים, כולם שזורים בגאונות במרקם של אמריקה המוקדמת.

כדי להימלט מאחיזתו של לוכד העבדים ארנולד רידג'ווי (ג'ואל אדגרטון), קורה חוצה את קווי המדינה - בדרך דרך ג'ורג'יה, קרולינה ואינדיאנה, כל אחת עם עדשה של ריאליזם קסום - ומבצעת מסע שגם מגלה את האלימות העזה וחוסר האנושיות של העבדות , והחותם המתמשך שהותיר על החיים האמריקאים. המופע מופתי בכל כך הרבה רמות; נקודת המבט של ג'נקינס מאחורי המצלמה מביאה את הרומן הפנומנלי של Whitehead למסך הקטן בדיוק, אומנות וחמלה. כל פרק מעוצב בקפידה, ועמוס בפרטים. (ואם אתה מחפש עוד לשקול, אני ממליץ לקרוא מבקריםרוברטס דניאלסואנג'ליקה ג'ייד בסטיאן, שהכתיבה המצוינת שלו לוכדת כל כך הרבה ממה שהופך את ההצגה הזו לכוח.) -NC

WandaVisionפיצחו את התרבות בצורה שאף אחת מתוכניות דיסני פלוס של מארוול לא עשתה מאז, למרות קצב התוף הקבוע שלהן במהלך 2021. האם זה היה רק ​​בגלל כמה שהיינו מורעבים לתוכן בינואר? האם זה באמת משנה?

זה עדיין היה שובה לב. ההמסתורין היה מפתה, ההיסטוריה קצרה של מסגור הסיטקום האמריקאיהיה חכם, עיצוב ההפקה היה מזמין הן מנקודת מבט ויזואלית והן מנקודת מבט של כמה-חנון-פרטים-אפשר-למצוא. אליזבת אולסן ופול בטאני חיברו את הכל יחדיו, שהושבתו תמידית בסרטים העלילתיים של מארוול, מפוצצים מכימיה עבור הקהלאֶחָד אֵת הַשֵׁנִי.

WandaVisionמַאִיהסתיימוכמו שכל הפרויקטים של מארוול נראים - עם גרסת CGI של הדמות הראשית שמפוצצת את הבעיות שלה לרסיסים ויוצאת מהבמה מיד עםשלט גדול להמשךמצביע על סרט יותר משנה - אבל זו הייתה גם תוכנית שהכניסה את הביטוי "ספינת תזאוס" לעגה העממית. המכשפה הסקרלטית אולי לא קיבלה הרבה סגירה, אבל תוך כארבע וחצי שעות, סדרת הטלוויזיה שלה הציתה שיחה עלמה חייבים נפגעי טראומהלאלה שאולי פגעו במסעם לעיבודו. —סוזנה פולו

מה אנחנו עושים בצלהעונה השלישית הציגה שני קווי עלילה בסדרה - החיפוש של ננדור אחר אהבה ומשמעות בחייו האלמותיים, והמסע של קולין רובינסון לגלות מאיפה הוא בא. כמו הרבה ממה שעושה קומדיה FX, העלילות הכוללות הללו הלכו על הגבול הדק שבין מלנכוליות עמוקות (קולין רובינסון מתלאחר שהושבת במסיבת יום ההולדת שלו) ומטופש בצורה אקסטרווגנטית (קולין רובינסון נולד מחדש כתינוק המזעזע ביותר בעולם). ולמרות שסיטקומים משגשגים לעתים קרובות כשדמויות עומדות נזרקות למצבים המשתנים ללא הרף, עד סוף העונה, אין דמות אחת שלא מושפעת מחיפושי הנפש של ננדור וקולין. מננדור שחוזר לבדו למולדתו, לטיול החבר הכפוי של נאדג'ה וגיירמו ללונדון ועד לסלו שהפך לדמות האב של קולין רובינסון,מה אנחנו עושים בצלהעונה השלישית כמעט מושלמת מגדירה מערך של מצבים חדשים ומלהיבים של דג מחוץ למים עבור הגיבורים שלנו, כי בסופו של דבר, ככל שהדברים משתנים יותר, הדברים נשארים אותו הדבר. —SG

סנסציית הקיץ של השנה נפתחה בהבטחה למוות, ובסופה חיסלה כמעט את כולם -כולל הקהל. זה היה פיצוץ. הסופר-במאי מייק ווייט בנה את סיפורו על חורים עלוביםלא נהנה מהשירותיםשל אתר הנופש היוקרתי שלהם בהוואי, מתוך חרדה טהורה, ובאמצעות מה שהיו בעצם תקלות סיטקומיות, גרמו לסוג של כאבי ראש של השתקפות עצמית שאפשר לחוות רק בחופשה. אשכים מכוסים וכופפי קוקס היו איכשהו בקצה הנעים יותר של הספקטרום עד שסיים ווייט לקלף את השכבות בקאסט הדמויות שלו, שלעולם לא ניתן היה לתייג אותם פשוט "טובים" או "רעים", כמו 99% ממה שאנו צופים כיום.

על הנייר זה נשמע כמו מטלה מפרכת. אבל כפי שכולם, מלרס פון טרייר ועד לארי דיוויד, גילו במהלך השנים, להטביע קהל לזוועות הדחפים האנושיים זה מחזה לא פחות מפיצוץ דרקון בחלל. ובמקרה שלהלוטוס הלבן, חווה את האפקט המסחרר של שיתוף יתר בעייתי, חולשה מהדור Z, חלומות מפוצצים, ריקבון כסף ומסכי אייפון שחוסמים את היופי של חיי היומיום הם סוג של קתרזיס אמנותי. לאורך ששת הפרקים, ווייט כורה קומדיה משעשועון וסלפסטיק. הוא מוצא רגעים ענוגים בתפיחה - טניה (ג'ניפר קולידג') ובלינדה (נטשה רות'וול) מתקרבות כל כך להצלת זו את זו - אבל גם מביים סצנות של אכילת תחת שנראות כמו ציורי קרוואג'יו. זה כל כך הרבה, ופשוט אנושי. אתה צופההלוטוס הלבןחֲשִׁיבָה:תודה לאל שזה לא אני. אבל, כמובן, זה כן. —MP