סדרת האנתולוגיה של נטפליקסאהבה, מוות ורובוטיםחזר לפרק שלישי ב -20 במאי בכל תהילת הלהקה האדומה. זה כמו שום דבר אחר באנימציה ברגע זה: כל פרק מספר סיפור אחר ומכיל עצמאי, שנע בין קומדיה קלאס לדרמה אפלה. אף אחד מהמכנסיים הקצרים נרתעים מאלמנטים גרגירים, הארדקור: דם ואומץ, עירום ומין, אימה והורנית בשפע. ובניגוד להדמות אחרות של אנימציה למבוגרים, כמופה גדולאוֹאיש משפחה, אהבה, מוות ורובוטיםהוא מחזה ז'אנר, המתאים סיפורי מדע בדיוני ופנטזיה שונים.
היוצר המשותף טים מילר אומר שהוא בוחר ביד את הסיפורים מהאוסף העצום של אנתולוגיות קצרות בדיון בקינדל שלו. מילר (מנהלדדפולוכןשליחות קטלנית: גורל אפל) ויוצר משותף דייוויד פינצ'ר (מנהלשבע-מועדון קרב-גַלגַל הַמַזָלוֹתועוד ועוד) השיקה את סדרת האנתולוגיה בשנת 2019, ובחרה מגוון רחב של במאים ואולפנים לעבוד על המכנסיים הקצרים. אחד מאותם דירקטורים היה במקרה מנהלת DreamWorks לשעבר ג'ניפר יו נלסון (אם פו פאן 2וכן3), שביים את עונה 2LDR"חולית פופ" קצרה ו"הרג הקרג קיל "של עונה 3. היא משמשת גם כמפיקה מנהלת העונה. זה אולי נראה מוזר שמנהלאם פו פאן 2הוצב בסיוע לניהול אנתולוגיה הארדקור, מפותלת, אך נלסון אומר לנו שהמעבר לאנימציה למבוגרים הגיע אליה באופן טבעי לחלוטין.
"הרגישות הטבעית שלי חשוכה מאוד, הרבה יותר אנימציה למבוגרים", מסביר נלסון. "גדלתי באנימה. וכך מבחינתי אנימציה לא אמורה להיות סתם מדיום של ילד. אבל זה היה מה שהיה בעיקר בארה"ב, במיוחד אם אתה הולך על סיפורים לבניית עולם גדולה בתקציב. כשמגיע סיכוי כזה, שם אוכל סוף סוף למתוח למה שאני רוצה לעשות, עד כמה שמנסה לגשת לסיפורים בצורה מלאה-ספקטרום ולהיות חופשי-זה מה שתמיד תמיד רציתי לעשות. "
בארצות הברית האנימציה נוטה להידחף לתיבה ידידותית למשפחה, כל הגילאים. ישנם כמובן חריגים, אך פרויקטים תיאטרליים גדולים הם בדרך כלל ענייני PG. ואילו רביםאנימטורים נלחמים בסטריאוטיפ זה-בדיחות על סרטי אנימציה בעיקר לילדיםהמשך להתמיד. אבל מילר ונלסון רוצים להילחם נגד הסטריאוטיפ הזה. הם מרגישים שהגאות לאט לאט אך בטוח משתנה. סיבה אחת גדולה? THEהפופולריות הגוברת של האנימהו
"אני חושב שזה שינוי דורי", אומר נלסון. "כי כשהתחלתי לצאת, כל מי שעבדתי איתו מעולם לא ראיתי אנימה לפני כן. הם פשוט חשבו שזה מוזר. אז הם לא הבינו את זה. הם לא הבינו את זה. הם לא רצו לשלם על זה. הם לא רצו מופע על זה. אתה מטיף לחלל הריק הזה. למרות שדברים כמואקירהוכןרוח רפאים במעטפתקרה, הם כמו,אה, זה פשוט מוזר ליו אבל עכשיו כולם היו מקוונים. כולם ראו מה יש לכל מדינה אחרת. וכשאתה מסתכל שם, איך זה שהם מספרים את הסיפורים האלה ואנחנו לא? "
אנימציה תיאטרלית עדיין מתנדנדת לעבר תוכן ידידותי למשפחה. אבל במרחב הטלוויזיה, המופעים מתרחבים מעבר לנורמות של אנימציה המוטלת למבוגרים כמואבא אמריקאיוכןפארק סאות 'ו בעולם הסטרימינג, סדרות כמו נטפליקסמִסתוֹרִיוכןקסטלבניהואמזון פרייםמבוטלוכןבלתי מנוצחדוחפים גבולות ז'אנר, מספרים סיפורים בהמשכים ומספקים קייטרינג לקהל בוגר יותר. לא כולם הארדקור ומעורפל כמואהבה, מוות ורובוטיםאבל הם מתמודדים עם יותר נושאים למבוגרים ומתרכזים סביב דמויות ישנות יותר. ההבדל הזה לבדו מדבר עד כמה המדיום התפתח מאז מילר לראשונה היה הרעיון לסרט אנימציה למבוגרים.
"דייוויד פינצ'ר ואני ניסינו להביא סרט אנימציה חדש למבוגרים על רגליו במשך 10 או 12 שנים", נזכר מילר. "למרות שיש לו פחות או יותר הפנתיאון של מנהלי הוליווד ענקים ולא תקציב גדול, אנשים עדיין לא היו מוכנים לקחת את הסיכוי. ועכשיו נטפליקס [...] יש להם כל כך הרבה אנימציה למבוגרים שם. הם בונים, וזה פשוט מביא למעריצים נוספים של אנימציה למבוגרים. אני חושב שכדור השלג מתגלגל באמת ובאופן נחרץ במורד הגבעה עכשיו, כאן במערב. כבר זמן מה הייתה מפולת מפולת מפולת. אנחנו פשוט מדביקים. אנחנו איטיים. "
העונה השלישית שלאהבה, מוות ורובוטיםיוצא עכשיו בנטפליקס.
