זה היה חודש מאתגר עבוראבריה איינגאר, אולי מאסטר המשחקים המקוונים הסופניים ביותר בעולם הפרוע של משחק מקצועי בפועל. היא הופיעה כמעט בכל תוכנית גדולה כשחקנית או כ-GM, אבל היא חזרה לרוב לפלטפורמת הקומדיהנשירהסדרת האנתולוגיה שלמימד 20, שם היא הייתה ה-GM האורחת הראשונה אי פעם בשנת 2021 וכעת היא מובילה את העונה ה-20 של הסדרה,סוף מאורה.
הטריילר עורר גם הפתעה וגם ספקולציות בקרב מעריצי התוכנית הגדולים ביותר. פרצופים מוכריםברנן לי מוליגן, אריקה אישי, סיובאן תומפסון ואיזבלה רולנד מקדמים בברכה את ראשון נדין סקוט (נראה גם ב-Dropout'sלעשות קצת רעש) וג'ספר וויליאם קרטרייט (שלושה חצאים שחורים) לכיפה. אבל הטריילר לא הכיל אפילו בדיחה אחת. כמו כן, צוות השחקנים משחק כמשפחה מורחבת של סטאטים, יונקים קטנים הדומים ביותר לסמורים. והכל בשירות של משחק של... מבוכים ודרקונים?
פוליגון ישבה עם איינגאר לשיחה על התפתחות העונה, מתי להישען על ציפיות הקהל לעומת סיכולן, למה היא בחרה ב-D&D לעונה הזו מלכתחילה, ואיך הפרק הראשון סיפק רמזים רק לחלק ממה שמגיע הַבָּא.
כדי להתחיל, משאלת מעריצים אחת התקבלה: מתימימד 20ד"ר ברנן לי מוליגן ביקרתפקיד קריטילרוץExandria Unlimited: אסון, מילת הפתיחה שלו הייתה ה"אש" המדאיגה. כַּאֲשֵׁרתפקיד קריטיד"ר מתיו מרסר עשה תור אורח הדדי עבורמימד 20שלמלחמת היער, הקריינות שלו התחילה במילה "מים". ועכשיו איינגר, ששיחקה בשתי המיני סדרות, לוקחת את התור היסודי שלה להתחיל עם "אדמה". אבל זה, אומר איינגאר, היה המקום שבו הסתיים שירות המעריצים: "ציפייה אחת מהקהל הושלמה, כל השאר: פשוט תסתובבו ותצטרכו לסמוך עלינו קצת בעניין הזה, כי זה ירגיש אחרת".
ולהרגיש "שונה" זו בהחלט המטרה מאז תחילת הפיתוח בתחילת השנה. התוכנית ידועה בעיקר בכך שהיא מכניסה שחקנים עם צלעות קומיות ואלתורים חזקות למשחקי D&D המתרחשים במקומות לא צפויים, לעתים קרובות עם פרשנות חברתית בסיסית בליבה. העונות הקודמות של איינגאר לא התמקדו ב-D&D, אלא השתמשו בהןילדים על מטאטאים(פספוסים וקסמים) או מכניקה בחזית של ג'יין אוסטן בהשראתחברה טובה(בית דין של פיי ופרחים).
כמה מעריצים הניחו את זהסוף מאורהישתמש גם במערכת אינדי, בהינתן איינגאר כ-GM והדמויות הפרוותיות המקסימות. אבל למרות שהסטאוטים הם מקסימים, הם גם טורפים אופורטוניסטים שאיינגאר מציין כי "יבחר להילחם עם משהו הרבה יותר גדול". אנחנו מגלים מוקדם מאוד בפרק שהמאורה הטיטולרית היא ארנבת לשעבר - הדורות הקודמים של הסטאטים לא יצרו את המרחב הזה, הם השתלטו עליו. כפי שאיינגאר אומרת לשחקנים שלה בשלב מסוים בסוף הפרק, "ארנבים מתחפרים. אתה צורך."
וכך בזמן שאיינגאר שואב השראה מסיפורים על יצורי חורש פגיעים כמו הארנבים שלספינת המים למטהאו החולדות שלהסוד של NIMH, מערכות כמוWanderhome, ארנבות ומחילות, אוהוורןלא התאים לשערים של איינגר העונה.
"Wanderhomeהוא סיפור יפהפה של חיות במכנסיים", אומר איינגר ומציין, "ארנבות ומחילותרוצה שתנסה להתגבר על קונפליקט." המערכות האלה מניחות שאתה חייב להימנע מקרב, ושהדמויות שלך לא מעוניינות בכוח.
מבוכים ודרקונים לא היה פורמט ברירת המחדל ולא דרישה. במקום זאת, איינגאר אומר שזו הייתה בחירה אסטרטגית.
"אני מקווה שגוף העבודה שלי הוא הוכחה לכך שאני תמיד רוצה לבחור את הסיפור הנכון ואת המכניקה הנכונה לסיפור, ואני מתכוונת לזה בכל כיוון", היא אומרת. "כן, יש מקרים שבהם אני צריך להפעיל משחק מסוים, כי אני עושה משהו במקום שבו התפקיד שלי הוא להפעיל את המשחק הזה, ואז ליצור את הסיפור סביבו. כשיש לי המתופפים שלי לבחור בדיוק מה שאני רוצה, אני תמיד אבחר את הדבר שמשרת את הסיפור בצורה הטובה ביותר, ולעתים קרובות זה לא D&D. ובאופן ספציפי במשחק הזה זה היה. ואני מקווה שאנשים בסוף זה יבינו ויבינו למה הבחירה הזו נעשתה".
אם יש לאנשים המלצות למערכות טובות יותר בסוף העונה, איינגאר אמרה שהיא פתוחה להצעות. אבל, בינתיים לפחות, הקוביה מוטלת. הסיבה לכך היא שהעבודה של איינגאר כאן לא נועדה לעצב את D&D כך שיתאים לסיפור שלה, אלא להדגיש את האלימות הטמונה במשחק הזה - בדיוק כפי שהיא ומוליגן עושות כרגע בקמפיין הראשי של הפודקאסט הפופולרי ביותר שלהם.עולמות מעבר למספר.
"D&D מספר סיפור אלים בגלל מורשתו של משחקי מלחמה במערב אירופה", אומר איינגר. "זוהי המורשת של האימפריאליזם והחקירה האקסטרטיביסטית והאלימות. וזה חשוב ונכון".
איינגאר מקווה שככל שהסיפור יתפתח, הקהל יבחין כיצד המכניקה הופכת לכלי האלימות הזו - מקום שבו שחקנים יכולים להחליט להישען אליו "או להחליט להיות או לעשות משהו אחר" בסיפור הזה, וזה הרבה יותר פוליטי ממה שזה נראה במבט ראשון.
אמנם מדובר בסיפור על משפחה יחידה, אבל הוא גם על "בתוך קבוצות וקבוצות חוץ וכיצד הם משתנים". בסצנה הראשונה, איינגאר אומר ללילה (רולנד) וג'ייסון (סיובהן תומפסון), "הדבר הכי חשוב שאתה צריך לדעת הוא שדודה ביאטריקס היא לא הדודה שלך", דבר שאיינגאר אומר שהיה, כחלקי פתיחה של עונות או פרקים לעתים קרובות. הם, מנוסחים בקפידה רבה. מלכתחילה איינגאר מכין אותנו לחשוב על משפחה מעבר לדם, על היופי - ועל הנטל - של האמהות, וכפי שאיינגאר מציין, על הדרכים שבהן יחידות משפחתיות מוגדרות היסטורית ונשלטות על ידי המדינה. ולמרות שאיינגאר הבהירה מה היא רוצה לחקור עם העונה הזו, התא המשפחתי של השחקנים הגיע מהבחירות שלהם, לא מהדרישה שלה.
"בלי הציפייה הישירה שלי או החטטנות שלי", אומר איינגר, "כולם הגיעו למקום שבו כולם היו קשורים, אם כי לא כולם בדם".
העונה גם נעה למצוא דרך ביניים בין אנתרופומורפיזם מלא של "חיות במכנסיים" (כפי שניתן לראות במימד 20תעלומת הבית הכפרי שלעכברים ורצח) והתמודדות עם מה זה אומר לתאר בעלי חיים כחיות, אבל עם אלמנט של מודעות אנושית. הסטאטים המדהימים שונים איכשהו משאר יצורי היער הנמלטים מתוך אינסטינקט. עד כמה הם שונים זה עדיין לא נראה.
אבל, כפי שאיינגאר מציינת בהדגשה, יש הרבה שהקהל עדיין לא יודע על הפיתולים והתפניות של העונה הזו, כולל שיתוף הפעולה הראשון שלה עם אמן המיניאטורות ומפות הקרב, ריק פרי, להשפעות סודיות שיצוצו בהמשך. בעונה.
"זה היה כל כך מטורף לראות אנשים מנסים להבין מה קורה ומנחשים, ואני פשוט יושב שם כמו,אני יודע, אתה רק צריך לחכות" היא אומרת. "אם אתה מרגיש שאתה שם לב למשהו, כנראה שזה היה בכוונה. אבל אם אתה חושב שאתה יכול לחזות [מה יבוא אחר כך], לא".
זו נפילת אמון, אבל אנחנו בידיים מופתיות.
מימד 20שלסוף מאורהמשודר בימי רביעי בנשירה.
