Illix.run

שאל כל חובב אנימציה מנוסה אילו סרטים מרכיבים את רשימת הצפייה החיונית באנימה, ורוב הסיכויים שכל אחד ואחד מהם יצטט לפחות כמה סרטים מתוךסטודיו גיבלי, בית האנימציה האהוב הבינלאומי של חלוצים יצירתייםהייאו מיאזאקיואיסאו טקהאטה. מהמשחקים שהם נתנו השראהאל הכללים שהם שברו, הסרטים של ג'יבלי הם בלתי נשכחים ומעוררי השראה, מספיק שאנימטורים עדייןלְהִתְפַּעֵלולהכיר בהםעד היום. אבל מאיפה להתחיל עם Studio Ghibli? לכל אחד יש דעה משלו, ודירוג משלו מבחינת הסרטים הכי חיוניים והכי סוחפים.

ב-Polygon, יש לנו אמועדף אחד ברורסרט סטודיו ג'יבלי, אבל אחרי זה, אנחנו שוברים דרגות מבחינת מה שאנחנו הכי אוהבים. אז במקום לדרג את הסרטים עצמם, דירגנו את הסצנות האהובות עלינו מסרטי ג'יבלי - הרגעים החזקים והבלתי נשכחים שדבקו בנו, בחלק מהמקרים עשרות שנים אחרי שראינו אותם לראשונה.

[אד. פֶּתֶק:רשימה זו עודכנה כך שתכלול את 2023הילד והאנפה.]

הרגע הכי בלתי נשכח אצל Hiromasa Yonebayashiהעולם הסודי של ארייטטי, המבוסס על ספרי השואל של מרי נורטון, אינו דינמי או נפיץ. זו חוויה צנומה ומתמשכת שבה האקשן הגדול ביותר הוא דמות שעוצרת לפעור. ארייטטי היא לווה, נערה בגודל בובה שמשפחתה הקטנטנה לא פחות מתגוררת בין קירות הבית הכפרי העצום של משפחה אנושית. בגיל 13, היא מורשה ללוות את אביה השותק פוד לתוך הבית הזה בפעם הראשונה, בפשיטה שקטה כדי להשיג אספקה: קוביית סוכר אחת ורקמה אחת.

על הנייר, הרצף עשוי להתנגן כמו סרט שוד מרגש, כאשר ארייטי נלחמת בג'וק עצום ואגרסיבי, מרחיבה במעלה חלל אנכי צר ומפילה ארון לקרקע הרחק למטה. אבל אירועים אלה מתנגנים ברכות כטקס התבגרות מתוק. פוד תומך בשקט בבתו ומחייך לנוכח התעוזה שלה, וארייטי מחליפה לסירוגין בין תעוזה לעצבנות. ואז יש את הרגע שבו היא מגיחה לחלל הריק העצום של מטבח אנושי בפעם הראשונה, אחרי שסרט בילה ברובו בגובה העכבר, או בחללים קרובים ומצוידים היטב. באותו רגע, היא כמו אדם שעומד על שפת הגרנד קניון, ויונבאישי מצליחה לגרום לפריטי מטבח יומיומיים להיראות זרים ומפלצתיים כשהיא לוקחת אותם בתמיהה מאוימת.-טאשה רובינסון

הבמאי הייאו מיאזאקי נותן את הטון לאגדה התקופתית שלופורקו רוסובשלב מוקדם - עוד לפני שצייד הראשים מגיע למקום כדי להתמודד עם כמה שודדי אוויר שחטפו קבוצה של תלמידות בית ספר, הקהל למד שהם מנוסים. קורבנות החטיפה למעשה די מתלהבים מההזדמנות להסתובב עם פיראטים, מצפצפים בהנאה כשהם מגיעים ומתפעלים מהגולגולות המצוירות במטוסיהם. ("זה יכול לצרוך קצת דם!") זה שילוב מושלם של דמויות, שכן הפיראטים חוטפים את כל הכיתה כי "זה לא נחמד להפריד אותם מהחברים שלהם", ותלמידות בית הספר גורמות להרס במטוסים שלהן, עוברות באוכל שלהן וכלי נשק, וצצים בצריח האקדח. גם כשהבנות נחלצות, הן נפרדות בעליזות מהפיראטים, המגחכים ומנופפים בחזרה בתורם. זה פשוט חמוד!- קארן האן

איסאו טקהאטה היה אאמן ביצירת סיפורים מרתקיםמהעננים של חיי היומיום, ורק אתמוללוכדת את השמחה העדינה של סיפור חיים. הסיפור מהבהב בין טאקו הבוגרת, לוקחת הפסקה לכפר כדי להעריך מחדש את חייה, לבין טאקו הצעירה ברגעים קטנים וחשובים בילדותה - כמו התקופה שבה אביה אכל אננס למשפחה. כולם מתאספים מסביב לקיצוץ הטקסי, ונכנסים מתחת לקוטצו החורפי כדי לנסות את הפינוק האקזוטי הזה ביחד. אבל האננס לא בשל; זה קשה ולא נעים, וההתרגשות מתנקזת לערב שקט ומאוכזב, כשטאקו מנסה לשכנע את עצמה שזה כל מה שהיא קיוותה לו.

יש לי זיכרון ילדות (כיום חביב) של בושה עצומה כשנודע לי שעבור אנשים ויקטוריאנים, תפוזים הם מעדן נדיר ויקר. הנה אני, ילד שלוקח את השמשות הקטנות והיפות האלה כמובן מאליו רק בגלל שקל להשיג אותן. הסצנה הזו מזכירה לי את הזיכרון הזה, לא בגלל הקשר לפירות, אלא בגלל שרגעי ילדות קטנים כאלה מהדהדים קדימה ומשנים את מי שאנחנו. אננס בוסר הוא הגשמתו המאכזבת של חלום, אבל זו גם הרגשה רעה חולפת שיום אחד נשקול בחיבה. טאקו הבוגרת תוהה אם היא נשארה נאמנה לחלומות הילדות שלה, אבל האמת היא שחלומות הם כמו אננס; לפעמים הם לא בשלים. —ג'נה סטובר

הסוף שלמרוחקתמרגיש כמו אגרוף פראייר בכל פעם. זה כל כך מאופק: הגיבורה, צ'יהירו, בדיוק חוצה שדה דשא כדי לחזור לחייה הקודמים. אבל ההודעה של חברתה האקו אליה לא להסתכל לאחור, והחזרה השקטה שלהנושא מתחילת הסרטלהעלות באר של רגשות שמקיפה את כל מה שצ'יהירו עברה כדי להציל את הוריה. עובדים בבית המרחץ, מנקים את רוח הנהר, מתמודדים עם No-Face, נוסעים לזניבה, זוכרים שהאקו פעם הצילה את חייה - הכל חוזר במהירות כשצ'יהירו מתרחק, הודות למוזיקה, האנימציה העדינה של ההבעה של צ'יהירו. , והעניבה הסגולה שנשארת בשערה.-KH

סרטו הדמיוני אך קורע הלב של איסאו טקהאטה משנת 1994פום פוקותמיד הייתה אחת המכירות הקשות ביותר של Studio Ghibli בארה"ב, מכיוון שהיא מסתמכת על כל כך הרבה קטעים של פולקלור יפני שתרבויות אחרות אינן חולקות. מלכתחילה, הדמויות הראשיות הן tanuki - חיות יפניות דמויות דביבון המפורסמות באופן אגדי בשל שינויי צורה, שובבות טריקסטרים ונהנתנות עליזה, הכל מסוכם עם האשכים הענקיים המשתנים שלהם. בפום פוקו, קבוצה של טנוקי העומדת בפני הכחדה בגלל התעשייתיות האנושית, לוקחת הזדמנות אחרונה לשכנע את תושבי העיר המקומיים לפחד ולכבד את כוחם: היצורים עולים למצעד רוח שובב, לובשים צורה של מגוון אלים ומפלצות מהמיתוס היפני . הרצף מפחיד וצבעוני, אבל הוא מוצא את הביטוי הטוב ביותר שלו ברגע שבו שני משכורות שיכורים מעלים זיכרונות ושוללים את אמונת ילדותם במפלצות, בעודם מתגעגעים לרעש הפרוע שמתרחש סביבם.-TR

אפשר לסלוח לצופים שלא הבינוהשכנים שלי הימאדותהוא סרט של סטודיו ג'יבלי. הסגנון שלו הוא חריגה ברורה מזה של רוב סרטי האולפן, עםהבמאי איסאו טקהאטהבחירה באסתטיקה המזכירה את רצועות הקומיקס של יונקומה מנגה, ונותנת לסרט תחושה של שרטוט בפסטלים דהויים ולא בדיו. הדמויות משוחקות בעיקר לשם הומור לאורך הסרט, ומוצגות כסקוואט וקומפקטיות. אבל זה משתנה ברצף עוצר נשימה אחד שבו האב, טאקאשי, חובש כובע ומתעמת עם כנופיית אופנוענים הפוקדת את הבלוק השקט של המשפחה עם תעלולי הבריונות שלהם.

ברגע שטאקאשי עוזב את השער מול ביתו, כל הסגנון של הסרט משתנה. הרקעים, שלאורך חלק ניכר מהסרט נשארים בצבע בז' ריק של דף מודפס, משורטטים לפתע במלואם ודיו מהלילה. טאקאשי מוצג בצורה פחות קריקטורית, גבוה יותר ומצויר בצורה מדויקת יותר. הוא צועד לאט, בהיסוס, וסרט מלא בדרך כלל בקומדיה קלילה מקבל פתאום הילה של אימה. הוא גבר בגיל העמידה שעלול להיפגע קשות אם המפגש ישתבש. האופנוענים הם בעלי מראה מרושעים ומסורבלים בסגנון הזה, ותמונה אחת, של טאקאשי שנתפסה בפנסים של אופנוענים, מבשרת רעות ועוצרת נשימה כאחד. הכישוף נשבר ברגע שאשתו של טאקאשי, מאטסוקו, ואמו, שיגה, מצטרפות אליו ברחוב. הסגנון חוזר למצב הקודם המצויר כאשר שיגה המחבט בדרך כלל מנסה לפנות לאגו של האופנוענים עם תוכחה עדינה מחופשת לשבחים, ומבקש מהם להיות גיבורים במקום נבלים. האופנוענים, שמאסו בסיטואציה, יוצאים אל תוך הלילה, משאירים את המשפחה ללא פגע ומוכנים לחזור לחייהם המצוירים.- ג'ון מאהר

סרטו הראשון של Hayao Miyazaki תחת דגל סטודיו ג'יבלי כולל הרבה אלמנטים ויזואליים שהפכו מאוחר יותר לחתימת האולפן - נופים ירוקים, דמויות ילדים כנות אנרגטית, גופים תזזיתיים שנערמו זה על זה בקרב מפותח, וכן הלאה. אֲבָלטירה בשמייםהוא בעיקרו סיפור אנימציה קונבנציונלי, עם דמויות מצוירות בניגוד לתפאורות נטורליסטיות משוכללות ומצוירות. לפחות עד שהגיבורים פזו ושיטה יצטרכו לטוס דרך הוריקן כדי להגיע לעיר המעופפת לאפוטה. לפתע, הפעולה הופכת מוזרה ומסוגננת, כאשר ברקים דמויי דרקון מתפתלים סביב ספינת האוויר של הילדים, וקווי תנועה מעוותים את הפעולה. הצבע נופל במידה רבה, ופזו מבחין ברוח הרפאים של אביו לפניו, דוחף בו להמשיך. זהו רצף מקסים וחלומי שמרגיש נפרד לחלוטין משאר הסרט, ויזואלית ורעיונית - מתאים לרצף שבו הכל משתנה עבור הדמויות.-TR

חלק גדול מהפיצ'ר של Hayao Miyazaki 2023הילד והאנפהמשחק על מה שנראה כמו רמה סמלית ביותר - זהאליס בארץ הפלאות-כמו אגדה מלאה בהתייחסויות מטפוריותפולקלור יפני ועד ילדותו של מיאזאקי עצמו, לרוץ דרך המסנן של מוח מלא דמיון. יש הרבה מה לפרוק בסרט הזה, אבל אף סצנה לא עמוסה רגשית ומפתיעה מבחינה ויזואלית כמו הרצף שבו הגיבור, מהיטו, פוגש סוף סוף את אמו החורגת ההרה בכבדות במעמקי העולם התת-קרקעי שהוא ניווט בו, מכיר בה כאמו ( אם כי איך לקרוא את זה תלוי בצופה, בהתחשב בשלל הפרשנויות האפשריות), ומנסה להציל אותה מהעולם המוזר והזר שלקח אותה כבת ערובה. זה רצף מסחרר, מסתורי, אבל גם רגשי עז. —TR

סיפורה של הנסיכה קגויהמסתיים במפגש עוצר נשימה עם האלוהות, משהו כמוכנפי תשוקהשיחק לאחור ומנומר בצבעי מים. כשענן של אלים מגיע להחזיר את הנסיכה קגויה לגן עדן, היא מוחה. הם מרגישים שהיא חוותה מספיק בחיי תמותה, אבל היא לא מסכימה ומקווה לרגע אחרון עם הוריה. כולם בוכים יחד, עד שגלימה קסומה גורמת לקגויה לשכוח את חיי התמותה שלה. האור האנושי בעיניה מבזיק כשהוריה נופלים בעדינות על הקרקע, מתייפחים ומחזיקים זה את זה. רוב המפגשים עם הנשגב מדגישים שמחה נלהבת או אימה עצומה, בנייה זרה של דברים מעבר להבנתנו.קאגויהמראה את הגבול הדק בין התמהיל הכאוטי, הפרדוקסלי, של רגשות שהופכים אותנו לאנושיים לבין העוצמה הבלתי ניתנת לביטוי, המשפילה של הבריאה עצמה.-מקס ג'נצוב

אחת הסצינות הבודדות מטירת יללה נעהזה כמעט anתמלול מדויק של הרומן שעליו הוא מבוסס,סצנת ארוחת הבוקר גם לוכדת רגע של איך נראה נורמלי בעולם הפנטזיה של הסרט. זה לא הקוסם Howl והמתבגרת הביישנית סופי שהולכים באוויר בחלק המוקדם של הסרט, או Howl שהופך ליצור מפלצתי בהמשך. זה לא שערה של סופי שהופך לאור כוכבים, או המכשפה שקיללה אותה כשהיא נכנעת לקללה בעצמה. זו סצנת בוקר נעימה, מלבד שבמקרה שד אש קסום מכין את הביצים. ככל שהסרט מתקדם, הסצנות הללו של חיי בית רגילים - הניקיון, הטיולים בשוק, הכביסה - הופכות חשובות יותר ככל שהיל מתחיל לאבד את אחיזתו באנושות. סופי, קלציפר, מרקל והחיים האלה שהם יצרו מעוררים את Howl להישאר ולהגן עליהם. בנימה פחות נושאית, הסצנה הזו מכילה אוכל ג'יבלי מיוחד: פרוסות הבייקון הטעימות ביותר והביצים הכי נראות אי פעם שפארו מסך.-פטרנה ראדולוביץ'

בשנים שלפני מלחמת העולם השנייה, ז'ירו הוריקושי, מעצב מטוסים יפני מחונן, נקשר בצורה מטרידה עם גרמני לשעבר שמבקר את המפלגה הנאצית. ניצוד על ידי המשטרה החשאית היפנית, ג'ירו מסתיר את עצמו בביתו של הממונה עליו במיצובישי. ארוסתו, נאוקו, החלימה משחפת בסנטוריום, אבל הסבל יהרוג אותה, בדיוק כפי שהרג את אמה. בניגוד לכל הנחיה, נאוקו לוקח רכבת לג'ירו. כדי שהזוג יוכל לחיות יחד בביתו של המהנדס, הם מסכימים להינשא מיד, באותו לילה בבית ההוא, כשהמפקח ואשתו הם העדים היחידים. ז'ירו ממתין עם הבוס שלו בחדר קר. בחוץ, הם רואים את הזוהר החם של פנס נייר המלווה את אשתו לעתיד של ג'ירו. היא שברירית, בקושי מסוגלת לעמוד בכוחות עצמה. שלג יורד. הם מתחתנים. השעון מתקתק לעבר טרגדיה.-כריסטופר פלאנטה

כל כך הרבה מהעבודה של סטודיו ג'יבלי עוסקת באינטראקציות בין האנושות לטבע, בין אם היא אלימה ותחרותית, או מסומנת על ידי סקרנות ופליאה.השכן שלי טוטורונופל על הקצה האידילי, כשהאחיות הצעירות סאטסוקי ומיי נפגשות ומתיידדות עם רוחות היער המקומיות. אחרי שסטסוקי משאילה לגדולה ביותר את המטריה של אביה במהלך סופת גשם, הוא מציע בתמורה מתנה בנימוס: חבילת זרעים, שהבנות שותלות בגינה בבית. ואז הוא ובני ארצו הקטנים יותר מופיעים באמצע הלילה כדי לגרום לזרעים לצמוח לגובה מתגמד, והוא לוקח את הבנות לטיול טיסה כדי לחגוג.

הסרטים של Hayao Miyazaki הם לעתים קרובות אפלים ורציניים, מתעמקים באופי עסקה ועלות הקסם. אבל כאן, יש רק פלא ילדות טהור, והתגשמות פנטזיה של טיסה. הכל מתמצה ברגע שבו הטוטורו הקטנות ומי נצמדות לפרווה של טוטורו הכי גדולה לטיסתם, אבל סאטסוקי, האחות הבוגרת והאחראית יותר, משתהה. האם היא באמת מוזמנת לנצל את הטום הרך והמעופף של הדובון הענק הזה? כשהיא מקבלת את זה, וקופצת על הסיפון, השמחה שלה גורמת לה להיראות הרבה יותר צעירה, וזו התקשרות חוזרת לכל רגע בחיינו שגורמת לנו להרגיש שוב כמו ילדים. —TR

לקראת סוףשירות המשלוחים של קיקי, הקיקי מוצאת את עצמה נאבקת בכוחותיה. אבל כשחברתה טומבו נמצאת בסכנה - משתלשלת מקו עגינה של צפלין, גבוה מעל העיר שלהם - היא יודעת שהיא צריכה לעשות כל שביכולתה כדי להציל אותו. הסצנה עמוסת האקשן הזו היא הדבר הקרוב ביותר לשיא זהשירות המשלוחים של קיקייש, וזה הפך לנצח יותר בגלל שהקטע הקודם של הסרט התמקד במאבקיה של קיקי עם הכוחות שלה ובבדידותה. סופו של הסרט רואה אותה מוצאת תחושה חדשה של מטרה ומבינה שיצרה מערכת קשרים חדשה. היא מסוגלת לעוף שוב. בתחילת הסרט היא עלתה לבדה לשמיים ונחתה בעיר מלאה בזרים, אך בסופו היא עפה עם כל העיניים עליה, ונוחתת לקול תרועות ניצחון.- יחסי ציבור

אצל מיאזאקימַרפֵּא, ילדת הדג הקטנה המתפתלת מתפתלת מאביה הקוסם וממהרת למצוא את חברתה האנושית בת ה-5 סוקה. אבל כשהיא משחררת בלי משים את מאגר הקסמים של אביה, הים מתגלגל ועולה, אחיותיה הדגים עוברות מוטציות לחיות ענקיות, וסערה ענקית משתלטת על הארץ. כל זה לא מרתיע את פוניו, שעוברת במהירות בין צורות כשהיא רצה לאורך הגלים, רודפת אחרי סוקה ואמו לאורך כביש שוצף על שפת האוקיינוס, לא מודעת לסכנה שהיא מכניסה אותם אליה. זו סצנת מרדף פרועה ומלאת הבעה, עם ההתרגשות של פוניו שמחה מתערבבת עם הדאגה של בני האדם לגבי הישרדות. והאוקיינוס ​​הגואה ויצא משליטה הוא קסם מדהים במיוחד של ג'יבלי, במיוחד כשהוא עובר הלוך ושוב בין גלים ודגים ענקיים, בדיוק כפי שכל כך הרבה דברים אחרים בסרט מחליקים בצורה חלקה מצורה אחת לאחרת.-TR

בהשוואה לסרטים אחרים של סטודיו ג'יבלי, יש מעט פנטזיהלחשת הלב, סיפור התבגרות בעקבות כמה חודשים בחייה של שיזוקו בת ה-14 כשהיא ניגשת למבחנים אחרונים ומגלה מה היא רוצה מעתידה. מנווטת את ייסורי הבדידות העמוקים של מתבגרים, שיזוקו נמשכת לחנות עתיקות קטנה ולילד מסתורי בשם סייג'י, שממשיך לבדוק את אותם ספרים מהספרייה כמוה. כשהשניים מכירים זה את זה, סייג'י חושף את התשוקה שלו לכינורות, ושיז'וקו, סופרת שאפתנית, אומרת לו שהיא מתרגמת את קלאסיקת הקאנטרי של ג'ון דנבר "קח אותי הביתה, כבישים כפריים" לקראת סיום הלימודים הקרוב שלהם. למרות שהיא עצבנית, היא חולקת את התרגום שלה עם שיזוקו, שמשחק איתה, ולשניים מצטרפים כמה מחבריו של סבו. זה רגע משמח, שני בני הנוער המביכים נמשכים יחד ונעשים נוח על ידי מוזיקה. כל אחד מהם מציע לשני הצצה אל האני הפנימי שלו - והכל נעשה עם אבאנגר מוסמך.- יחסי ציבור

קבר הגחליליותנפתח בנער מתבגר שמת מרעב, משתלב בפיגוע האש של קובי, יפן, ואיכשהו עדיין מסתיים בסצנה קורעת הלב בסרט (ואולי בכל ההיסטוריה של סטודיו ג'יבלי): חגיגת חיים צעירים שאבדו. סטסוקו בת הארבע היא צרור של שמחה, גם לאחר שאמה נהרגה. היא מוצאת יופי במחבוא של מקלט פצצות, ומתענגת על ארוחות דלות לצד אחיה הגדול סייטה. הקהל אולי מקווה שהכל יהיה בסדר - אבל הם יודעים מסצנת הפתיחה של הסרט שזה לא יהיה. סטסוקו מתה בסופו של דבר מתת תזונה, וכאשר רוחה דועכת, הבמאי איסאו טקהאטה מצביע על אלגיית סופרן רכה בשמה. המוזיקה מתנגנת על סצנות של Setsuko בתמימותה ביותר, מעצבת, מעמידה פנים ומשתוללת בדשא. מחיר המלחמה הוא לא רק חיים, אומר לנו טקהאטה בחן אלגנטי, אלא חיים שיכולים היו להיות.- מאט פאצ'ים

נושא האנושיות-נגד-הטבע של ג'יבלי חוזר שוב פנימההנסיכה מונונוקי, אבל הפעם זה הרבה יותר מילולי, שכן קבוצה של בני אדם גולים ומנודים בונה מוצב ביער ויוצאת לאלף אותו, ורוחות היער נלחמות. בראשם: סן, ילדה אנושית שגודלה על ידי זאבים, אשר בפשיטה נועזת באמצע הסרט, מסתערת אל תוך הישוב האנושי ומנסה להרוג את מנהיגתם, ליידי אבושי. זה רצף אקשן מרגש, אבל הוא מסובך בגלל העובדה שאבושי מצפה לסאן ואינו מאוים ממנה. וזה עוד יותר מסובך על ידי הלוחם המקולל, הגוסס אשיטאקה, שמתערב בדרכים שאיש לא ציפה לו. זה מצב תלת כיווני של דחיפה ומשיכה, עם הרבה כוח נפץ ממש, הרבה הפתעות, ומלא ברגעים יפים כמו זה שבו סאן עוצר לרגע ארוך בין התקפות מהירות ועומד בפרופיל על גבי בניין, רעולי פנים ובביטחון עצמי לבד.-TR

יש מסע נוקב מאוד לקראת הסוף שלמרוחקת, והכותב-במאי Hayao Miyazaki הופך אותו לעוצמתי עוד יותר על ידי הצבתו מיד לאחר כמות עצומה של מהומה ובלגן. כאשר הגיבורה האנושית צ'יהירו מזמינה רוח בשם No Face לבית המרחץ של יוקאי שבו היא עובדת, הוא משתולל, טורף את כל מה שנראה לעין (כולל חבריה לעבודה) עד שהיא מאכילה אותו בכיסון ריפוי קסם שגורם לו להקיא הכל. שׁוּב. סימן לכמה דקות של מרדף מטורף, כשהוא מתמוסס בו-זמנית לגופו ומקיא גלים עצומים של זבל. היא לוקחת הכל בקלות כי היא מרוכזת לחלוטין במשהו אחר - מסע לפגוש מכשפה ולהציל חבר.

אז העומס הצפוף, הרוקוקו של פנים בית המרחץ, וכל המיאזמה האפלה והגרוטסקית של מחלתו של No Face מפנים את מקומם בפתאומיות לכחול טהור ושליו, כשצ'יהירו בורח מבית המרחץ, צועד לאורך פסי רכבת מוצפים לתחנה שהיא לא יותר מאשר לוח בטון באמצע אוקיינוס ​​בלתי פוסק, ועולה על רכבת מלאה ברוחות רפאים חסרות צורה וצללים. נגינת הפסנתר העדינה של ג'ו היסאישי כאן עושה עבודה עוצמתית של מתן טון של שלווה מהורהרת אחרי הרבה רעש. כל הסרט הזה הוא מסע עבור צ'יהירו, אבל הסיקוונס הזה הופך את זה למילולי, לוכד גם את ההתרגשות שביציאה למקום חדש וגם את העגמומיות של לעזוב מקום ישן, שלא לדבר על המצב השליו של להיות בין מרחבים, בלי שום קשר אבל חכו וקחו את הנוף המשתנה.-TR

הרצף המפורסם שהעניק ל-Ghibli הרבה מהאיקונוגרפיה הזכורה ביותר שלו לא איבד מכוחו.השכן שלי טוטורוהיא פנטזיית ילדים מקסימה שמחליקה בנוחות בין העולם הארצי לעולם הרוחות, כשהאחיות הצעירות סאטסוקי ומיי נתקלות ברוחות יער פרוותיות ונראות לעתים קרובות זרות, אבל הן לגמרי שפירות. בלִמְתוֹחַהרצף הלירי ביותר של - שבאמת אומר משהו, בסרט כל כך מלא ברגעים בלתי נשכחים - האחיות מנסות לפגוש את האוטובוס של אביהן במהלך סופת גשם, כדי שיוכלו לתת לו מטריה כשהוא מגיע הביתה. אבל הוא מאחר, וההמתנה נמשכת מעבר לשעות אחר הצהריים המאוחרות ועליזות ועד ללילה קשוח.

ואז מופיע יצור ענק מוכר, מחכה לאוטובוס משלו. הכל ברצף הזה מענג: הדרך המוכרת של מיי הופכת מכדור של אנרגיה חסרת מנוחה למשקל מת עצבני ומנומנם. המבט המנומנם על פניו של טוטורו כשהוא מחכה לאוטובוס. הסקרנות הדובית שלו לגבי המטריה של סאטסוקי. ההנאה הצרופה שהוא נהנה מרעש הגשם הפוגע בו, ומהתגובה המוגזמת שלו. הניקוד השוטף בעדינות, שמעלה באוב את התחושה של החיה המנומנמת הגדולה הזו שפועלת בקצב שונה מבני האדם שהוא פוגש. כל כך הרבה מהעבודה של ג'יבלי עוסקת במפגשים עם קסם, בין אם זה אומר יצורי כוח אגדיים אמיתיים, או הקסם הפשוט של טיסה מונעת מנוע או אור שמש בשדה.השכן שלי טוטורומערבב בצורה מהימנה פלא פנטזיה עם פלא ילדים רגיל, ומוצא את שניהם נפלאים באותה מידה, אך לעולם לא יותר מאשר ברצף הגשם.-TR