דני אוניל, יוצר שותף של Ra's al Ghul ועורך שלכותרי באטמן של DC Comicsבמשך למעלה מ-15 שנים, מת ביום חמישי בגיל 81. מורשתו ככותב ועורך קומיקס של גיבורי-על היא רחבה וקשה להפריז בה - ייתכן שהוא היה הכותב המשפיע ביותר של באטמן מאז יצירת הדמות.
החדשות על מותו של אוניל היודווח במקור על ידי Newsarama.
נכנס לכוח העבודה של הקומיקס בגיל 27 ב-1966, אוניל היה חלק מהדור השני של יוצרי גיבורי-על, הראשון שגדל לקרוא סיפורי גיבורי-על - אבל הוא גם היה מדור ההיפים. ובעוד אולילא 100% היפי זיהה את עצמו, הוא הסביר פעם שהוא לקח את עבודתו הראשונה בכתיבת קומיקס בעיר ניו יורק לאחר שהסעיר את המשטרה עד כדי כך שנאלץ לעזוב את העיר.
"הייתי עיתונאי שהצליח להרחיק כמעט כל מי שהיה דמות סמכותית בעיירה הקטנה שבה עבדתי", אמר אוניל במהלך פאנל על קומיקס בשנת 1968 ב-New York Comic Con 2018. הוא המשיך:
זו עיר מאוד שמרנית במיוחד. כתבתי הודעה מזויפת של Associated Press על איך מרטין לותר קינג הגיע לקייפ ז'יררדו ויתחיל להפגין והכנסתי את זה ללוח שכל השוטרים היו צריכים לקרוא לפני שהם יוצאים לתפקיד. ואז הסתובבתי בקצב שלי - בתי חולים, בתי כיבוי אש - חזרתי למשרד והבחור ממול שעבד באחת משתי תחנות הרדיו אמר "אני לא יודע אם היה לך משהו לעשות עם מרטין לותר קינג הזה עסקים, ואני לא רוצה לדעת, אבל אם עשית זאת, אל תודה בזה, מה שלא תעשה, אל תודה בזה."
אז הלכתי על היום שלי וחזרתי לצריף הקטן ששכרתי ושם היה ראש הבלשים שיצא. תודה לאל שאף אחד מהחברים ההיפים שלי לא השאיר שם סמים. והורדתי מהקצב למחרת, אבל בשלב הזה, שבוע קודם לכן, עברתי את הבחינה המפורסמת של סטן לי, התחרות, העניין. וכך בדיוק כשהרחקתי את כולם בקייפ ז'יררדו ועמדתי לאבד את עבודתי, הגיעו סטן ו[עורך הראשי של מארוול קומיקס רוי תומס] על ראש הגבעה עם העבודה בשבילי. זה היה שלי אם הייתי רוצה לקחת את זה.
אוניל עמד בחזית גל של קוראי קומיקס ליברלים צעירים שהפכו ליוצרים, שגררו גיבורי על בועטים וצורחים.קשקושים שלאחר המלחמהלתוך התהפוכות החברתיות המסיביות של שנות ה-60.
כשמסכמים את הקריירה שלו למי שלא מושקע מאוד בקומיקס, זה בדרך כלל בשפת הדמויות והרגעים. נבל באטמן האניגמטי Ra's al Ghul הוא היצירה המשותפת הגדולה ביותר שלו, ההחייאה של הג'וקרו-Dou-Face מאפילה שנייה קרובה. אוניל גם הפך את הידידות בין גרין לנטרן לגרין ארו לבלתי-מחיקה, וכתב כמה רגעים מפורסמים בקומיקס, שאמנם קצת מטומטם בסטנדרטים של ימינו, הדגימו את הגאות המשתנות במהירות של טון על-הרואי.
יש רצף של אדם שחור ששואל את האל ג'ורדן מדוע הוא נלחם עבור חייזרים מדוכאים מכל הצבעים, אבל לא יילחם עבור בני אדם מדוכאים; הסיידקיק של החץ גרין מתמכר להרואין; סופרמן נלחם במוחמד עלי. אבל מה שאנחנו גם יכולים לראות באותם רגעים הוא סופר צעיר שמתחבט עם המשמעות של קומיקס לקהל שלא היה רק תלמידי בית ספר תיכון - וסוג המסרים הברורים שילדי בית הספר התיכון ראויים לקבל בהם קומיקס.
טעות מוקדמת אחת כללה את וונדר וומן, מהלך שעורר את זעמה של אישיות לא פחות מגלוריה סטיינם, ועבורו אונילהביע כמות משמעותית של חרטה נבוכה אי פעם.
אבל אוניל תמיד משך גיבורי-על מהשמיים ואל סיפורים עירוניים ברמת הרחוב, אפילו כאלה שלא היו משתייכים לשם אחרת. מתחת לעט שלו, גרין לנטרן נאלץ להתמודד עם פוליטיקה גזעית ארצית, גרין ארו הפסיד את הונו כדי להילחם למען האדם הפשוט, ואז, כמובן, היה באטמן.
לאחר שהחל את הקריירה שלו בצ'רלטון קומיקסומארוול, אוניל החל לעבוד בעיקר בקומיקס באטמן בתחילת שנות ה-70, בעקבות 1966-68באטמןסדרת טלוויזיה, שריתקה את אמריקה לאדם קנאי, שמקפיץ קונדסים מוזרים על החוטם. באטמן לא זינק ישר מאדם ווסט אל פרנק מילרהאביר האפל חוזר; האנטי-גיבור באטמן של שנות ה-80 היה פחות תנופה קיצונית מאשר צעד שקול מהצלב הכפוף של דני אוניל.
תחת העט של אוניל, לוחם הפשע החייכן הפך למישהו פגום אך שואף ללא הרף להיות עוד סנטימטר אחד טוב יותר, אדם שהאינטלקט והיכולת הפיזית שלו היו מתחרים רק על ידי האמפתיה שלו לכל קורבנות האלימות, בכל מקום. ולמרות שאולי צריך להזכיר לו את זה במקרים שבהם האובססיה שלו - והעצירות הרגשית הכללית - השתלטו עליו, זה היה המתח שממנו צצו סיפורים פנטסטיים.
וכשאוניל פרש מכתיבת סיפורי באטמן וחזר למארוול, הוא יחזור, שש שנים מאוחר יותר, כדי להתחיל את כהונתו בעריכתם. בשביל הכסף שלי, שם טמונה הגאונות האמיתית שלו. בפעם הראשונה שפרנק מילר צייר את באטמן, זה היה לסיפור של דני אוניל. לאחר מכן, אוניל נתן למילר שליטה מלאהנוֹעָז, הספר שיהפוך את האמן הצעיר למפורסם. ואחריזֶה, הוא ערךהאביר האפל חוזרוהקיש על מילר כדי לכתובבאטמן: שנה ראשונה, הגדרה מחדש מכרעת של הדמות לעידן חדש. הוא הדריךדווין גרייסון, עדיין האישה היחידה שהייתה הכותבת הראשית על ספר ליבה של באטמן, ובנתה בול באטמן של כמה מהכישרונות הטובים ביותר שאי פעם יפאר את דפי הדמות.
מהפוסט המרכזי-משבר באינסוף כדור הארץשנת 1986 ועד שנת 2000, אוניל נתן את הטון לסיפורי באטמן, עריכהבדיחה ההרג, פיקוחמותו של ג'ייסון טוד, יצירתו של רובין טים דרייק החדש, עלייתו של ביין, והרחבת משפחת העטלפים לתוךאופרת סבון רחבת ידיים ממשפחת המצויים.
באטמן של אוניל, הדמות שכתב והסיפורים שהוא ערך, הם שקבעו את חומר המקור לכל סרט או עיבוד טלוויזיה מודרני של באטמן. בלי החידוש שלו של הג'וקר ממעשה קונדס לרוצח,באטמן(1989) לא היה נבל. באטמן שלו הוא ללא ספק המקור להובלה ההומניסטית, המסורה לשיקוםבאטמן: סדרת האנימציה- עבורו כתב את הפרק בן שני החלקים שהציג את רא'ס אל גול. מחמשת הקומיקסים שהשפיע הכי הרבה על 2008האביר האפל, אוניל כתב, ערך או היה אחראי על משרד באטמן בזמן שהם נוצרו, עבורכולם מלבד אחד.
זה בטוח לומר שהכותב היחיד של באטמן שהשפיע יותר מאוניל היה ביל פינגר,הבחור שהיה שותף ליצירתו.
נולדתי בשנה שבה דני אוניל התחיל לערוך את באטמן, ובעוד הדמות היא כמואלסטי עד אין קץכמו כל גיבור-על, גדלתי בעולם של קומיקס, סרטים וטלוויזיה בהתבסס על - או לפעמים פשוט לחקות - ההגדרה הספציפית שלו לבאטמן. זו הייתה הגדרה שאהבתי מרגע שהכרתי אותה, כזו שסיפקה בסיס לאתיקה האישית שלי, כמו גם למה שאני מאמין שסיפורים יכולים וצריכים לעשות עבור הקוראים שלהם.
העובדה שהגרסה הזו של באטמן יכולה להיות מקורה ביוצר אחד הייתה משהו שלקח לי שנים לגלות. אבל אוניל, שאמר שהוא מעדיף שתפקיד העורך יהיה תמיכה בלתי נראית לסופר והאמן, היה רוצה בכך. אתה רק צריך לקרוא את המילים שלהיוצרים שעבדו תחתיולדעת שהתמיכה הייתה חזקה לא פחות מכך שהוא כמעט בלתי נראה.
