הסופר-במאי ההיפסטרי-מסורתירוברט אגרסחזר,עוקב אחר דפי ההיסטוריהכרגיל. הוא ידוע בכך שהוא חופר עמוק בשפה ובמסורות העבר כדי לחפור את חזיונותיו: האמונות הטפלות הפולקלוריות של המתיישבים האמריקאים המוקדמים ב-המכשפה, הסטיות הקודחניות של הדמיון הוויקטוריאני בהמגדלור, המיתולוגיה היסודית של סקנדינביה באיש הצפון. אבל בסרט החדש שלו,נוספרטו, הגופה שהוא מוציא מהקבר היא קולנועית.
בשנות ה-20 וה-30 יצרו יוצרי קולנוע שתי שושלות נפרדות של דרקולס. בשנת 1922 יצא לאקרנים איש החזון הגרמני של הסרט האילם FW Murnauנוספרטו, עיבוד לא מורשה לרומן של בראם סטוקרדרקולה- אז רק בן 25. הוא השתיל את הפעולה מאנגליה לגרמניה ושינה את שמות הדמויות, אבל חוץ מזה זה היה די נאמן על הספר, ושמר את הפעולה במאה ה-19. מורנאו והשחקן הראשי מקס שרק שינו את שמו של הרוזן הדרקולה שלהם אורלוק ודמיינו את הערפד כאימה קירחת, פצועה, בעלת שיניים עכברוש, עם ידיים מרותקות: רוח רפאים של העבר הברברי של אירופה.
בשנת 1931, טוד בראונינג'סדרקולהשוחרר, בכיכובה של בלה לוגוסי. הטוקי המוקדם הזה, שעבד מתוך עיבוד בימתי לספרו של סטוקר, עדכן את האקשן ועירבב את התפקידים של כמה דמויות. לוגוסי, שגילם את דרקולה על הבמה, עשה את הגרסה שלו לערפד מרושעת אך ממלכתית, עם נימוסים מנומסים, לבוש רשמי, שיער חלק לאחור ושכמייה דמוית עטלף.
יורשיו של סטוקר תבעונוספרטוהמפיקים של, ובית משפט בגרמניה קבעו כי כל העותקים של הסרט יושמדו. זה לא ממש קרה - יותר מדי הדפסים עשו את דרכם מעבר לים עד השלב הזה - אבל החזון של מורנאו כמעט נמחק מהרשומה, והוא לא צץ מחדש במשך כמה עשורים. הגרסה של לוגוסי לדמות הפכה לא רק לדרקולה הקולנועית האייקונית, אלא לערפד הארכיטיפי בתרבות הפופ, בעוד המפלצת של שרק נסוגה אל הצללים.
תמונה: תכונות פוקוס דרך אוסף אוורט
אגרס, תמיד הטהרני, מנסה לאפס את הנרטיב הזה. שֶׁלוֹנוספרטוהוא מחווה למורנאו - ובאמצעות מורנאו, לסטוקר - שעוקף מאה של סרט דרקולס (עם חריג אחד בולט) והולך ישר למקור. אגרס מנסה להתחבר למשהו ראשוני ומפחיד שהעירוניות הסקסית של הערפד שאחרי לוגוסי התעלמה. ובכל זאת, הוא רק חצי מוצלח, כי השחזור שלו קפדני מכדי להיות גולמי באמת.
אגרס משכפל במדויק את התפאורה של מורנאו: עיר הנמל הגרמנית האלגנטית ויסמר בשנות ה-1800. הוא משתמש גם בשמות הדמויות הגרמניות של מורנאו. ניקולס הולט מגלם את תומאס האטר, סוכן נדל"ן שזומן לבקר רוזן טרנסילבני מסתורי בטירת ההר שלו ולהביא לו את המעשים לאחוזת ויסמר. לילי-רוז דפ היא אשתו של תומס, אלן, אישה רגישה שנקלעת לכישוף דמוי טראנס לאחר שהוא עוזב. וביל סקארסגארד - מפתח במהירות קריירה דמוית לוגוסי כקולנוע אימהמוּעֲדָף נָאֶה מִפלֶצֶת- הוא הרוזן אורלוק, הערפד בן מאות השנים שמטיל אימה על תומס, ואז עוזב את ביתו ההררי כדי לרדת על אלן וויסמאר, מגיפה ומוות בעקבותיו.
הקומפוזיציות הצורניות הקפדניות של אגרס, התאורה בעלת הניגודיות הגבוהה ועיצוב ההפקה המפורט ביותר, כל אלה ספוגים במסורות של קולנוע אילם. אתה לא יכול לדמיין במאי מצויד יותר לשחזר את החזון של מורנאו כמחזה מודרני, ונוספרטולעתים קרובות יש יופי רועד וצללים. אגרס והצלם הרגיל שלו, ג'ארין בלאשקה, נותנים לסרט טיפול צבע כל כך מכובס, שהוא כמעט מונוכרום, ומתייחס לכחול, ורוד ואדמפרטור של ההדפסים הכהים של הסרט המקורי. זה סרט עדין עם מראה רפאים, פחות חריף מהשחור-לבןמִגדַלוֹר. זה נראה רדוף כמו שצריך.
יחד עם זאת, אגרס מגבש את הסיפור המחודש של מורנאו על סטוקר למשהו מרחיב וחסון יותר, מחזק דמויות ועלילות משנה, לפעמים בעקבות הרומן, לפעמים לא. הארדינגס (קראבן הציידכוכב אהרון טיילור-ג'ונסון ודדפול ווולבריןנָבָלאמה קורין), זוג עשיר שמטפל באלן בהיעדרו של תומס, מקבל תפקיד הרבה יותר משמעותי בגרסה הזו, וכך גם ד"ר סיברס (ראלף אינסון) המוטעה של ויסמר. ואגרס מציג את פרופסור אלבין אברהרט פון פרנץ (וילם דפו), מדען ומיסטיקן, כסוג של דמות ואן הלסינג - משהו שמורנאו לא ממש התעסק בו. ככל שסיברס והארדינגס הספקנים גדלים יותר ויותר מודאגים עבור תומס הנעדר ואלן המיוסרת נפשית, הם קוראים בחוסר רצון לערכובה האקסצנטרית הזו למצוא פתרונות.
אף שחקן לא מבין טוב יותר את הפרויקט של אגרס מאשר דפו, והוא מגלם את פון פרנץ בהנאה, משקיע בכל קריאת שורה במרץ מדויק ומסוגנן וברספס המסחרי שלו.נוספרטומתעורר לחיים כשהוא על המסך, אבל השחקנים האחרים נחנקים לפעמים, ורק מדי פעם מוצאים את העוצמה הדרושה כדי לפרוץ את הניסוח הארכאי והבימוי המנומס של אגרס. יוצא דופן נוסף הוא שחקן הדמות הבריטי סיימון מקבורני, המטורלל להפליא בתור הר נוק,נוספרטוהגרסה של רנפילד: הבוס של תומס והעבד המאושר של אורלוק.
ההסכם היצירתי המרכזי בכל סרט של דרקולה הוא בין הבמאי לערפד שלו. (E. Elias Merhige חקר את הנושא הזה בשובבות בסרטו משנת 2000צל הערפד, שבו ג'ון מלקוביץ' מגלם מורנאו בדיוני, עם דפו כגרסה של שרק שאולי בעצםלִהיוֹתערפד.) זהו האזור היחיד שבו אגרס וסקארסגארד נפרדים בחדות מהסרט המקורי. האורלוק של סקארסגארד עדיין עתיק, דמוי גופה, ועמוס בכבדות. אבל במקום שבו שרק היה מעוות וקמל, הגרסה של סקארסגארד מתנשאת ושעירה, עטופה בפרוות, עם שפם ארוך והיבט ברברי. אפילו הגופניות המתגבשת שלו מתגמדת מול קולו; סקארסגארד מדבר באיטיות שערורייתית במבטא טרנסילבני מצויר, מגלגל את ה-R שלו במשך ימים, ומיקס הסאונד נותן לכל אמירה שלו תהודה פורחת ותת-קולית שמרעישה את התיאטרון. זה אבְּחִירָה; זה אולי יותר מדי עבור חלק, אבל זה לא יכול להיות יותר גותי.
צילום: Aidan Monaghan/Focus Features דרך Everett Collection
בשלושת סרטיו הקודמים, החזון של אגרס היה בולט בזכות המקוריות והמלאכה שלו. התאמה מושלמת כמונוספרטולפי הטעם והכישרונות שלו, זה מתנקז לראות אותו בונה אנדרטה לאמנות של מישהו אחר, אפילו ממרחק של 100 שנה. כמו ורנר הרצוג לפניו, שעשה מחדשנוספרטובשנת 1979, אגרס לא יכול לעמוד בפיתוי לשחזר כמה מהצילומים המפורסמים ביותר של מורנאו, כמו הצל של הערפד הזוחל במעלה המדרגות בצורה מאיימת לעבר הבודואר של אלן.
אבל הרצוג גם השקיע בגרסתו את נקודת המבט התיעודית, האנתרופולוגית המובהקת שלו, וצבע אותה בציניות עייפה העולם של שנות ה-70. אגרס לא מרשה לשום דבר אישי או עכשווי כל כך לזחול לתוך השחזור הפשוט שלו, מעבר להדגיש עוד יותר את הקשר הפסיכו-מיני בין אלן והרוזן. (זו הגרסה היחידה של הסיפור שראיתי שבה הקשר בין הדמות של אלן האטר/מינה הארקר והערפד קדם לכך שהרוזן פוגש את תומס/ג'ונתן בטירה שלו, כאילו היא זימנה את המפלצת להתקיים עם הסוד שלה רצונות.)
יש עוד פרשנות סרטית אחת לסיפור דרקולה שמתנשאת על פניו של אגרסנוספרטו. בשנת 1992, פרנסיס פורד קופולהדרקולה של בראם סטוקרגם ביקש לחתוך דרך מסורת בראונינג/לוגוסי ולנסח מחדש את האגדה כסיפור גותי ויקטוריאני מפואר. אבל קופולה התעלם גם ממורנאו, ובמקום זאת בישל את מבשלת המכשפות שלו של אירוטיקה עזה, פאר משיי ומחנה אבסורדי. זה סרט לא אחיד בטירוף, אבל ההופעה המהפנטת של גארי אולדמן בתור דרקולה והתלבושות המרהיבות של איקו אישיוקהיצר איקונוגרפיה חדשה ומדהימה לערפד הישן.
אגרס הוא אדיב מספיק כדי לחלוק כבוד מנומס לקופולה, מצטט אותו ישירות בכמה יריות. אבל קוראדרקולה של בראם סטוקרקשה לונוספרטו, שמרגישה יציבה וחסרת מין בהשוואה. אגרס עשה סרט מפואר מבחינה ויזואלית, עם אווירה מרשימה ודיון וצילום סיום מטורף. כאנדרטה דקיקה לסרט האימה הגותי האולטימטיבי, שווה לראות אותו. אבל כקריאה חדשה של אחד הסיפורים המהדהדים ביותר ב-150 השנים האחרונות, הוא מצלצל חלול. אין לו דם טרי בעורקים.
נוספרטוהופעת בכורה בבתי הקולנוע ב-25 בדצמבר.
