נראה שכל גלגול קולנועי של באטמן מסכים על דבר אחד: הצלבן של הכפותהיריב הכי תוצאתי וידידותי לשוק הוא הג'וקר. סרטים שונים הקשורים לבאטמן לאורך השנים הביעו זאת בדרכים שונות. שנות ה-89באטמןליהק את המגה-סטאר ג'ק ניקולסון לג'וקר ישירות מהשער. של כריסטופר נולאןבאטמן מתחילוהאביר האפלהשתמש בג'וקר כטיזר סיום סרט כהכנה לסרטי המשך המצופים. של 2016יחידת המתאבדיםנותן לו דמות ראווה כדי לפתות את הקהל לסדרת משנה אחרת. ושל 2019לֵץנותן לו תכונה עצמאית משלו, מחוץ להמשכיות. גם כשהדמות אינה מוקד, הוא מתנשא לגדול. בשנת 2022הבאטמן, The Riddler מעריס בכבדות מספר המשחקים של הג'וקר, אפילו כמו הסרטרמז לכך שהמניאק המקורי אולי מחכה בכנפייםלסרט המשך.
ובכל זאת אפילו כמוהבאטמןמפעיל עוד ג'וקר שמתרוצץ סביב גות'אם, זה עוזר להמציא מקרה עבור חבר שונה בהחלט בגלריית הנוכלים של באטמן. למעשה, כשהבמאי מאט ריבס נותן למעריצים לקבל ג'וקר קטן כמו פינוק, הוא רק נוהג הביתה עד כמה מוזר בתחפושת שונה למעשה חיוני יותר באופן עקבי לסרטים האלה. זו אשת החתול.
מעריצים שמכירים בעיקר את Catwoman מהסרטים אולי אפילו לא יראו אותה כנבל. (או בתור "אשת חתול." רק של 1992באטמן חוזרושנות 2004אשת חתולבאמת לקרוא לה בכינוי המפורסם שלה. ברוב סרטי באטמן, היא הולכת לפי האלטר אגו שלה, סלינה קייל.)הבאטמןמשלימה את ההתקדמות ההדרגתית שסלינה עקבה אחריה על המסך, מהגרסה הבלתי צפויה של מישל פייפר, לפעמים בעלת ברית לפינגווין במחזירלגרסה האינטרסנטית של אן האת'וויי, בעלת ברית בקצרה של Bane ב-2012.האביר האפל עולהלבסוף, הנוקם הסמוי של זואי קרביץ פנימההבאטמן, שם היא נקמנית בדיוק כמו העטלף שמזהיר אותה מהביצה המוסרית של מתן צדק קטלני. בסרט החדש, היא יותר פראית מאשר בחור רע. כל האנשים שהיא רוצה לשדוד הם נבלים גרועים ממנה, וכנראה שמגיע להם יותר גרוע ממה שהם מקבלים ממנה.
צילום: Jonathan Olley/Warner Bros. Pictures
האבולוציה הזו לא עקבה אחרי אותה גרסה של סלינה קייל, וההתפתחות של הדמות לאורך זמן לא בהכרח אומרת שגרסת קרביץ טובה יותר מאלה שהגיעו קודם לכן. אֲבָלהבאטמןממשיך לבנות את המקרה ש-Catwoman משלימה ומסבכת את דמות באטמן בדרכים שהג'וקר לא תמיד יכול להשיג.
זה היה המקרה כמעט כל עוד באטמן היה סדרת סרטים עם תקציב גדול. שובר הקופות של טים ברטון משנת 1989באטמןנמכר בעימות הגדול בין הג'וקר של ג'ק ניקולסון לבין הכוכב מייקל קיטון, כשהוא מגלם באטמן מוזר וחביב להפליא. זה סרט באטמן שבו הבחור שמגלם את הג'וקר מקבל חיוב מעל באטמן. עם זאת אולי בגלל שהסרט מתעסק במקורות של שתי הדמויות, הסימביוזה שלהן נראית כמו מתוכננת. בימי טרום הליצנים של ג'וקר, הוא "ברא" את באטמן על ידי רצח הוריו של ברוס וויין. (מדוע עבריין צעיר ויעיל בקריירה עשה עבודה מהירה? אבל ג'וקר טוען שבאטמן "ברא" אותו בכך שנתן לו ליפול לתוך בור של כימיקלים במהלך תגרה. (חוץ מזה שג'וקר כבר היה רוצח מזדמן, והחומצה כנראה שזה עתה הוסיף קצת רחמים עצמיים וניהליזם מאניים למתכון האישי שלו.)
עם זאת, Catwoman עושה מראה הרבה יותר משכנעת לבאטמן בסרט ההמשך של ברטוןבאטמן חוזר. הסרט כולו הוא בית מוצלח יותר של מראות סדוקות: אוסוולד קובלפוט/פינגווין (דני דה ויטו) הוא ילד עשיר כמו ברוס וויין, שהופרד מהוריו בגלל אכזריותם, ולא בגלל אכזריות הגורל. סלינה (מישל פייפר), בינתיים, היא חלק ממעמד תחתון מדוכא, שעמל על התעשיין העשיר מקס שרק (כריסטופר ווקן), וכל כך ענווה עד שתיעוב העצמי שלה מתבטא בקריאה לעצמה "קורנדוג". (היא אפילו לא מצליחה לשפר את הנועזות להישבע לעצמה.) היא משקפת את ברוס וויין/באטמן דרך דמותה החדשה של Catwoman, שבה היא משתמשת כדי להשתולל, במקום להחזיר את הסדר לעיר. אף על פי שפינגווין הוא גרסה גרוטסקית בלתי נשכחת של נצר בסגנון וויין, זו Catwoman שחושפת את המהומה שבאטמן שומר בפנים.
ההופעה של פייפר, כמו של הית' לדג'ר ב-אביר אפלהטרילוגיה, חורגת מאלה של הכוכבים המוכשרים שלה - ולעתים מעבר למה שהיה זמין בדפי קומיקס. אחת הסצינות הטובות ביותר שלה היא בעצמה מראה: אחרי שברטון מראה את סלינה עוברת את שגרת הערב הבודדה שלה, הוא חוזר על הסצנה לאחר שהיא "מתה" ו"קם לתחייה". (הפרטים של זה נותרים בצורה נפלאה, אימפרסיוניסטית.) לאחר השינוי שלה, סלינה חוזרת באופן אינסטינקטיבי לדירתה ומנסה לעבור את תנועותיה הרגילות, ואז משתחררת והורסת את מה שנמצא מולה. בלהט שמשתלט היא הופכת ז'קט ויניל ישן לעור שני, ונולדת מחדש כ-Catwoman.
צילום: Warner Bros. Pictures
זה קצת יותר ייסורים אופראיים מאשר כמעט כל דבר אחר בסרט גיבורי-על, והוא מהדהד ברקע הסצנות הבאות שבהן פייפר מערפדת ומתלכלכת. למרות כישורי התפירה האדירים של סלינה, התפרים הלא אחידים של הנפש שלה ממשיכים להיקרע, משהו שברטון מדמיינת בשיאו של הסרט, שם גם היא וגם ברוס וויין יוצאים למחצה מהתלבושות שלהם, מוכנים לחשוף את עצמם אם זה אומר להשיג את מה שהם. מַחְסוֹר.
עבור סלינה, זו נקמה. עבור ברוס, זו סלינה. שתי הדמויות יוצאות במהלךבאטמן חוזר, שניהם לא מודעים לזהות התלבושת של זה במשך רוב הסרט. שילוב הסיפורים שלהם אף פעם לא מצמצם את סלינה לעניין אהבה בלבד, זה רק גורם להתנהגות הרעה שלה בתור אשת חתול להרגיש אישית ובלתי ניתנת להפרדה מחייו של באטמן באופן שמלודרמה של באטמן/ג'וקר בסרט הקודם אף פעם לא. הג'וקר של ג'ק ניקולסון עושה דברים "בלתי צפויים" שנקראים בעיקר כמו הקטע של השחקן: כיף בלי המורכבות של עבודתו הטובה ביותר. פייפר, כל כך מצחיק ורע ומלא פגיעה, משאיר את באטמן (והקהל) לנחש עד הסוף.
סלינה קייל לא יכולה לנצח כל כך על הג'וקר אצל כריסטופר נולאןאביר אפלטרִילוֹגִיָה. הגרסה של הית לדג'ר לדמות הפכה לגרסת הסרט המובהקת, עם סיבה טובה. זו עבודה נהדרת. עם זאת, תפקידה של סלינה קייל מאת אן האת'ווי חשוב לא פחות בקשת הכללית של הטרילוגיה, אם לא יותר.האביר האפל עולה, פרק הטרילוגיה שמציג אותה, הוא, עד היום,סרט ההמשך היחיד של באטמן שמציע סגירה מהותית ומספקתעבורה, והיחסים הטנטטיביים שהיא חולקת עם ברוס וויין של כריסטיאן בייל היא חלק גדול בהבאת החומר לנחיתה משפיעה.
בניגוד לג'וקר, אשת החתול בפסוק נולאן לא מוקדש לכאוס. שלא כמו המאפיונרים השונים או חברי League of Shadows, היא לא רודפת אחרי כוח. אשת החתול הזו גונבת כחלק מאסטרטגיית יציאה, משהו שאין לברוס, ומסרבת בתוקף להתפתח לאורך הסרט. (למרות שהוא מתחיל את זה כמתבודד ברובו בדימוס.) סלינה מבינה טוב יותר את התסכול על אי השוויון בגות'אם, וכיצד זה ימשיך לעורר אי שקט גם כששיעור הפשיעה יורד. היא גם, אולי באופן פרדוקסלי, זו שאומרת לברוס וויין שהוא לא חייב לעיר שלו כלום.
למרות שהסרט אולי לא מסכים שהנקודות שלה משתלבות - לפחות, נולן עשוי להרגיש שברוס יכול לתת לעיר קצת יותר, בין אם הוא חייב לה משהו ובין אם לא - גות'האם סיטי לא יכולה לנוח על מעשיו של אדם בודד. והאדם הזה צריך תוכנית בריחה, במיוחד אם הוא רוצה שאנשים אחרים ימשיכו את עבודתו מתישהו. זהו ניגוד מוחלט לגרסה של הטרילוגיה של הג'וקר, שנראה לאחרונה חושב שהוא חושב שהסכסוך שלו עם באטמן נועד להימשך "לנצח". הרעיון הזה של המאבק הנצחי שלהם מדויק לקומיקס. אבל בין אם הנקודה נכפתה על ידי מותו של לדג'ר או שנולאן פשוט מפרש את גורלו של באטמן אחרת,אביר אפל עולהלדחות את עתידו של ברוס עם ג'וקר לטובת עתידו עם סלינה.
צילום: Warner Bros. Pictures
סלינה של האת'ווי נראית יותר אינטרסנטית מאשר מרושעת באמת, אבל היא מוכרת את באטמן לביין. מצד שני, כמעט כל מה שסלינה של קרביץ עושה בוהבאטמןהוא די סימפטי. "הפשעים" שלה כוללים חקירת היעלמות חברתה (או חברתה?), חיפוש נקמה באביה הרצחני וגניבה מהמון. זה הוגן לומר שאשת החתול הזו לא שייכת במיוחד לאותו מערך משטרתי כמו הפינגווין או החידה.
אבל העמימות המוסרית הזו - האפורים והשחורים של הצללים שבהם מסתובבים ערניים מחופשים - כנראה תמיד תהיה חלק מסיפורי באטמן העכשוויים, אז הגיוני לא להתמקד ב-Catwoman כפושעת קריירה מחויבת. (משמרת דומה עבדה עבור הארלי קווין, שגם הייתה אדמות קולנוע מעניינת יותרבמהלך העשור האחרון מאשר הג'וקר.) לסרט שבו לבאטמן יש רק כמה סצנות בולטות ללא תלבושות, חשוב במיוחד להציג דמות שיכולה לפרוץ את המחסום הזה, והחום של קרביץ על המסך עם באטמן החדש רוברט פטינסון עושה זאת, אולם בקצרה. בסרט שבו אלפרד מושבת וג'יימס גורדון ממשיך לכנות את בן בריתו הלא פשוט "גבר", סלינה קייל מספקת כמה רגעים חשובים של אינטימיות רגשית אמיתית, ומאנישת באטמן עגום במיוחד. אם ההמשך לא נקראהעטלף והחתול, כפי שהסרט עצמו מעיד למעשה, משהו השתבש.
אשת החתול החדשה הזו מגיעה גם בזמן שרבים מסרטי גיבורי העל הגדולים ביותר של מארוול נראים מסרבים מתמיד לתאר מערכות יחסים רומנטיות, או אפילו כימיה חושנית. החונכים במארוול מפחדים מלהרחיק קהל בינלאומי וצופים צעירים יותר, או לספק פתיחות להאשמות על סקסיזם. האופי הממוקד בגבר של כל כך הרבה סיפורי גיבורי על אומר לעתים קרובות שנשות חתולים קולנועיות (לפעמים הדמויות הנשיות הגדולות היחידות בסרטים שלהן) צריכות למלא הרבה תפקידים בו-זמנית: חלקן פאם פטאל, חלקן התעניינות אהבה רצינית, חלקן סייד-קיק. אבל זה גם נותן ל-Catwoman מימדיות של עמיתיה היותר סגולים או מטורפים יותר שלא זוכים לעתים קרובות.
Catwoman לא צריכה להיות מוגדרת על ידי מערכות היחסים שלה עם באטמנים שונים, כמובן. היא יכולה לתמוך בקלות בסרט סולו, וב-2004אשת חתולעם האלי ברי (המשחקת דמות בשם סבלנות פיליפס, לא סלינה קייל) מרגישה כמו חריגה שמוכיחה את הכלל. אין לזה כמעט שום קשר לבאטמן ברמה הנרטיבית, אבל הבעיה המרכזית שלו היא התפיסה שלו כתפיסה בו-זמנית של כל המחזור הקודם של סרטי באטמן: לאשת החתול הזה יש מקור סמוך לכימיקלים (כמו הג'וקר בבאטמן), זוכה לתחייה על ידי חתולים (כמו סלינה בבאטמן חוזר), ומאכלס עולם של זוועות מצוירת וזוויות צילום מטורפות (כמו סרטי ג'ואל שומאכר באטמן).
זכור, עם זאת, את 2019 של טוד פיליפסלֵץהוא גנב באותה מידה: זה פשוט יותר יומרני לקרוע סרטים טובים בהרבה כמומלך הקומדיהונהג מונית.לֵץמסתיים בניווט משפחת וויין לעבר האבדון שלהם, ובעקיפין להחיות את אותה סימביוזה מגושמת כמו 1989באטמן. הג'וקר הוא נבל גדול, אבל מבחינה קולנועית, הוא באמת חולל הפתעה אמיתית מאזהאביר האפל? עם כל מה שמתבקש מאשת החתול - להיות נבל שלא הכל רע, לשחק עניין אהבה לדמות שלא יכולה להתחייב לחלוטין לאהבה, להילחם עם ונגד באטמן באותה מידה, להקביל למסע הגיבורים שלו ולהציע לו דרכים שונות - היא כל הזמן מוצאת דרכים להתגנב לסרטי באטמן האלה ולגנוב אותם. פסיכוטי רוקוקו באים והולכים, אבל Catwoman היא הכרחית.
