Illix.run

לסרט על אדם דרייבר שנלחם בדינוזאורים,65בטח הגיע והלך בלי הרבה תרועה. סרט ההישרדות העתידני - שיתוף פעולה ביןמקום שקטסופרים סקוט בק ובריאן וודס- החליק בשקט לתיאטראות במארס והאפיל מייד על ידי סיקור פרסי האוסקר.

עם זאת, כאשר הסרט זורם כעת בנטפליקס, קהלים חדשים יגלו במהירות מה אותם צופי תיאטרון מעטים כבר ידעו:65כולל עולם ייחודי שמשלב בצורה חלקה טכנולוגיה אנלוגית ודיגיטלית.

זהו סרט שכל במאי זיכיון צריך ללמוד: זהו מדריך כיצד לבצע חזון ברור לגבי יצירת עולם חי ישר מתוך מדע בדיוני קלאסי, אך עם המלוא היתרונות של הטכנולוגיה המודרנית. שלא כמו כל כך הרבה מבני גילו,65שואב השראה באופן שווה מכל תקופות המדע הבדיוני ההוליוודי, ותיאור הטכנולוגיה שלה אמור להפוך לתקן הזהב עבור מעצבי הייצור מעכשיו.

במהלך המאה הקודמת, חזון העתיד שלנו היה יעד נע שהוגדר על ידי התקדמות באפקטים מעשיים ודיגיטליים. הכל ב"מסע בין כוכבים "סרטי יקום קלוויןסותר את הרטרו -כוטוריזם שלמסע בין כוכביםוכןמסע בין כוכבים: הדור הבאו באופן דומה, עיצוב ההפקה של מלחמת הכוכבים מנצל את מלוא הטכנולוגיה של טכנולוגיית המסך הירוק כדי להוסיף דמויות ומיקומים חדשים לגלקסיה קיימת ובנויה למעשה, ויוצרת ניתוק חזותי שמציגה מלחמת הכוכבים המודרנית כמוהמנדלוריאניוכןאנדרעדיין פועלים למיזוג.

אולי הדיכוטומיה הנראית ביותר היא בין 1979זָרוהחצי של 2012פרומתאוסבמיוחד בהתחשב בתפקידו של רידלי סקוט כמנהל שניהם. אף על פי שהאחרון אמור להתקיים כמעט 30 שנה לפני סרט האימה המדעית של סקוט, האנכרוניזמות שנוצרו על ידי 40 שנה של שיפורי VFX משעשעים באופן קל.

אז בעידן ה- IP, כיצד יוצרי קולנוע חוזרים על זיכיונות ישנים תוך כדי כבוד לפריצות הדרך העיצוביות של הסרטים שיצאו לפני עשרות שנים? עבור יוצרים רבים, התשובה היא רטרו -כוטוריזם - מסגרת עיצובית המרחיבה את היקף העתידנות על המסך על ידי השבת עקרונות עיצוב שלחזיונות כושלים של מחרו

בניגוד לעתידנות קונבנציונאלית, הנחשבת בטכנולוגיה עתידית המבוססת על מגמות עכשוויות, רטרו -כותב שואב השראה מהתחזיות ההיסטוריות של העתיד, במיוחד מהתקופה האטומית האמריקאית. אם עשית סרט מודרני בסגנון הקולנוע מתקופת האטום-החזרת משנות החמישים מדע בדיוני כמוכוכב לכת אסוראוֹאדמת האי הזה- הטכנולוגיות האנלוגיות שהתקבלו יהיו עקרונות עיצוב רטרו -טוריסטיים בעבודה.

בידי צוות הפקה מוכשר, ניתן להשתמש ברטרופוטוריזם כדי להעניק לסרטים תחושה חיה, ומראה שהעתיד הוא, לטוב ולרע, שיקוף של אתגרים חברתיים מודרניים, ולא אבולוציה. הזרמת האינטרנט של האהבה לפדרו פסקלהביאו קהלים חדשים לפרוספקטסרטו של זק ארל וכריס קלדוול הוצג בציור עובד של עתידה של האנושות.דאנקן ג'ונס'יָרֵחַמשלב את מיטב משנות השבעים של המדע הבדיוני תכנון עם אפקטים מיוחדים מהמאה ה -21.

ובעוד שלעתים קרובות משתמשים ברטרופוטוריזם מודרני כדי להגיב על ההבטחה הכושלת לאופטימיות שלאחר המלחמה באמריקה-אין מכוניות מעופפות בחברות רטרו-טווריות, ואין באטלרי רובוט-ישנם עדיין סרטים שמנצלים את הפוטנציאל הבלתי מוגבל של מרוץ החלל. של אראטי קדבמִטְעָןוג'ק פלוטניקתחנת החלל 76הזכיר לנו לשים את תקוותנו לאנשים במקום בטכנולוגיה, והם מוצאים חום שבהם סיפורי מדע בדיוני אחרים לא.

אך בחיבוק העבר שלנו, הסרטים הללו מחזקים גם את הפיצול המובנה בעתידנות ההוליוודית. יוצרי קולנוע יכולים להסתכל על עברנו או לדמיין מחר מתקדם יותר, אבל סרטים שמנסים לעשות את שניהם - עם אסתטיקה של הפקה המחפשת את הטוב ביותר בחזונות אנלוגיים וגם דיגיטליים של העתיד - הם מעטים ורחוקים ביניהם. זה מה שעושה65דוגמה כה מרתקת לבניית עולם על המסך.

קבע 65 מיליון שנה בעבר של כדור הארץ,65מגלגל חלל שהוא ייחודי בקרב בני גילו.65גיבור מילס (אדם דרייבר), המקבילה הבין-כוכבית של משאית לטווח ארוך, חיה בחברה שלא דומה לשלנו. בדקות הפתיחה של הסרט הוא מודה שהוא רק לוקח את עבודת המסירה הספציפית הזו לעזרה נחוצה עם החשבונות הרפואיים של בתו.

אבל בתסריט עם כל כך מעט דיאלוג וסיפור אחורי, אופן הצגת הטכנולוגיה חשובה יותר מכפי שהיה אחרת. העיצוב של ספינת מילס וציודו צריך להרגיש מתקדם מספיק כדי לייצג תרבות בין כוכבים, אך רטרוגרפיה מספיק עבור כלכלה בה שירותי בריאות נוחים הם עדיין החומר של, ובכן, מדע בדיוני.

זה אומר שיש סיבות עלילתיות אמיתיות65הטכנולוגיה למיזוג עתידנות ורטרופוטוריזם במידה שווה. אין להפתיע כי מעצב ההפקה קווין אישיוקה יש רקע חזק במדע בדיוני. כבמאי האמנות לסרטים כמושִׁכחָה, ג'יימס קמרוןגִלגוּל, ודברי הימים של רידיק, Ishioka עזר לדמיין חוזים עתידיים על המסך המריצים את הסולם מלוטש לסקרפי. ב65הצוות שלו מעצב כלים וציוד שמשלבים את המוכר והלא נודע.

נגיעות קטנות אלה ניתן למצוא בכל מקום. כאשר מילס מתעדת הודעת חירום, הסרט משלב מסך מגע דיגיטלי עם כפתורים קופסא ושופר בגודל טלפון. לוח המחוונים שהתקבל מרגיש עתידני וגם מישוש להפליא. ביצועי הנהג משלבים את התנועה האנלוגית שאנו עשויים לצפות מסרט שנות ה -70 או שנות ה -80-שחקן שמניפולציה של אבזר פיזי-ומשלב אותו עם מסך מגע דיגיטלי וקולי הקול מהאינטליגנציה המלאכותית של הספינה. התערובת הזו של אתמול ומחר נותנת65איכות נצחית להפליא.

הדוגמה הטובה ביותר היא ש- Scanner Mills משתמשת כדי למפות את דרכו על פני העמק. בכושר ובגודל, הסורק מרגיש כמו פליט מפרק מוקדם שלמסע בין כוכביםו ברצף אחד, מילס צריך לבחור בין להחזיק את הנשק שלו לסורק; הוא לא מסוגל ללהטט את שניהם. אך ברגע שהמכשיר מופעל, הציוד הופך לדבר שלו לחלוטין. יש לו מסך פיזי - הוא מפוספס בעליל עם עפר בפעם הראשונה שמילס מדליק אותו - אבל יש לו גם תצוגה הולוגרפית ועיבוד סביבתי תלת -ממדי מורכב. האחרון הוא דמיוני במיוחד. אחד הקרבות הטובים ביותר של הסרט בין בני אדם לדינוזאורים מתרחש כמעט כולו כהקרנה דיגיטלית כאשר מכשירי מילס מתלבשים על רצפת מערה.

לבסוף, ישנם אלמנטים של ייצור השייכים לתקופת מדע בדיוני כלשהי. בעוד המסך של מקרן השקופיות של מילס מנצנץ זיכרונות מסרטי האקרים של שנות ה -80 עם התקציב הנמוך עם הממשק הוויזואלי הפיקסלי שלו, המכשיר עצמו משקף את הדגם שלמקרני שקופיות קרוסלהפעם נמצא בכל כיתה במדינה. מקרי הזכוכית הנכסים בחדר האוכל - בית התקשורת המעורערת בין מילס למחלקה המקרית שלו קואה (אריאנה גרינבלט) על מסעם להרים - מעוררים את האוטומטים פעם נרדפת לעיר ניו יורק של שנות ה -1900. בחירות עיצוב אלה מקרינות תחושה מעורפלת של אנכרוניזם שרק מחזק את הייחודיות של הסרט.

אִם65נזכר כקלאסיקה שקטה או סתם עוד מתכנת סטרימינג, מה שהיא עושה עם הטכנולוגיה הוא מדהים. הסרט מגשר למעשה על המתרחש בין עבר להווה, ומבטיח כי קהלים עתידיים יכירו בגרסה של עולמם בסרט. מכיוון שזה לא מסודר כרגע לסרט המשך או פריקוול בזמן הקרוב, אני מקווה שהוליווד נראית מעבר לקופות ולומדת את השיעורים הנכונים מצוות ההפקה.65הוא התוכנית כיצד לשמור על מדע בדיוני חי ותוסס, אפילו בעולם המשתנה במהירות של אפקטים מיוחדים.

65זורם כעת על נטפליקס, וזמין גם להשכרה או לרכושאֲמָזוֹנָה-וודו, ופלטפורמות דיגיטליות אחרות.