בעונה האחרונה שלהקרב הטוב, אי שקט תמיד נוכח. מצד אחד יש קהל מפגין. מצד שני, יש משטרה. בכל 10 הפרקים, מעולם לא נאמר על מה הקהל הנאסף כועס. הדבר היחיד שברור הוא שהוא גדל: בהתמדה, מתמדת, אקספוננציאלית. אולם בתוך בניין המשרדים שבו מתרחשת בעיקר הדרמה המשפטית של פרמאונט פלוס, זה עסקים כרגיל. יש מקרים לנצח. ההצגה חייבת להימשך.
הסרט הרווחי ביותר של 2022,טופ גאן: מאבריק, הוא סרט שבמרכזו חלל ענק. זוכה לשבחי ביקורת על כךמלאכה ואמינותבעולם שבו שוברי קופות משגשגים על חוסר מציאות, הסרט מציגטום קרוזחוזר על תפקידו כטייס האס מאבריק כדי להכשיר דור חדש של חמים במשימה בעלת חשיבות חיונית. למישהו יש נשק נורא להשמדה המונית, וחייבים להוציאו. למי יש את הנשקים האלה? זה לא משנה. הסרט לא אומר. מתן שמות שלהם יהיה גרוע יותר מאשר גיבורי הסרט נכשלים במשימתם. זה היה גוזל מהקהל משהו להרגיש טוב לגביו.
נטילת התרבות הפופולרית של 2022 הרגישה לעתים קרובות כמו תרגיל בהכחשה. בדומה לחיים האמיתיים שלנו, כשמוסדות הממשל ובריאות הציבור המשיכו להישחק מול מיעוט סמכותי-קונספירציה ומגיפה מתמשכת, המבנים הרעועים ממילא העומדים בבסיס עסקי הבידור החלו לקרוס המנהלים האחראים ניסו לעבור דרך כאילו שום דבר לא בסדר.
צילום: Scott Garfield/Paramount Pictures
תעשיית הקולנוע, שעדיין נרתעה מהמגיפה והתמקדות מונעת על ידי בעלי מניות בסטרימינג, ניסתה לחזור לעולם שבו אנשים יופיעו לסרטים בבתי הקולנוע - למרות נסיבות בעולם האמיתי שהפכו את הציפייה הזו למטופשת, ומספר מסחרר של שינויים באסטרטגיה מתקופת ה-COVIDמה שהשאיר את הקהל לא בטוח למה הם יכולים לצפות עוד. אפילו דיסני, אלופת הקופות בפועל, לא הצליחה לעשות רושם, שכן תכונות האנימציה המוערכות ביותר שלה, כמוהופכים לאדומים, נדחו לסטרימינג תוך כדיבֵּינוֹנִיאוֹמשווק גרועסרטים עלו בבתי הקולנוע. נלקח בשילוב עם אשלב היקום הקולנועי של מארוול שהרגיש חסר מטרהוכן אמותג מלחמת הכוכבים ששלט בעבר בתיאטראות נסוג לסדרות טלוויזיה המתעדות את עברו, אפילו הזכיונות המגה נראו פחות אמינים מבעבר.
בינתיים, הזרמת טלוויזיה החלה להתפוצץ, כמונטפליקס נכנסה לעידן של ייאושואת החשבון עבורמיזוג מאסיבי של האחים וורנר דיסקבריהגיע בשל. שתי ההטרדות המונומנטליות הללו באו לידי ביטוי בדרכים דומות להחריד - קיצוצים פתאומיים, דרסטיים ובקושי מוצדקים לתכנות אנימציה, ולמעוז של תוכניות שהציגו דמויות מגוונות והעסיקו יוצרים מגוונים. במקרה של WBD, סרטים ותוכניות סטרימינג שלמים נמשכו מ-HBO Max, הן ערערו את הצהרת המשימה של הסטרימר והן הטילו ספק בערכו של המוצר האחד והיחיד שלו: סטרימינג בטלוויזיה.
בתגובה, הקהל פנה למקום אחר: בין הסיפורים הגדולים של השנה בקולנוע היא ההצלחה הבורחת של שובר הקופות של טלוגוRRR. זכיינית טלוויזיה מצאה את הצלחתה הגדולה ביותר במהפכה, כמובית הדרקוןואנדורלקח איקונוגרפיה מוכרת ועיצב אותה לסיפורי מרד. המשקף רגע של תסיסה ארצית, העבודה תפסה את אור הזרקורים בדרמות עטורי שבחים כמוניתוקוקומדיות כמואבוט יסודי. ושנאת העשירים עשויה להיות שוב מגניבה, כמויְרוּשָׁהפינה את מקומוהלוטוס הלבןאו סרטים כמוהתפריט,בצל זכוכית, ומשולש של עצב.
הדבר המדאיג בלהיות צופה פסיבי בכל זה - כצופה מזדמן של בידור, או כמבקר - הוא ההתעקשות הנחרצת להמשיך כאילו הדברים היו נורמליים.מתלבטת על מספרי קופותמרגיש מוזר כשהסיבה לכך שמספרים היו מדוכאים מלכתחילה - מגיפה - היא עדיין דאגה מתמשכת. כשסרטים כן התחברו, כמוטופ גאן: מאבריק, פגע אימה הישןחִיוּך, או סוף השנהאווטאר: דרך המים, הסיבה שצוינה הייתה לעתים קרובות עצם הדברשל ג'ורדן פיללֹאהזהיר מפני מוקדם יותר הקיץ: הקסם הכל-כל של המחזה. מבקר שמקונן על הדומיננטיות של הזיכיון הוא כובע ישן, אבל בשנת 2022, הדומיננטיות של הזיכיון החלה לסדוק את עמוד השדרה של העסק כולו, והפכה אותו למשהו שנראה שקשה לחזור ממנו.
אתגר של ציון זמן בעידן הדיגיטלי הוא סוג של אינפלציה זמנית - שעה פשוט לא תביא אותך רחוק כמו פעם, עם ריבוי הדברים המתחרים על תשומת הלב שלך, וציפייה זוחלת שאתה אמור לעשות יותר בשעה האמורה ממה שעשית בשנים קודמות. יש טענה שזה הגיע לנקודת פיתול בשנת 2022, כאשר נפיחות הזיכיון הגיעה לשיא, והפיקה סיפורים מבודדים שדרשו כל מיני עבודה מחוץ ללימודים, מהגודל המופקע שלטבעות הכוחלציניות המפוקפקת של "הרב-יקום" כפי שנחקרה ב-MCU לאחר מכןספיידרמן: אין דרך הביתה, סרט שבנוי על גבורה של זיכיון גנוב. נלקח במקביל לתחום האנימציה המתכווץ ופחות מקומות לסיפורים שאינם מבוססים על IP מסיבי, קשה להרגיש טוב עם מה שמצפה ל-2023. במבט לאחור, כל מה שברור הוא כאוס, שכן האמנות נמחקת לטובת מכונות שנבנו לחילוץ זמן מהקהלים, אם אין לו כסף.
גמר הסדרה שלהקרב הטוב, שכותרתו מבשרת רעות "הסוף של הכל", בונה לבדיחה מטאטקסטואלית אפלה. אחד הדברים הבולטים בהצגה הוא הארוך שלהרצף נקודות פתיחה, שבו ריהוט משרדי - טלפונים, שולחנות כתיבה, תרמוסי קפה - כולם מתפוצצים בסביבת סטודיו. "הסוף של הכל" הופך את הדימויים הפיגורטיביים האלה למילוליים, שכן הפרק מתאר את קהל המחאה לאורך העונה המתנפח להתפרעות שלמה, כזו שמנוצלת אז על ידי בעלי עליונות לבנים כהזדמנות לפתוח באש אל משרדי החוק השחור של התוכנית. חברה, רדיק בוסמן. בירי, התוכנית משחזרת את פתיחתה: טלפונים, קנקנים, אגרטלים ומחשבים ניידים מתנפצים. אף אחד לא מת, אבל ההצגה נגמרה אחרי זה - סוגרת את הלולאה על רצף קרדיטים לשון בלחי על ידי עיבודו מחדש כאזהרה שלא נענתה לחמש שנים.
זיקוק שנה באמנות לטייק אווי מסודר הוא לעתים קרובות חוסר שירות לאמנות זו, ברמה הבסיסית. לעשות זאת ב-2022 מרגיש יותר מגוחך באופן אקספוננציאלי, שכן האמנות טופלה כקלות דעת על ידי הדיילים שלה, והמסחר הריק פשט אותה. קשה להרגיש כאילו נקודות האור מהוות דריסת רגל לאופטימיות, עד כמה שהן המנגינה המרירה-מתוקה שהלהקה מנגנת בזמן שהספינה הנדונה שוקעת.
