איך ייראה אסון עולמי מתוך Airbnb ממש ממש נחמד? זו השאלה שהוצגה - וענתה, בצורה די סוחפת - על ידיעזוב את העולם מאחור, מותחן יוקרתי של נטפליקס שעובד על ידימר רובוטהיוצר סם אסמאיל מהרומן של רומאן אלאם משנת 2020. אבל זה לא עוד "לאכול את העשירים" (או "ללקק את העשירים") אגדה קלאסית, למרות כמה קווי דמיון ארכיטקטוניים בין המבנה שלו (והארכיטקטורה בפועל) לאלו שבשל בונג ג'ון-הוטַפִּיל.עזוב את העולם מאחורדוחף בעדינות לכמה נקודות כאב גזעיות וכלכליות, אבל בסופו של דבר, זה לא קשור לסכסוך. לדמויות האמידות שלה יש יותר מאפיינים משותפים מאשר הבדלים. זה מבט על מה שקורה כשהבועה מתפוצצת, כשראוי לגמרי מתוך הבועה.
אמנדה (ג'וליה רוברטס) היא מנהלת פרסום במנהטן, והעיר הפכה אותה לחסרת מנוחה ומיזנתרופית. ("אני לעזאזל שונאת אנשים", היא מכריזה בסוף הפרולוג הנמרץ של הסרט, כשאסמאיל מתקרבת על פניה באופן קונספירטיבי.) מתוך דחף, היא מחליטה להזמין לעצמה חופשה ברגע האחרון לבית נופש יוקרתי בלונג איילנד. ומשפחתה: בעלה האקדמי הנינוח יותר, קל ככל האפשר, קליי (איתן הוק), והילדים המתבגרים ארצ'י (צ'רלי אוונס) ורוז (פארה מקנזי).
הבית שהיא שוכרת הוא ארמון בתולי ומודרניסטי, כמה צעדים למעלה ממקומות הלינה מעוררי הקנאה שלהם בברוקלין. הם מסתובבים בחדרים העצומים, בעלי קירות הזכוכית, ובבריכה הרחבה שלו, משתוללים באישור, מרגישים בנוח בתחנה שהושאלה לאחרונה בחיים. הסימן היחיד לצרות בגן עדן הוא שרוז מאבדת את האות לטאבלט שלה בכונן ואינה יכולה להשלים את הצפייה המוגזמת שלה בכל פרק שלחברים. (נראה שהיא לא שמה לב לזהאמא שלה הייתה בתוכנית.)
אבל במהלך טיול לחוף, משהו מוזר ומעורר פחד קורה. מכלית נפט ענקית חורשת בשלווה היישר אל החול, ומפזרת את המתרחצים לשני הצדדים. זהו רגע בולט, הראשון מתוך סדרה של חזיונות סוריאליסטיים מפתיעים של עולם שמאבד את העגינה שלו. מאוחר יותר, אנו מקבלים ערימה של טסלות ללא נהג, יבול מזל"ט שמאבק כביש מהיר עם קונפטי נייר אדום דם, להקת פלמינגו משייטת על פני השטח המהבילים של בריכת שחייה מחוממת.
העין של Esmail לתמונות הללו נועזת ובטוחה, והן מופיעות בצבעוניות גרפית כמו גם באי נוחות נושאית. לעתים קרובות, בעזוב את העולם מאחורברגעים המרהיבים ביותר של המצלמה, הוא מטה את המצלמה על צידה, והופך את רוחב המסגרת של המסך הרחב לגובה כדי ללכוד את מלוא קנה המידה של הטעות.
אבל בנקודה שבה מיכלית הנפט מתקרקעת, רוב זה עוד לפנינו. הסיבה לאירוע המכלית נותרה בגדר תעלומה, כי בחזרה בבית, ה-Wi-Fi בחוץ. כך גם שירות הסלולר והטלוויזיה. בלי האינטרנט שיספק תשובות, המשפחה מתנערת מזה. אבל מאוחר יותר באותו ערב, גבר שחור נאה ולבוש היטב שקורא לעצמו GH (מהרשלה עלי) ובתו רות (מיהלה הרולד) דופקים בדלת, בטענה שהם בעלי הבית. אמנדה לא מאמינה להם באופן אינסטינקטיבי, בין אם באמצעות תגובה מטלטלת נגד כל מי שנוקב את פנטזיית המילוט שלהם, ממקום של דעות קדומות עמוקות יותר, או מפחד, מכיוון שהם אומרים שהם באו לבית למקלט כי העיר ניו יורק סובלת האפלה אדירה.
Esmail בונה מתח רב עוצמה סביב ההגדרה המסקרנת והמעורערת הזו.עזוב את העולם מאחורהוא סרט של תעלומות וזוועות, שחלקם מטרידים על אחת כמה וכמה שקשה, או אפילו בלתי אפשרי, לתפוס מנקודת התצפית הגלומה של הדמויות. הם יצרו לעצמם את המרחבים הבטוחים ביותר, וגם כשמרקם חייהם מתחיל להתפורר, שלוות המפלט שלהם נשארת יחסית לא מופרעת - על ידי אנשים אחרים, בכל מקרה. יש צלילים מוזרים, הופעות חיות ומפגש מטריד אחד בצד הדרך. לקווין בייקון יש תפקיד כטיפוס מכין יום הדין עם טירה משלו להגן עליו. אבל לרוב, שתי המשפחות פשוט מתמודדות זו עם זו, ועם ואקום מוחלט של מידע. זו האפוקליפסה כפרק של בקבוק.
הנקודה היא שהנוחות והביטחון הפיזיים שהחברה האמריקאית (ובהרחבה, המערבית) בנתה סביבה תלויים כעת בשכבה שברירית של טכנולוגיה, מידע ובידור שניתן לקרוע אותה בקלות.עזוב את העולם מאחורמבהיר את הנקודה הזו בצורה כה נחרצת באמצעות הניצול החד של מערך הסיוט היופי שלו, עד שאסמייל לא היה צריך להדגיש אותה בסדרה של דיבורים כבדים.
הנקודה הזו מעלה שאלה - בלי האינטרנט שלנו, הטלפונים שלנו, שלנוחברים, מי אנחנו? אבל הסרט מתקשה למצוא תשובה מעניינת. קווי שבר גזעיים, מיניים, דוריים ומעמדיים נמתחים, אך לאחר מכן נמחקים במהירות, כמעט במבוכה. הדמויות שוקעות באופן רפלקסיבי בתפיסת עולם משותפת, מיוחסת, שהם לא מצליחים להרפות ממנה.
הסרט מלוהק בצורה מבריקה, לפחות. הוק מגלם את חוסר ההרגשה המהבהב של אינטלקטואלים מתקדמים, לעלי יש את הליטוש והביטחון שכסף מתפתח, ורוברטס, כחותר חסר ביטחון בסתר הכלוא בין שני העולמות הללו, מהבהב בעדות שבירה. הרולד, בינתיים, קורא תיגר על כל הנחות היסוד שלהם בהתפכחות עזה וסרדונית. התסריט מערבב ומתאים זיווגים של הדמויות הללו לאורך כל הדרך, אבל באמת מתלקח לחיים רק כאשר רוברטס ועלי חולקים את המסך. יש להם הכי הרבה קונפליקט וכימיה אישית, וסצנה אחת שבה הם שוכחים את עצמם לשנייה ורוקדים בשכרות לצ'אם ישן של R&B היא הבזק משמח של כריזמה טהורה של כוכבי קולנוע.
עזוב את העולם מאחורהגישה הפרנואידית והספקולטיבית של מזכירה בהחלט את הגישה של Esmailמר רובוטושיבה הביתה, סדרת המדע הבדיוני השוממת שבאמצעותה הוא ורוברטס הפכו לחברים בלתי סבירים ולמוזות משותפות. זה גם מהדהד את השליש האמצעי של אחת מהתנודות הגדולות של נטפליקס בשנה שעברה,של נח באומבךרעש לבן, עוד סרט על אנשים נוחים במצב אסון. אבל ביצירתה של אידיליה שקטה ובודדה בקצה העולם, המופרעת מחזיונות טכנו-מקראיים של אסון, מה שהוא זוכר יותר מכל דבר אחראָבֵד. וכמואָבֵד, זה הכי בטוח כשהוא לא מסביר את עצמו או מחפש שיא או רזולוציה, שאף אחד מהם לא באמת מוצא. עדיף פשוט לשבת בחיבוק ידיים ולהתענג על המחזה המהנה בצורה מעוותת של אבדון בורגני מאוד.
עזוב את העולם מאחורזורם כעת בנטפליקס.
